Полина Михайловна Карпакова

Карпакова Полина Михайловна (1845 - 1920)

Полина (урожденная Пелагея) Михайловна Карпакова (26 апреля (8 мая) 1845—1920) — артистка балета Московской императорской труппы.

Семья

Пелагея Карпакова происходила из семьи артистов Московской императорской труппы.

• Отец — артист балета Михаил Сергеевич Карпаков
• Сестра — балерина Надежда Михайловна Карпакова
• Родная тётка, сестра отца — Татьяна Сергеевна Карпакова, в замужестве Богданова (около 1812—1842)
• Муж родной тётки — артист балета, старший режиссер Московского императорского балета Константин Фёдорович Богданов (около 1809—1877)
• Двоюродная сестра (их дочь) — танцовщица Надежда Константиновна Богданова (1836—1897)

Учёба

Происходя из артистической семьи и имея в самой близкой родне артистов балета императорской труппы, Пелагея Карпакова тоже, продолжая семейные традиции, была отправлена учиться в театральную школу при московской императорской труппе и была зачислена в балетный класс (педагог: Карло Бласис).

Как и все её соученики и соученицы, принимала участие в театральных спектаклях. Однако Карпакова показала себя одаренной танцовщицей еще в годы ученичества, уверенно чувствующей себя в серьезном и сложном характерном танце. Ученицей она исполнила несколько ответственных партий, в том числе в 1863 году — Сильфиду («Сильфида» Ж. Шнейцхоффера).

П. Карпакова. Художник А. Соколов

Московская императорская труппа

Закончив обучение, в 1865 году начинающая танцовщица Пелагея Карпакова была зачислена в Московскую императорскую труппу. На сцене она стала больше известна как Полина Карпакова.

Постепенно она заняла положение ведущей исполнительницы основных балетных партий. Полине Карпаковой были близки формы романтического балета, эти партии соответствовали ее натуре — в них обнаруживались мягкость, певучесть, грация поз и движений танцовщицы. Ее имя было хорошо известно московским театральным зрителям 1860 — 1870-х годов, у которых она пользовалась немалым успехом.

Афиша первой постановки «Лебединого озера» и портрет главной исполнительницы

Однако не все партии были одинаково удачны. Самая известная неудача П. Карпаковой — это главная партии Одетты-Одиллии в премьерном спектакле «Лебединого озера» (1877 г.), в который она была введена срочно из-за отказа выступать готовившей эту партию примы московской императорской труппы А. И. Собещанской. Ставил этот балет П. И. Чайковского Венцель Рейзингер - чешский балетмейстер, приглашенный в Московскую труппу и поставивший несколько удачных балетных спектаклей. Надо сказать, что дирекция с самого начала отнеслась к этому балету как к очередной театральной постановке, которых было немало, и которые часто без долгих репетиций сменяли друг друга. Собещанская, готовившая главную партию, перед самой премьерой разругалась с Чайковским, не написавшим для ее выхода отдельного сольного танца, и попросившая поставить для нее такой танец петербургского балетмейстера М. И. Петипа (тот исполнил ее просьбу, но использовал музыку не Чайковского, а Л. Минкуса, с чем категорически не согласился автор балета П. Чайковский), и напрочь отказалась участвовать в балете. Вместо нее на главную роль срочно была введена Полина Карпакова, причем к премьере специально был приурочен бенефис П. Карпаковой (то есть доход от премьеры поступил к ней); более того — Карпакова сама обратилась к композитору П. Чайковскому с просьбой сочинить для нее сольный танец, и тот сочинил вставной номер для 3-го действия — «Русский танец», который П. Карпакова и стала исполнять (забегая вперед, скажем, что она исполняла этот номер во всех своих спектаклях). Иными словами, Чайковский сделал для Карпаковой то, чего хотела от него и Собещанская для себя, но вместо того, чтобы обратиться к нему с этой просьбой, Собещанская помчалась в Петербург к Мариусу Петипа как главному хореографу всей императорской труппы.

Полина Карпакова танцевала партию Одетты-Одиллии первые три представления, пока П. Чайковский не написал собственной музыки для Собщанской к ее танцу в постановке М. Петипа, на чем ссора Чайковского и Собещанской закончилась, и та, наконец, вышла сама в главной партии «Лебединого озера». Но все эти эмоции и нервы оказались впустую — постановка успеха не имела, в чем критики тут же обвинили всех: и балетмейстера, и исполнителей, включая спасавшую положение Полину Карпакову.

Однако балет «Лебединое озеро» в его первой постановке, хоть и был признан не самой выдающейся удачей театра, тем не менее не был провалом. Балет существовал какое-то время в репертуаре труппы, и главную партию исполняли поочередно и Собещанская, и Карпакова, причем каждая со своим специальным вставным сольным танцем, чему оркестр должен был соответствовать и не путать. А вскоре П. Карпаковой пришлось одной продолжать исполнять эту роль — А. Собещанская была уволена на пенсию. Чуть позже другой балетмейстер, И. Гансен, дважды восстанавливал «Лебединое озеро» на сцене московского Большого театра (1880 и 1882 гг.), но партию Одетты-Одиллии исполняла Евдокия Калмыкова (третья постановка, ставшая классической, была осуществлена в Петербурской императорской труппе уже после смерти композитора).

Карпакова Полина Михайловна

П. М. Карпакова — Наяда. «Наяда и рыбак». Московская императорская труппа

Полина Карпакова была известна как успешная танцовщица во многих партиях, но осадок от неудачи первой постановки «Лебединого озера» так и остался «прилипшим» к ней навсегда. Даже современные источники, не боясь греха, обвиняют всех исполнителей той постановки, называя их и бездарными, и слабыми, и далеко не лучшими солистами — конечно, это несправедливо и нечестно: и неудачи могут постигнуть любого, даже очень талантливого артиста, а уж в этом случае — и дирекция театра не разглядела возможностей для яркой постановки, и знаменитые танцовщики были отнюдь не худшими солистами; балет «Лебединое озеро» так и ушел бы навсегда, если бы не было принято решение уже не московской, а петербургской императорской труппы о постановке нескольких сцен из него на вечере памяти Чайковского (подробнее: статья Лебединое озеро (балет)).

Полина Карпакова оставила сцену в 1883 году.

Репертуар

• 1863 — Сильфида («Сильфида» Ж. Шнейцхоффера)
• Рыбачка («Дочь фараона»), балетмейстер М. И. Петипа
• Наяда («Наяда и рыбак»)
• Сатанилла («Сатанилла, или Любовь и ад» Ф. Бенуа), балетмейстер М. И. Петипа
• после 1866 — Царь-девица (Конёк-горбунок на музыку Пуни, балетмейстер А. Сен-Леон)
• 1867 — Царица русалок («Папоротник», балетмейстер С. П. Соколов)
• 1869 — Дульцинея («Дон Кихот», первая исполнительница), балетмейстер М. И. Петипа
• Сараваста («Дева ада»), балетмейстер И. Гансен
• Арифа («Арифа» Гербера), балетмейстер И. Гансен
• Елена (опера «Роберт-дьявол»)
• 1868 — Клития («Царь Кандавл»), балетмейстер М. И. Петипа
• 1875 — Маргарита («Фауст»), возобновление по хореографии Жюля Перро
• 1877 — Одетта-Одиллия («Лебединое озеро»), балетмейстер В. Рейзингер