Луиза Круазет — различия между версиями

Версия 00:08, 17 октября 2020 (просмотреть исходный код) (имя автора стёрто) (Содержимое страницы заменено на «Я ебу собак.») ← Предыдущая правка		Текущая версия на 21:16, 18 октября 2020 (просмотреть исходный код) Ws (обсуждение | вклад) м (Откат правок Сперма Глот (обсуждение) к версии Лаврентия)
Строка 1:		Строка 1:
−	Я ебу собак.	+	'''Луиза Круазет''' (или Круазетт; [[Французский язык|фр.]]: Louise Croisette) — французская балерина, работавшая в 1830—1840 годах в Петербургской императорской труппе.
		+
		+	Луиза Круазет — одна из европейских артисток, которые прибыли в Россию работать на русской сцене, привезя с собой европейскую культуру. Долгий путь интегрирования России в Европу и европейскую культуру оказался весьма не прост; необходимо было обучение не только языкам, но и вкусам европейцев, мыслям, идеям, умению принимать европейскую систему ценностей и становиться в этом развитии рядом. Годы реакции, чередовавшиеся в России с периодами интеграции, уже не могли остановить этот процесс, но делали его затяжным и болезненным. Российская казна не скупилась в приобретении европейских талантов, понимая необходимость европеизации империи, а те отдавали России все свои знания и способности, зачастую теряя родину, где их постепенно забывали. Так случилось и с танцовщицей Луизой Круазет, оказавшейся полностью забытой на своей родине — во [[Франция|Франции]].
		+
		+	О жизни Луизы Круазет до ее прибытия в Россию ничего неизвестно. Неизвестны ни даты ее рождения и смерти, ни место рождения, ни родители, ни педагоги…<ref name=crois>[http://www.pro-ballet.ru/html/k/kruazet.html Круазет в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
		+
		+	Её русская биография начинается с 1830 года, когда она впервые выступила на сцене петербургского Большого Каменного театра в балете Шарля Дидло «[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]» в главной партии Флоры. Её технически совершенный и грациозный танец немедленно покорил петербургских зрителей<ref name=crois/>, признавших в ней одну из звезд балетной сцены первой величины.
		+	[[Файл:Chernetsov.jpg|thumb|430px|Фрагмент картины Григория Чернецова «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге», запечатлевшей многих деятелей русской культуры начала XIX столетия, в том числе артистов императорской труппы. '''Луиза Круазет''' вполоборота влево (справа от зрителей; за ней русская балерина [[Екатерина Телешева]], сразу за Лаурой Пейсар и Луизой Круазет актер и драматург [[Пётр Андреевич Каратыгин]])]] О значительном успехе Луизы Круазет на русской сцене говорит тот факт, что её портрет был включен художником Григорием Чернецовым (1802—1865) в число 223 выдающихся российских деятелей при написании картины «[[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге]]» (её образ запечатлен под номером 178 — чтобы зрители не запутались, художник каждому портрету присвоил определенный номер; см.ст. [[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге/Список изображений]]). На картине она стоит вполоборота влево напротив своей подруги и соперницы по сцене, тоже французской балерины [[Лаура Пейсар|Лауры Пейсар]], чуть сзади за ними — драматический актер и автор множества водевилей [[Петр Андреевич Каратыгин]], а за спиной Луизы — русская танцовщица [[Екатерина Телешева]].
		+
		+	Это было время французского балета на петербургской сцене: французская стилистика виртуозности танца, внешней красоты и блеска торжествовала в русском балете<ref name=spbved>[http://pda.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10252122@SV_Articles «Как из школы театральной убежала Кох»]</ref> (в отличие от итальянской школы, упрочившейся на несколько десятилетий в русском балете до того). В начале 1830-х годов кумирами танцевальной сцены у петербургской аристократии стали Луиза Круазет и Лаура Пейсар, поделив публику на два лагеря — «круазетистов» и «пейсаристов»<ref name=spbved/>. Сегодня оба эти имени неблагородно и неблагодарно почти забыты, а в начале 1830-х годов петербургская балетная сцена полностью покорилась их таланту. Именно Луиза Круазет стала самой первой в России Сильфидой — когда в 1835 году балетмейстер [[Антуан Титюс]] поставил в Петербурге ([[Александринский театр]]) этот выдающийся [[Сильфида (балет)|балет]]<ref name=crois/><ref name=spbved/>, созданный за два года до того Филиппом Тальони в Парижской опере<ref>[http://www.sylphida.ru/slpall/perm.htm Х. Левенсхольд «Сильфида»]</ref>. Правда, сам А. Титюс балет в хореографии Ф. Тальони не видел и поставил спектакль как мог, по собственному разумению; в результате представление провалилось с таким оглушительным треском, какого Петербургская императорская труппа давно не испытавала.
		+
		+	Луиза Круазет блеснула и в другой партии — красавицы Зюльмы в балете «Восстание в серале» композитора Т. Лабара — этот балет в постановке балетмейстера Филиппо Тальони был перенесен Антуаном Титюсом в 1835 году на сцену Большого Каменного театра в Петербурге. Художественное оформление спектакля создавал декоратор императорских театров А. А. Роллер. К этому большому балету труппа готовилась особо и артистов даже заставили изучать основы военного искусства. Более того — ходом постановки заинтересовался страстный любитель балетного действа император Николай I. Артист драматической труппы того же театра Фёдор Бурдин вспоминал (тут явное несовпадение дат и имен: Федор Алексеевич Бурдин родился, если верить [http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/2140 Биографическому словарю], в 1826 году; следовательно, в 1835 году он пребывал в Москве в возрасте 8 или 9 лет и делиться воспоминаниями о постановке в Петербурге не мог; по всей видимости, цитата воспоминаний принадлежит не ему или он пересказывал чь-то слова): ''«Государь Николай Павлович страстно любил балет… Он очень интересовался постановкой балета „Восстание в серале“, где женщины должны были представлять различные военные эволюции. Для обучения всем приёмам были присланы хорошие гвардейские унтер-офицеры. Сначала это занимало танцовщиц, а потом надоело, и они стали лениться. Узнав об этом, государь приехал на репетицию и строго объявил театральным амазонкам: „Если они не будут заниматься, как следует, то он прикажет поставить их на два часа на мороз с ружьями, в танцевальных башмачках“. Надобно было видеть, с каким жаром перепуганные рекруты в юбках принялись за дело; успех превзошёл ожидания, и балет произвёл фурор»''<ref>[http://www.yusupov.org/grezy_o_vostoke.html Грезы о Востоке]</ref>.
		+
		+	«Битва» за первенство между Круазет и Пейсар закончилась трагически — Лаура Пейсар сломала ногу (причиной тому стала неудачная — в данном случае удачная! — попытка самоубийства) и вынуждена была покинуть балетную сцену: вместе с супругом, артистом той же труппы [[Теодор Герино|Теодором Герино]], они были командированы в Москву, где Лаура Пейсар занялась педагогической работой<ref name=spbved/>, а ее роли перешли к Луизе Круазет и другим танцовщицам.
		+
		+	Луиза Круазет исполнила множество балетных партий на Петербургской сцене. Последняя ее роль в России означена 1839 годом: Флоринда в балете хореографа [[Антуан Титюс|Антуана Титюса]] «Хромой колдун» (другое название «Хромой бес»<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/t/tit7s.html Титюс в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>).
		+
		+	Начиная с 1840 года, никаких сведений о Луизе Круазет не находится. Вернулась ли она в её родную Францию, осталась ли до конца своих дней в России, которой отдала свой талант, закончив короткую балетную карьеру, — ничего неизвестно.
		+
		+	На сценах Петербурга балерина Луиза Круазет исполнила огромное количество партий, вот лишь некоторые из них<ref name=crois/>:
		+
		+	* 1830 — ''Флора'' («[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]», балетмейстер [[Шарль Дидло]])
		+	* 1831 — ''Нина'' («Нина, или От любви сумасшедшая» композитора Н. Далейрака, по хореографии [[Луи Милон]]а, балетмейстер Ш.Дидло)
		+	* 1831 — ''Флора'' — балет «Клари», балетмейстер [[Огюст Пуаро]]
		+	* 1831 — ''Като'' — «Оправданная служанка, или Праздник Матюрины»
		+	* 1831 — ''Венера'' — «Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад», балетмейстер Ш. Дидло
		+	* 1831 — танцевальная партия — «Влюбленный Баярд», хореограф [[Шарль Ле Пик]]<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/573/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref>
		+	* 1832 — ''Донна Эльвира'' («Дон Жуан, или Поражённый безбожник», балетмейстер [[Алексис Блаш]])
		+	* 1832 — ''Венера'' («Телемак на острове Калипсо», балетмейстер Алексис Блаш)
		+	* 1832 — ''Флора'' и ''Венера'', па де-де с [[Фредерик Малавернь|Фредериком]]<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/61/index.html?name=&per_page=110&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref> («Марс и Венера, или Сети Вулкана» балетмейстер Алексис Блаш)
		+	* 1833 — ''Сильфида'' («Амур в деревне, или Крылатое дитя», балетмейстер Алексис Блаш);
		+	* 1834 — ''Клеопатра'' («Кесарь в Египте», балетмейстер [[Антуан Титюс]]); А. Плещеев писал: ''"В этом балете ["Юлий Цезарь в Египте"] особенно отличались гг. Лашук, Гольц и г-жа Круазет"''<ref>[https://books.google.ru/books?id=UzjkAAAAMAAJ&pg=PA94&lpg=PA94&dq=%D0%A4%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8+%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82&source=bl&ots=u4zweKHTrQ&sig=jqdLcawUPRC4rTV5SyBk8rqmpuw&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwj58_HVnrjJAhUC4CYKHX8gAN8Q6AEIITAB#v=onepage&q=%D0%A4%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B8%20%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82&f=false Александр Плещеев. Наш балет]</ref>
		+	* 1835 — ''Сильфида'' («[[Сильфида (балет)|Сильфида]]», балетмейстер Антуан Титюс)
		+	* 1835 — ''Зюльма'' («[[Восстание в серале (балет)|Восстание в серали]]» композитора Т. Лабара, балетмейстер [[Антуан Титюс]]; перенос постановки Филиппо Тальони)
		+	* 1836 — ''Женни'' («Женни, или Немая», опера в переводе [[Рафаил Михайлович Зотов|Р. М. Зотова]])
		+	* 1837 — сольная партия в танцевальных сценах в комической опере [[Бронзовый конь (опера)|«Бронзовый конь»]], балетмейстер [[Антуан Титюс]]<ref>[http://pushkin.teamt.ru/performances/877/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 История русского театра]</ref>
		+	* 1837 — ''Лихинда'' ([[Киа-Кинг (балет)|«Киа-Кинг»]], хореограф [[Антуан Титюс]]);
		+	* опера «Влюблённая баядерка» — ''Золое'' ([[Балет в опере|танцевальная партия]]; балетмейстер Антуан Титюс)
		+	* опера «[[Роберт-дьявол (опера)|Роберт-Дьявол]]» — ''Елена'' ([[Балет в опере|танцевальная партия]]; балетмейстер [[Антуан Титюс]]; эта роль перешла к Луизе Круазет от [[Лаура Пейсар|Лауры Пейсар]], ставшей первой исполнительницей в русской постановке<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/p/peysar.html Пейсар в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>)
		+	* 1839 — ''Флоринда'' («Хромой колдун» (или «Хромой бес»<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/h/hromoy-bes.html «ХРОМОЙ БЕС» ("Le diable boiteux) (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>), балетмейстер [[Антуан Титюс]])
		+
		+	== Источники ==
		+	{{примечания}}
		+
		+	[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
		+	[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Артисты балета Франции]]
		+	[[Категория:Петербургская императорская труппа]][[Категория:Артисты балета Российской империи]]
		+
		+	{{DEFAULTSORT:Круазет Луиза}}

---

Текущая версия на 21:16, 18 октября 2020

Луиза Круазет (или Круазетт; фр.: Louise Croisette) — французская балерина, работавшая в 1830—1840 годах в Петербургской императорской труппе.

Луиза Круазет — одна из европейских артисток, которые прибыли в Россию работать на русской сцене, привезя с собой европейскую культуру. Долгий путь интегрирования России в Европу и европейскую культуру оказался весьма не прост; необходимо было обучение не только языкам, но и вкусам европейцев, мыслям, идеям, умению принимать европейскую систему ценностей и становиться в этом развитии рядом. Годы реакции, чередовавшиеся в России с периодами интеграции, уже не могли остановить этот процесс, но делали его затяжным и болезненным. Российская казна не скупилась в приобретении европейских талантов, понимая необходимость европеизации империи, а те отдавали России все свои знания и способности, зачастую теряя родину, где их постепенно забывали. Так случилось и с танцовщицей Луизой Круазет, оказавшейся полностью забытой на своей родине — во Франции.

О жизни Луизы Круазет до ее прибытия в Россию ничего неизвестно. Неизвестны ни даты ее рождения и смерти, ни место рождения, ни родители, ни педагоги…^[1]

Её русская биография начинается с 1830 года, когда она впервые выступила на сцене петербургского Большого Каменного театра в балете Шарля Дидло «Зефир и Флора» в главной партии Флоры. Её технически совершенный и грациозный танец немедленно покорил петербургских зрителей^[1], признавших в ней одну из звезд балетной сцены первой величины.

О значительном успехе Луизы Круазет на русской сцене говорит тот факт, что её портрет был включен художником Григорием Чернецовым (1802—1865) в число 223 выдающихся российских деятелей при написании картины «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге» (её образ запечатлен под номером 178 — чтобы зрители не запутались, художник каждому портрету присвоил определенный номер; см.ст. Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге/Список изображений). На картине она стоит вполоборота влево напротив своей подруги и соперницы по сцене, тоже французской балерины Лауры Пейсар, чуть сзади за ними — драматический актер и автор множества водевилей Петр Андреевич Каратыгин, а за спиной Луизы — русская танцовщица Екатерина Телешева.

Это было время французского балета на петербургской сцене: французская стилистика виртуозности танца, внешней красоты и блеска торжествовала в русском балете^[2] (в отличие от итальянской школы, упрочившейся на несколько десятилетий в русском балете до того). В начале 1830-х годов кумирами танцевальной сцены у петербургской аристократии стали Луиза Круазет и Лаура Пейсар, поделив публику на два лагеря — «круазетистов» и «пейсаристов»^[2]. Сегодня оба эти имени неблагородно и неблагодарно почти забыты, а в начале 1830-х годов петербургская балетная сцена полностью покорилась их таланту. Именно Луиза Круазет стала самой первой в России Сильфидой — когда в 1835 году балетмейстер Антуан Титюс поставил в Петербурге (Александринский театр) этот выдающийся балет^[1][2], созданный за два года до того Филиппом Тальони в Парижской опере^[3]. Правда, сам А. Титюс балет в хореографии Ф. Тальони не видел и поставил спектакль как мог, по собственному разумению; в результате представление провалилось с таким оглушительным треском, какого Петербургская императорская труппа давно не испытавала.

Луиза Круазет блеснула и в другой партии — красавицы Зюльмы в балете «Восстание в серале» композитора Т. Лабара — этот балет в постановке балетмейстера Филиппо Тальони был перенесен Антуаном Титюсом в 1835 году на сцену Большого Каменного театра в Петербурге. Художественное оформление спектакля создавал декоратор императорских театров А. А. Роллер. К этому большому балету труппа готовилась особо и артистов даже заставили изучать основы военного искусства. Более того — ходом постановки заинтересовался страстный любитель балетного действа император Николай I. Артист драматической труппы того же театра Фёдор Бурдин вспоминал (тут явное несовпадение дат и имен: Федор Алексеевич Бурдин родился, если верить Биографическому словарю, в 1826 году; следовательно, в 1835 году он пребывал в Москве в возрасте 8 или 9 лет и делиться воспоминаниями о постановке в Петербурге не мог; по всей видимости, цитата воспоминаний принадлежит не ему или он пересказывал чь-то слова): «Государь Николай Павлович страстно любил балет… Он очень интересовался постановкой балета „Восстание в серале“, где женщины должны были представлять различные военные эволюции. Для обучения всем приёмам были присланы хорошие гвардейские унтер-офицеры. Сначала это занимало танцовщиц, а потом надоело, и они стали лениться. Узнав об этом, государь приехал на репетицию и строго объявил театральным амазонкам: „Если они не будут заниматься, как следует, то он прикажет поставить их на два часа на мороз с ружьями, в танцевальных башмачках“. Надобно было видеть, с каким жаром перепуганные рекруты в юбках принялись за дело; успех превзошёл ожидания, и балет произвёл фурор»^[4].

«Битва» за первенство между Круазет и Пейсар закончилась трагически — Лаура Пейсар сломала ногу (причиной тому стала неудачная — в данном случае удачная! — попытка самоубийства) и вынуждена была покинуть балетную сцену: вместе с супругом, артистом той же труппы Теодором Герино, они были командированы в Москву, где Лаура Пейсар занялась педагогической работой^[2], а ее роли перешли к Луизе Круазет и другим танцовщицам.

Луиза Круазет исполнила множество балетных партий на Петербургской сцене. Последняя ее роль в России означена 1839 годом: Флоринда в балете хореографа Антуана Титюса «Хромой колдун» (другое название «Хромой бес»^[5]).

Начиная с 1840 года, никаких сведений о Луизе Круазет не находится. Вернулась ли она в её родную Францию, осталась ли до конца своих дней в России, которой отдала свой талант, закончив короткую балетную карьеру, — ничего неизвестно.

На сценах Петербурга балерина Луиза Круазет исполнила огромное количество партий, вот лишь некоторые из них^[1]:

• 1830 — Флора («Зефир и Флора», балетмейстер Шарль Дидло)
• 1831 — Нина («Нина, или От любви сумасшедшая» композитора Н. Далейрака, по хореографии Луи Милона, балетмейстер Ш.Дидло)
• 1831 — Флора — балет «Клари», балетмейстер Огюст Пуаро
• 1831 — Като — «Оправданная служанка, или Праздник Матюрины»
• 1831 — Венера — «Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад», балетмейстер Ш. Дидло
• 1831 — танцевальная партия — «Влюбленный Баярд», хореограф Шарль Ле Пик^[6]
• 1832 — Донна Эльвира («Дон Жуан, или Поражённый безбожник», балетмейстер Алексис Блаш)
• 1832 — Венера («Телемак на острове Калипсо», балетмейстер Алексис Блаш)
• 1832 — Флора и Венера, па де-де с Фредериком^[7] («Марс и Венера, или Сети Вулкана» балетмейстер Алексис Блаш)
• 1833 — Сильфида («Амур в деревне, или Крылатое дитя», балетмейстер Алексис Блаш);
• 1834 — Клеопатра («Кесарь в Египте», балетмейстер Антуан Титюс); А. Плещеев писал: "В этом балете ["Юлий Цезарь в Египте"] особенно отличались гг. Лашук, Гольц и г-жа Круазет"^[8]
• 1835 — Сильфида («Сильфида», балетмейстер Антуан Титюс)
• 1835 — Зюльма («Восстание в серали» композитора Т. Лабара, балетмейстер Антуан Титюс; перенос постановки Филиппо Тальони)
• 1836 — Женни («Женни, или Немая», опера в переводе Р. М. Зотова)
• 1837 — сольная партия в танцевальных сценах в комической опере «Бронзовый конь», балетмейстер Антуан Титюс^[9]
• 1837 — Лихинда («Киа-Кинг», хореограф Антуан Титюс);
• опера «Влюблённая баядерка» — Золое (танцевальная партия; балетмейстер Антуан Титюс)
• опера «Роберт-Дьявол» — Елена (танцевальная партия; балетмейстер Антуан Титюс; эта роль перешла к Луизе Круазет от Лауры Пейсар, ставшей первой исполнительницей в русской постановке^[10])
• 1839 — Флоринда («Хромой колдун» (или «Хромой бес»^[11]), балетмейстер Антуан Титюс)

Источники