Лев Иванович Леонов

Лев Иванович Леонов (настоящие имя и фамилия Леон Шарпантье), (1813 (в некоторых источниках 1815), Петербург — около 1872) — русский оперный певец (тенор); первый исполнитель партии Собинина в опере «Жизнь за царя» (1836 г.), первый исполнитель партии Финна в опере «Руслан и Людмила» (1842 г.), первый исполнитель партии Феба в опере «Эсмеральда» А. Даргомыжского (1847 г.). Выступал часто как Леон Леонов.

Считался одним из самых талантливых оперных певцов на русской сцене середины 19 века, особенно восхищал зрителей комическими ролями.

И тем не менее точные даты его жизни не установлены.

Происхождение и семья

Родившийся в России выдающийся русский певец по происхождению был сыном ирландского пианиста и композитора Джона Фильда и французской оперной певицы Шарпантье, прибывших в Россию и служивших в Петербургской императорской труппе. Поскольку родители не состояли в церковном браке, мальчик считался незаконнорожденным, носил фамилию матери и звался Леон Шарпантье.

Родившись в артистической семье, он, как и многие другие дети артистов императорской труппы, с самого детства обучался музыке и готовился к артистической деятельности, после чего был принят в Петербургскую императорскую труппу. А через три года, в 1836 году, женился на дочери дирижёра и композитора Карла Эйзериха, тоже служившего в России, певице той же труппы Марии Эйзерих, после замужества взявшей псевдоним мужа и ставшей по сцене Леоновой.

Один из их детей, Александр Львович Шарпантье, тоже став оперным певцом императорской труппы, женился на известной русской балерине Лидии Гейтен, и в их браке родилась дочь Елизавета Шарпантье, будущая балерина.

Подобные артистические династии были нормой в императорских труппах, которые с самого начала складывались по примеру русской крепостнической дворни. С самого своего начала сценическая государева служба позволяла артистам быть уверенным в своем материальном благополучии, а по выходе в отставку рассчитывать на пожизненную государеву пенсию. Создавался свой собственный тесный круг.

Так на русской сцене возникали театральные династии. Между ними обычно устанавливались особые отношения, борьба за роли и привилегии — часто заканчивавшиеся династическими браками, а потом, бывало, и разводами. Но так и продолжавшими существовать — в единых стенах и на единых сценах.

Биография

Леон Шарпантье обучался музыке у своего прославленного отца.

В 1833 году пришел в Петербургскую императорскую труппу, дебютировав в Большом Каменном театре в роли графа Альмавивы в «Севильском цирюльнике» Россини. Там под псевдонимом Лев Леонов он прослужил тридцать лет: 1833—1864 гг., выступая на сценах театров Петербургской труппы: Большого Каменного театра, Александринского театра, Театра-цирка, потом Мариинского. Он стал исполнителем множества оперных партий, причем по настоянию композитора М. И. Глинки (в свое время М. Глинка сам обучался у отца Леонова Джона Филда) Лев Леонов пел в его произведениях на премьерах, совместно работая над музыкальными образами. Именно на исполнение Леонова рассчитывал композитор, создавая партии Собинина в «Жизни за царя», эту одну из сложнейших арий для тенора (премьера: Большой Каменный театр, 1836 г.) (на той же сцене в эти же годы шла другая опера «Иван Сусанин» — композитора К.Кавоса с несколько иным сюжетом, и обе оперы в течение нескольких лет шли одновременно в репертуаре Петербургского Большого театра), и Финна в опере «Руслан и Людмила» (премьера: Большой Каменный театр, 1842 г.).

В конце 1840-х гг. Л.Леонов был командирован в Московскую императорскую труппу и выступал какое-то время в московском Большом театре. Кроме того, много гастролировал по России.

В 1860-х гг. жил в Новочеркасске, где преподавал пение и где среди его учеников была будущая известная певица А. Панаева-Карцева.

Артистическая карьера

Современная ему театральная критика отмечала: «Голос его не был силен, но Леонов умело владел им и хорошо играл».

Исторический сборник Пушкарева «Описание С.-Петербурга» отмечал Леонова как одного из двух лучших певцов петербургской оперы: «Русская опера, за исключением Петрова и Леонова, имеет не много отличных артистов; самый репертуар ее беден изящными русскими произведениями».

По поводу исполнения партии Финна, которую артист подготовил под руководством самого композитора М. И. Глинки, театральный деятель Ф. А. Кони так отозвался после премьерного спектакля 9 декабря 1842 года: «Лучше всех в опере „Руслан и Людмила“ Леонов. С какой силой, влечением и глубоким чувством поет он балладу».

В 1853 году о творчестве Леонова писал петербургский журнал «Театрал» (СПб., 1853. С. 40—41): «Актер с чувством и увлечением; он с равным успехом пел партии итальянских, немецких и французских опер и сочинения русских композиторов».

Репертуар

Исполнитель сольных партий в ораториях «Торжество Евангелия» И. Эльснера (1-й исполнитель, 27 марта 1840) и «Петр Великий» И. Фукса, в оде-симфонии «Христофор Колумб, или Открытие Нового света» Ф. Давида (1-й исполнитель в России, 26 марта 1848).

Оперные партии:

• Симеон — «Иосиф в Египте» Э. Мегюля
• 1831 — Граф Альмавива — «Севильский цирюльник» Дж. Россини
• Тарабар — «Днепровская русалка» Катерино Кавоса и Степана Давыдова, редакция музыки Фердинанда Кауэра
• 1836 — Собинин — «Иван Сусанин» М. И. Глинки (первый исполнитель)
• Клаудио — опера «Элиза и Клаудио»
• Фридрих — опера «Женни, или Немая», в переводе Р. М. Зотова
• Жорж — опера «Эдинбургская темница» (по В. Скотту в переводе Р. М. Зотова)
• Эльвин — «Невеста-лунатик» (по пьесе «Женщина-лунатик» в переводе Р. М. Зотова)
• 1837 — Янг — «Бронзовый конь» (комическая опера (оперетта) Д. Ф. Обера по либретто Э. Скриба)
• 1837 — Эльвино — «Сомнамбула» В. Беллини
• 1838 — Горацио — «Чёрное домино, или Таинственная маска» Д. Обера, впервые в Санкт-Петербурге
• 1840 — Прохожий — «Параша-Сибирячка» Д. Струйского, первый исполнитель
• 1841 — Неморино — «Любовный напиток» Г. Доницетти
• 1841 — Торопка Голован — «Аскольдова могила» А. Верстовского, впервые в Санкт-Петербурге; одна из лучших партий певца; хроникер петербургской императорской труппы А. И. Вольф («Хроника Петербургских театров») писал об этой постановке в Петербургской труппе: «27 августа было первое представление „Аскольдовой могилы“ Верстовского, которая давно уже игралась в Москве. Успех был громадный. В течение пяти месяцев опера выдержала 29 представлений и дала столько же полных сборов. Леонов — Торопка спел и сыграл на славу. „Уж как веет ветерок“ заставляли повторять по два и по три раза».
• 1841 — Никанор — «Тоска по родине» А. Верстовского
• 1842 — Финн — «Руслан и Людмила» Глинки (первый исполнитель); в 1846 г. исполнял в Москве в Большом театре
• 1845 — Алексей Петрович — «Ольга, дочь изгнанника» М. Бернарда, первый исполнитель
• 1846 — неизвестная роль — «Светлана» Ф. М. Толстого, первый исполнитель
• 1847 — Феб — «Эсмеральда» А. Даргомыжского, первый исполнитель
• 1848 — Гульбранд — «Ундина» А. Львова, первый исполнитель
• Дженнаро — «Лукреция Борджиа»
• 1848 — Оливье д’Антраг — «Мушкетеры королевы» Ж. Ф. Галеви
• 1849 — Мазаниелло — «Фенелла, или Немая из Портичи» Д. Обера, на итальянском языке
• 1849 — Барберино — «Алессандро Страделла» Ф. Флотова
• 1851 — Скопетто — «Сирена» Д. Обера, впервые в Петербурге
• 1851 — Сидорка — «За богом молитва; за царем служба не пропадает» Ю. Арнольда, первый исполнитель
• 1852 — Тверской — «Куликовская битва» А. Рубинштейна, первый исполнитель
• 1853 — Фомка-дурачок — «Фомка-дурачок» А. Рубинштейна, первый исполнитель
• 1855 — Алкад — «Чародей» Г. Н. Вяземского, первый исполнитель
• 1856 — Лорд Тристан — «Марта, или Ричмондский рынок» Ф. Флотова
• Сэр Эдгар Равенсвуд — «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти
• Поллион — «Норма» В. Беллини
• Дандоло — «Цампа, морской разбойник, или Мраморная невеста» Л. Герольда
• Фра-Дьяволо — «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера

и мн.др.