Изменения
Новая страница: «'''Анастасия Андреевна Лихутина''', по первому мужу — ''Люстих'', по второму мужу — ''Кузьмин…»
'''Анастасия Андреевна Лихутина''', по первому мужу — ''Люстих'', по второму мужу — ''Кузьмина''<ref name=pro-ballet>[http://www.pro-ballet.ru/html/l/lihutina.html ЛИХУТИНА Анастасия Андреевна (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref> (3 (15) марта 1803 — 10 апреля (3 мая) 1875, [[Новгород]]) — русская балерина Петербургской императорской труппы; особую известность ей придала строчка [[А. С. Пушкин]]а из романа «Евгений Онегин»: ''«Одна Лихутина мила»''.
== Учёба ==
Обучалась в Петербургской театральной школе при императорской труппе, это значит, что происхождение у нее было низкое — детей из богатых семей в то время в театральную школу не отдавали: там дети жили за казенный кошт, их готовили к артистической деятельности и мало озадачивались их общим гуманитарным образованием. Общая атмосфера в этом учреждении для детей была ужасная: процветали драки, побои, унижения, издевательства старших над младшими — все то, что сейчас называется современным словом «дедовщина», а молодых девочек театральное начальство не стеснялось использовать как секс-материал<ref>[http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/teatralnaya-ulica-ulica-zodchego-rossi-2/ ТЕАТРАЛЬНАЯ УЛИЦА (УЛИЦА ЗОДЧЕГО РОССИ), 2]</ref>.
Среди педагогов А.Лихутиной — [[Шарль Дидло|К. Дидло]] (который приходил на уроки с палкой, предназначенной для «воспитания»), [[Евгения Ивановна Колосова|Е. И. Колосова]] и Е. И. Сазонова<ref name=pro-ballet/>.
Как и все остальные учащиеся театральной школы, она дебютировала на театральной сцене ещё ученицей — в 1814 году в балете «Гений благости», а в 1816 году, тоже еще ученицей, — в балете «Ацис и Галатея» [[Катерино Кавос]]а. Уже будучи в старшем классе выпускницей, она танцевала серьезные партии на сцене Большого Каменного театра в балета Шарля Дидло, в том числе: Муска («[[Венгерская хижина (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]», 1817), Аглая («[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]», 1818), Тамаида («Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», 1818), Забия («Калиф Багдадский», 1818) и др.<ref name=pro-ballet/><ref>[http://slovari.yandex.ua/~книги/Гуманитарный%20словарь/Лихутина%20Анаст.%20Анд/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь, 2002 // ЛИХУ́ТИНА Анаст. Анд.]</ref>.
А. Лихутина окончила учебу в 1820 году<ref>[http://vaganovaacademy.ru/index.php?id=191 Академия русского балета им. Вагановой. Выпускники]</ref> и поступила в Петербургскую балетную труппу на амплуа первой пантомимной танцовщицы<ref name=pro-ballet/><ref name=gum>[http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_155.php Театральная энциклопедия // ЛИХУТИНА (по мужу — Люстих), Анастасия Андреевна]</ref>.
== Петербургский императорский балет ==
Она была лирико-комедийной танцовщицей<ref name=gum/>. Там же, в труппе, нашла балерина и семейное счастье, став женой партнера по сцене танцовщика [[Яков Люстих|Якова Люстиха]] (ок. 1790—1825); правда, семейному счастью предстояло длиться не слишком долго: в 1825 году она стала вдовой<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/l/l7stih.html ЛЮСТИХ Яков (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>.
Это было время великих достижений русского балета. Связан этот период был с именем выдающегося балетмейстера Шарля Дидло. Годы, когда он возглавлял императорский балет, навсегда вошли в историю русской культуры. Он поднял русский балет не просто на профессиональный европейский уровень, он дал всему дальнейшему развитию русского балета такой мощный толчок, что даже после его увольнения, когда на его место заступили не сравнимые с ним по таланту специалисты, русская балетная труппа все равно оставалась на высоте и не деградировала.
Анатасия Лихутина, будучи ученицей Шарля Дидло, стала его сподвижницей<ref name=azcus>[http://www.az-customs.net/rus/arxlaw/he2007.htm Лихутина Анаст. Анд.]</ref> — исполнительницей множества партий в его постановках.
Ее танец отличался воздушностью, изяществом, высокой техникой. Более всего Лихутина успешно выступала в пантомимических партиях, она обладала сценическим обаянием и тонким артистизмом<ref name=gum/>. Виртуозность воздушного и изящного танца сочеталась у нее с разносторонним актёрским дарованием<ref name=pro-ballet/>. Она покоряла зрителей блистательной техникой и одновременно лучилась жизнерадостным обоянием<ref>[http://www.litmir.net/br/?b=20953&p=6 Автор: Носова Валерия Васильевна — Книга: «Балерины» — Страница 6]</ref>. Не зря же Пушкин восхищался ею, а его герой Евгений Онегин, в приступе модной хандры решив, что довольно он терпел балеты (свободу!), все-таки согласился, что «одна Лихутина мила».
== Педагогическая работа ==
В 1826 году она, по инициативе Шарля Дидло, была назначена педагогом в женский класс в театральном училище — то самое, которое сама недавно закончила. Среди учениц: [[Марья Новицкая|M. Д. Новицкая-Дюр]], [[Татьяна Петровна Смирнова|Т. П. Смирнова]], [[Ольга Тимофеевна Шлефохт|О. Т. Шлефохт]] и др.<ref name=pro-ballet/> В русской Википедии ей приписали еще одну ученицу: [[Анастасия Семеновна Новицкая|А. С. Новицкую]], которая не могла быть ученицей Лихутина по возрасту, а к тому времени уже умерла; но администраторов Русской Википедии статьи вообще не интересуют, они и чужие могут украсть, предварительно оскорбив авторов разными грубыми словами.
Она вела не только педагогическую работу, но и ставила ученические балеты для школьных спектаклей<ref name=azcus/>.
А. Лихутина покинула сцену 1841 году<ref name=pro-ballet/><ref name=gum/>.
== Репертуар ==
* Аспазия Ореада («Ацис и Галатея», 1816)
* Эмма («Неожиданное возвращение, или Вечер в саду», 1817)
* Нисетта («Молодая молочница, или Нисетта и Лука», 1817)
* Муска («[[Венгерская хижина (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]» [[Фредерик Венюа|Венюа]], 1817)
* Аглая, грация невинности («[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]», 1818)
* Тамаида («Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», 1818)
* Забия («Калиф Багдадский» [[Фердинанд Антонолини|Антонолини]], 1818)
* Маргарита («[[Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов]]» [[Катерино Альбертович Кавос|Кавоса]], 1819)
* танцевальные сцены ([[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]], хореограф [[Огюст Пуаро]], 1820)
* танцевальные сцены («Житель Черного леса, или Злодей», романтическое представление; 1820)
* Лизбета («Карл и Лизбета» Хорна, 1820)
* Оцелла («Кора и Алонзо», 1820)
* пастушка Темпейской долины («Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад», 1821)
* одна из сильфид («Роланд и Моргана», 1821)
* Талия («Евтимий и Евхариса, или Побежденная тень Либаса», балетмейстер [[Шарль Дидло]])
* Зетюльба («Приключения на охоте» Кавоса)
и др.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
[[Категория:Родившиеся 3 марта]]
[[Категория:Родившиеся в 1803 году]]
[[Категория:Умершие 10 апреля]]
[[Категория:Умершие в 1875 году]]
[[Категория:Умершие в Новгороде]]
{{DEFAULTSORT:Лихутина Анастасия}}
== Учёба ==
Обучалась в Петербургской театральной школе при императорской труппе, это значит, что происхождение у нее было низкое — детей из богатых семей в то время в театральную школу не отдавали: там дети жили за казенный кошт, их готовили к артистической деятельности и мало озадачивались их общим гуманитарным образованием. Общая атмосфера в этом учреждении для детей была ужасная: процветали драки, побои, унижения, издевательства старших над младшими — все то, что сейчас называется современным словом «дедовщина», а молодых девочек театральное начальство не стеснялось использовать как секс-материал<ref>[http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/teatralnaya-ulica-ulica-zodchego-rossi-2/ ТЕАТРАЛЬНАЯ УЛИЦА (УЛИЦА ЗОДЧЕГО РОССИ), 2]</ref>.
Среди педагогов А.Лихутиной — [[Шарль Дидло|К. Дидло]] (который приходил на уроки с палкой, предназначенной для «воспитания»), [[Евгения Ивановна Колосова|Е. И. Колосова]] и Е. И. Сазонова<ref name=pro-ballet/>.
Как и все остальные учащиеся театральной школы, она дебютировала на театральной сцене ещё ученицей — в 1814 году в балете «Гений благости», а в 1816 году, тоже еще ученицей, — в балете «Ацис и Галатея» [[Катерино Кавос]]а. Уже будучи в старшем классе выпускницей, она танцевала серьезные партии на сцене Большого Каменного театра в балета Шарля Дидло, в том числе: Муска («[[Венгерская хижина (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]», 1817), Аглая («[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]», 1818), Тамаида («Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», 1818), Забия («Калиф Багдадский», 1818) и др.<ref name=pro-ballet/><ref>[http://slovari.yandex.ua/~книги/Гуманитарный%20словарь/Лихутина%20Анаст.%20Анд/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь, 2002 // ЛИХУ́ТИНА Анаст. Анд.]</ref>.
А. Лихутина окончила учебу в 1820 году<ref>[http://vaganovaacademy.ru/index.php?id=191 Академия русского балета им. Вагановой. Выпускники]</ref> и поступила в Петербургскую балетную труппу на амплуа первой пантомимной танцовщицы<ref name=pro-ballet/><ref name=gum>[http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_155.php Театральная энциклопедия // ЛИХУТИНА (по мужу — Люстих), Анастасия Андреевна]</ref>.
== Петербургский императорский балет ==
Она была лирико-комедийной танцовщицей<ref name=gum/>. Там же, в труппе, нашла балерина и семейное счастье, став женой партнера по сцене танцовщика [[Яков Люстих|Якова Люстиха]] (ок. 1790—1825); правда, семейному счастью предстояло длиться не слишком долго: в 1825 году она стала вдовой<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/l/l7stih.html ЛЮСТИХ Яков (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>.
Это было время великих достижений русского балета. Связан этот период был с именем выдающегося балетмейстера Шарля Дидло. Годы, когда он возглавлял императорский балет, навсегда вошли в историю русской культуры. Он поднял русский балет не просто на профессиональный европейский уровень, он дал всему дальнейшему развитию русского балета такой мощный толчок, что даже после его увольнения, когда на его место заступили не сравнимые с ним по таланту специалисты, русская балетная труппа все равно оставалась на высоте и не деградировала.
Анатасия Лихутина, будучи ученицей Шарля Дидло, стала его сподвижницей<ref name=azcus>[http://www.az-customs.net/rus/arxlaw/he2007.htm Лихутина Анаст. Анд.]</ref> — исполнительницей множества партий в его постановках.
Ее танец отличался воздушностью, изяществом, высокой техникой. Более всего Лихутина успешно выступала в пантомимических партиях, она обладала сценическим обаянием и тонким артистизмом<ref name=gum/>. Виртуозность воздушного и изящного танца сочеталась у нее с разносторонним актёрским дарованием<ref name=pro-ballet/>. Она покоряла зрителей блистательной техникой и одновременно лучилась жизнерадостным обоянием<ref>[http://www.litmir.net/br/?b=20953&p=6 Автор: Носова Валерия Васильевна — Книга: «Балерины» — Страница 6]</ref>. Не зря же Пушкин восхищался ею, а его герой Евгений Онегин, в приступе модной хандры решив, что довольно он терпел балеты (свободу!), все-таки согласился, что «одна Лихутина мила».
== Педагогическая работа ==
В 1826 году она, по инициативе Шарля Дидло, была назначена педагогом в женский класс в театральном училище — то самое, которое сама недавно закончила. Среди учениц: [[Марья Новицкая|M. Д. Новицкая-Дюр]], [[Татьяна Петровна Смирнова|Т. П. Смирнова]], [[Ольга Тимофеевна Шлефохт|О. Т. Шлефохт]] и др.<ref name=pro-ballet/> В русской Википедии ей приписали еще одну ученицу: [[Анастасия Семеновна Новицкая|А. С. Новицкую]], которая не могла быть ученицей Лихутина по возрасту, а к тому времени уже умерла; но администраторов Русской Википедии статьи вообще не интересуют, они и чужие могут украсть, предварительно оскорбив авторов разными грубыми словами.
Она вела не только педагогическую работу, но и ставила ученические балеты для школьных спектаклей<ref name=azcus/>.
А. Лихутина покинула сцену 1841 году<ref name=pro-ballet/><ref name=gum/>.
== Репертуар ==
* Аспазия Ореада («Ацис и Галатея», 1816)
* Эмма («Неожиданное возвращение, или Вечер в саду», 1817)
* Нисетта («Молодая молочница, или Нисетта и Лука», 1817)
* Муска («[[Венгерская хижина (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]» [[Фредерик Венюа|Венюа]], 1817)
* Аглая, грация невинности («[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]», 1818)
* Тамаида («Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», 1818)
* Забия («Калиф Багдадский» [[Фердинанд Антонолини|Антонолини]], 1818)
* Маргарита («[[Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов]]» [[Катерино Альбертович Кавос|Кавоса]], 1819)
* танцевальные сцены ([[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]], хореограф [[Огюст Пуаро]], 1820)
* танцевальные сцены («Житель Черного леса, или Злодей», романтическое представление; 1820)
* Лизбета («Карл и Лизбета» Хорна, 1820)
* Оцелла («Кора и Алонзо», 1820)
* пастушка Темпейской долины («Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад», 1821)
* одна из сильфид («Роланд и Моргана», 1821)
* Талия («Евтимий и Евхариса, или Побежденная тень Либаса», балетмейстер [[Шарль Дидло]])
* Зетюльба («Приключения на охоте» Кавоса)
и др.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
[[Категория:Родившиеся 3 марта]]
[[Категория:Родившиеся в 1803 году]]
[[Категория:Умершие 10 апреля]]
[[Категория:Умершие в 1875 году]]
[[Категория:Умершие в Новгороде]]
{{DEFAULTSORT:Лихутина Анастасия}}
