Изменения

[[Файл:VasPolenovBabsad.png|thumb|520px|Картина В. Д Д. Поленова  Поленова «Бабушкин сад», 1878 г1878 г.]]'''«Бабушкин сад»''' —  — картина русского художника [[Поленов Василий Дмитриевич|Василия Дмитриевича Поленова]].

Время создания: лето 1877—1878 гг1877—1878 гг.<ref name=moskva>[http://www.tg-m.ru/articles/3-2013-40/moskva-kak-mnogo-v-etom-zvuke Москва, как много в этом звуке… (автор Элеонора Пастон) // ШЕДЕВРЫ РУССКОГО ИСКУССТВА #3 2013 (40) ]</ref>

В 1872 году художник В. Д Д. Поленов  Поленов получил от Академии художества пенсионерскую заграничную командировку на шесть лет<ref name=babushk>[http://vasily-polenov.ru/jivopis/3.php Василий Поленов. Галерея картин и рисунков художника — художника — Бабушкин сад]</ref><ref name=vasil>[http://vasily-polenov.ru/jivopis/1.php Русский художник Василий Поленов. Московский дворик]</ref>. Он побывал в Германии, ознакомившись с произведениями немецких художников; затем уехал в Италию, посетил музеи Рима, Флоренции, Неаполя и Венеции, копировал некоторые произведения мастеров Возрождения и сам писал с натуры<ref name=nearyou>[http://nearyou.ru/100kartin/100karrt_63.html Рассказы о шедеврах живописи // Поленов В. «Московский дворик»]</ref>.

Вернувшись в Россию в 1876 году — году — раньше намеченного срока, он вскоре отправился на русско-турецкую войну и состоял официальным художником при наследнике-цесаревиче, будущем Александре III<ref>[http://bibliotekar.ru/kPolenov/index.htm Василий Дмитриевич Поленов]</ref>. После окончания войны, пробыв некоторое время в Санкт-Петербурге, в 1877 году В. Д Д. Поленов  Поленов решил поселиться в Москве и, просмотрев объявления о сдаче в наём жилья, выбрал район Арбата<ref>[http://www.art-portrets.ru/artists/moskovskiy-dvorik-polenov.html Краткое описание картины Поленова Московский дворик.]</ref>, на углу Малого Толстовского и Трубниковского переулков<ref name=nearyou/>, по адресу Дурновский переулок (ныне Дурновский переулок называется Композиторская улица) близ Спаса на Песках, дом Баумгартен<ref name=polenov>[http://nearyou.ru/polenov/t78dvor.html Московский дворик]</ref><ref name=artBab/>.

Теперь от него, получившего европейский опыт, требовали новых работ. И художник, безусловно, оправдывал эти ожидания — ожидания — в его последовавших друг за другом произведениях [[Московский дворик (картина)|«Московский дворик»]], «Бабушкин сад», «Лето», [[Заросший пруд (картина Поленова)|«Заросший пруд»]] и других появилось такое ощущение света и воздуха, трогательной пейзажной лиричности, что он был назван «мастером интимного пейзажа»<ref name=nearyou/>. Определение это дал начинающий в те годы художник [[Илья Семенович Остроухов]], который писал: ''«Одним из неожиданно больших праздников было появление на выставках первых интимных пейзажей Поленова в середине 70-х годов. <…> „Московский дворик“, „Бабушкин сад“, „У мельницы“, „Серый день“ и ряд других тургеневских интимных мотивов явились мне неожиданно ново, свежо, проникнуто правдой, тонким музыкальным лиризмом и изящной техникой»''<ref>[http://www.polenovo.ru/ru/osnovatel_muzeya/ Биография Василия Дмитриевича Поленова (1844—1927)]</ref><ref>[http://vasily-polenov.ru/bio4.php Василий Поленов. 1844—1927]</ref>.

По стилистике «Бабушкин сад» повторяет созданный до того «Московский дворик», в полотне тоже объединены два вида живописи — живописи — пейзаж и жанровая сценка. Однако, если «Московский дворик» полон объемности и за этим московским двориком угадывается иная жизнь, то действие «Бабушкиного сада» разворачивается в замкнутом пространстве<ref name=babushk/>, где нет иной жизни, кроме этого разросшегося сада.

Художник создает атмосферу старого дворянского поместья второй половины 19 века<ref name=78sad/>. Это было время, когда некогда розданные новому сословию — дворянству — сословию — дворянству — земли, выпестованные первыми хозяевами-дворянами, пройдя через пару поколений, превратились в старинные запущенные усадьбы. Всё в этой картине говорит о старине: буйная неухоженная растительность на переднем плане — плане — деревья, кусты, травы, растущий свободно, вразнобой, без бдительного ока строгого садовника<ref name=design/>; проступающий сквозь эту пышную зелень старый особняк<ref name=78sad/><ref name=opisa>[http://opisanie-kartin.com/opisanie-kartiny-vasiliya-polenova-babushkin-sad/ Описание картины Василия Поленова «Бабушкин сад»]</ref> —  — он еще не ветхий, но о его давнишней постройке говорят и еще не разбитые, но уже выщербленные и потемневшие от времени ступени крыльца и колонны, и пооблупившаяся штукатурка, и несвежая, давно утерявшая яркость краска самого дома…

И всю эту старину словно подчеркивает сама старая хозяйка, одетая в стародавний наряд: темно-коричневый салоп и белый нарядный чепец<ref name=78sad/><ref name=babushk/> —  — бабушка, уже с трудом выходящая в свой сад, опираясь на клюку и молодую женщину рядом с ней, образ которой — которой — единственное напоминание о другой жизни, существующей вне этого старого сада. Контраст между бабушкой и модной по понятиям конца 1870-х годов женщиной философски напоминает о времени<ref name=opisa/>: всё отживает, уходит в невозвратимое прошлое…

Есть данные, что художник изобразил конкретных людей. Князь Г. Е Е. Львов Львов, живший в этом доме приблизительно в то же время, что и Поленов, писал в своих воспоминаниях: ''«Наш дом Юрьевой, потом Баумгартен, увековечен Поленовым, который тоже жил в нем, в его картине „Бабушкин сад“. Старушка — Старушка — это Юрьева, а ведет ее под руку замужняя дочь ее Баумгартен…»''<ref name=moskva/>. Это же подчеркивает и сам Поленов — Поленов — отправляя картину на выставку, Поленов 1 февраля 1879 года писал Крамскому: ''«„Садик“ писан прямо с натуры…»''<ref name=moskva/>.

Художник дает целый спектр явных и скрытых цветовых и смысловых перекличек между зеленью деревьев, кустов, травы, тонкими гибкими стеблями цветов и женскими фигурами, их лицами, осанкой, одеждой. «Бабушкин сад» Поленова — Поленова — один из самых душевно утонченных и красивых по живописи пейзажей настроения<ref name=babushk/><ref name=artBab/>.

В «Бабушкином саде» эмоциональное напряжение мира уходящего, мира упадка и запустения, разрешается в красоте выражения этого мира, в строе чувств старушки, как бы воплощающей собой время, и молодой задумчивой женщины, в слитности женских фигур с окружающей природой<ref name=moskva/>. Картина полна эмоциональной насыщенностью и проникновенным лиризмом, делающих ее близкой по духу лирике [[Афанасий Афанасиевич Фета|Фета]] и романам [[Иван Сергеевич Тургенев|Тургенева]] —  — современникам Поленова, воспевавшим уходящий патриархальный уклад дворянского гнезда<ref name=78sad/>.

Через много лет, вспоминая об этом, ученик Поленова Михаил Нестеров говорил, обращаясь к учителю на 80-летнем юбилее художника (1824 г1824 г.): ''«Вы с таким молодым, непосредственным чувством, с такой красочной полнотой показали поэзию старого, родного быта, неисчерпаемые тайны нашей родины. Вы как бы заново открыли волшебное обаяние красок»''<ref name=design/>.