Евгения Фёдоровна Смоленская

Евгения Федоровна Смоленская

(▲)

Евгения Смоленская - ариозо Лизы («Пиковая дама»)

Евгения Федоровна Смоленская (1919—1989) — советская оперная певица (лирико-драматическое сопрано).

Заслуженная артистка РСФСР (1951).

Обладала красивым мощным голосом и вместе с тем светлого, ясного тембра.

Евгения Смоленская родилась в маленьком поселке Стенки близ Горловки в Донбассе в семье кузнеца (по другой версии, в семье слесаря). Уже став прославленной певицей, она вспоминала, что в детстве росла в семье, где иного и часто пели, особенно любили звучные украинские народные песни. Эта семейная любовь к песне передалась и ей еще в детстве. А врожденная музыкальность определила дальнейшую профессию.

Правда, на сцену будущая певица попала еще не сразу.

Евгения Смоленская — Эмма («Хованщина»)

Евгения Смоленская — Наташа («Русалка»)

Евгения Смоленская — Ярославна («Князь Игорь»)

После окончания школы-семилетки Смоленская поступила в Енакиевский педагогический техникум и, окончив его, стала учительницей украинского языка и литературы в школе поселка шахты «Красный Профинтерн» (город Енакиево). Два года она работала в школе.

А однажды случилось то, что изменило всю ее жизнь: ее случайное пение услышал директор Енакиевской музыкальной школы З. Концевой. Он не просто услышал — он немедленно взялся за дело и объяснил молодой учительнице, что она обладает исключительным голосом и обязана посвятить себя искусству.

Евгения Фёдоровна продолжала преподавать украинский язык и одновременно принимала участие в самодеятельных концертах на клубной сцене шахты. После областной олимпиады в г. Сталино (ныне Донецк), где молоденькая учительница поразила всех своим чудесным голосом, она получила направление в Киевскую консерваторию.

В 1939—1941 гг. училась в Киевской консерватории и мечтала стать звездой оперной сцены.

Но эти мечты были отброшены на будущее: в СССР пришла Вторая мировая война, началась Великая Отечественная… Было не до консерваторий, будущая певица поступила на работу в штаб воинской части.

Война пощадила ее. А после победы она пришла в Шахтерский ансамбль, в котором выступала с разнообразным песенным репертуаром, а вскоре была принята в профессиональный оперный театр города Сталино.

В 1945—1947 годах — солистка Оперного театра г. Сталино (ныне Донецк).

Одновременно с работой в театре Евгения Фёдоровна продолжала обучение — у педагога Сталинского музыкального училища Е. Н. Панаевой, при этом она уже исполняла серьезные оперные партии: Лиза в «Пиковой даме» Чайковского, Наташа в «Русалке» Даргомыжского, Маша в «Дубровском» Направника. Неимоверный успех сопутствовал ей.

В 1947 году она приехала в Москву и поступила по конкурсу в Большой театр. И сразу дебютировала в уже не раз исполняемой ей в театре в Сталино партией Наташи в опере «Русалка» А. Даргомыжского. Она передавала эту роль по-своему: её Наташа—цельная, правдивая и сильная натура, слишком искренняя и прямая, чтобы мириться с открывшейся ей страшной истиной — изменой князя. Одновременно она поражала и глубоким мощным голосом, и владением техничеки, исполнив сложные вокальные фиоритуры, которыми изобилует партия Наташи. Ее путь к славе был предрешен.

В 1947—1972 годах — солистка Большого театра.

В 1948 году она была отмечена в большой статье о молодых талантах московского Большого театра в газете «Вечерняя Москва» (Самойло К. Молодые певцы на сцене Большого театра // Веч. Москва. 1948. 23 февр.).

В августе 1949 года Евгения Смоленская побывала на Международном фестивале демократической молодежи и студентов в Будапеште, где приняла участие в конкурсе вокалистов и получила первую премию.

А Большой театр тем временем предложил ее следующую работу: партию Лизы в опере «Пиковая дама».

Но настоящий успех пришел к Евгении Смоленской в 1951 году с исполнением партии Ярославны в опере Бородина «Князь Игорь», ее предыдущие успешные работы стали даже восприниматься более блекло по сравнению с этой. Ее Ярославна — не только преданная жена, но и сильная, волевая натура, помощница и советчица своего мужа, которой Игорь, уезжая, передал бразды правления княжеством. Певица создавала образ, полный силы и властности. Собственно, такой образ женщины и формировала советская система; по замыслу создания «простого советского человека», женщина должна быть независимой от мужчины и работать самостоятельно.

А потом появились и следующие серьезные роли…

Много времени певица отдавала педагогической работе. Она вела курс в училище им. Октябрьской революции, на отделении Музкомедии, потом отделение муз.комедии было переведено в полном составе в Гнесинское училище, объединив оба класса, и она была педагогом Института им. Гнесиных.

Не обошел ее своим вниманием советский образ жизни. Она была депутатом Московского городского совета депутатов трудящихся.

Записи ее выступлений в опере «Князь Игорь» (партия: Ярославна) попали в фильм «Большой концерт» (1951).

Дочь работала в Москве в Ленинской библиотеке (ныне Российская государственная библиотека).

Записи исполнений Евгении Смоленской прослушать: здесь, здесь, здесь и кто где найдет.

Репертуар

• Наташа — «Русалка» А. Даргомыжского
• Ярославна — «Князь Игорь» А. Бородина (аудиозапись 1951 г.)
• 1949 — Лиза — «Пиковая дама» П. Чайковского, Большой театр (аудиозапись 1952 г.)
• Эмма — «Хованщина» М. Мусоргского
• Мария — «Мазепа» П. Чайковского
• Маша — «Дубровский» Э. Направника
• Кума — «Чародейка» П. Чайковского
• Аида — в одноименной опере Дж. Верди
• Милитриса — «Сказка о царе Салтане»
• Вера Шелога — «Боярыня Вера Шелога» Н. А. Римского-Корсакова
• Сантуцца — «Сельская честь»
• Марцелина — «Свадьба Фигаро» Моцарта
• Берта («Севильский цирюльник»)
• Хозяйка корчмы («Борис Годунов»)
• Елена и Ольга Мироновна — «Декабристы» Ю. Шапорина
• Горислава — «Руслан и Людмила»
• Домна Сабурова — «Царская невеста»
• Ларина — «Евгений Онегин» П. Чайковского