Изменения

'''Настасья Парфентьевна Берилова''' (29 октября (9 ноября) 1776 — 1776 — 12 (24) января 1804) —  — русская балерина, артистка Петербургской императорской труппы.

С ее настоящим именем большие неясности. Некоторые источники называют ее по отчеству Петровной<ref name=mirimen>[http://mirimen.com/co_beo/Berilova-Nastas-ja-Petrovna-71D.html Биографии знаменитых людей: Берилова Настасья Петровна]</ref>, некоторые — некоторые — даже Даниловной<ref>[http://www.biografija.ru/show_bio.aspx?ID=10241 Биографии.ру: Берилова Настасья Парфентьевна]</ref>. Неясности и с настоящей фамилией: по некоторым уверениям — уверениям — Гладышева, она была дочерью театрального портного П. Гладышева<ref name=beril>[http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/1104/ Биографии деятелей балета]</ref>, по другим — другим — Соколова<ref name=probal>[http://www.pro-ballet.ru/html/b/berilova.html БЕРИЛОВА (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>. Семья происходила из крепостных графа Шереметева, у которого в театре Настасья Берилова начинала девочкой танцевальную карьеру, а там существовала традиция давать новые фамилии актрисам по названиям драгоценных камней<ref name=beril/>. Так Настасья (то ли Гладышева, то ли Соколова) стала Бериловой.

Энциклопедия «Русский балет» (со ссылкой на Архив Дирекции Императорских Театров, СПб., 1892, и др. материалы) выдвигает — выдвигает — правда, со многими вопросами — вопросами — свою версию ее родословной: там же, в Петербургской императорской труппе, служила артисткой-фигуранткой и ее сестра(?) Гладышева (урожд. Соколова) Екатерина Парфентьевна? (1773—1809?), жена артиста [[Василий Гладышев|Василия Гладышева]]<ref>[http://www.litmir.net/br/?b=52448&p=72 Книга: «Русский балет» — балет» — Страница 72]</ref>.

Училась в Петербургском театральном училище, педагог [[Джузеппе Канциани]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Берилова%20Настасья%20Парфентьевна/ Берилова Настасья Парфентьевна]</ref><ref name=ballet>[http://www.ballet-enc.ru/html/b/berilova.html БЕРИЛОВА Настасья Парфентьевна (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)]</ref>, затем [[Шарль Ле Пик]]<ref name=probal/> (некоторые источники усиленно называют ее ученицей [[Жан-Батист Ланде|Ланде]]<ref>[http://www.brocgaus.ru/text/011/873.htm Энциклопедический словарь Ф.А А. Брокгауза  Брокгауза и И.А А. Ефрона Ефрона. —  — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907: Берилова]</ref><ref name=nais>[http://nais.kiev.ua/2008/06/berilova_nastasya_petrovna/ Берилова Настасья Петровна]</ref><ref name=mirimen/>, но тот скончался, если верить словарям, за тридцать лет до ее рождения), и еще ученицей стала выходить на сцену в небольших ролях. В 1794, закончив учебу<ref>[http://vaganovaacademy.ru/index.php?id=191 Академия русского балета им. Вагановой. Выпускники]</ref>, юная Настасья поступила в Петербургскую труппу, где сразу заняла амплуа ведущей танцовщицы<ref name=probal/>, получив известность под именем Настеньки (была традиция актеров и актрис называть только по именам<ref name=beril/>).

Император Павел к искусствам относился несколько свысока, особенно к балету – балету — и особенно к мужскому балету; он отличался любовью к армии и искренне предполагал, что лучший наряд для мужчины — мужчины — это мундир, а истинная мужская красота являет собой изуродованные в боях формы. Поэтому он принял решение отправить всех мужчин-танцоров со сцены в армейские полки — полки — очевидно, проявив заботу к ним, дабы они наконец приобрели настоящую мужскую красоту. Другое дело — дело — дамы. Дамы на сцене — сцене — это красиво и в чем даже почти в высшей степени морально.

Результатом такого решения стало засилье дам на императорской сцене, которым пришлось взять на себя мужские партии. Берилова отличалась и в мужских ролях. Ее талант был поистине универсален. Более того, она по личному повелению императора занималась со своей младшей подругой балериной [[Евгения Ивановна Колосова|Евгенией Колосовой]] (1780 — 18691780—1869), подготавливая и ее к исполнению мужских партий<ref name=beril/><ref name=mirimen/>.

Однажды в Гатчине, где в театре выступала императорская труппа, с подругами произошла весьма пикантная история. Берилова и Колосова отправились на прогулку к дворцу в надежде встретиться с кем-то из знакомых господ офицеров. И нарвались на самого императора. Павел, увидев свою любимую танцовщицу Настеньку (да еще с красавицей подругой), поспешил приблизиться к ним с вопросом, что их привело к дворцу. В это время происходил развод караула (слово «развод» раньше обозначало не расторжение семейных уз, а всё, что расходилось — расходилось — всё, что разводили — разводили — в разные стороны; развод караула — караула — смена армейской стражи). Испуганные танцовщицы пролепетали, что им очень нравится развод караула, потому они пришли посмотреть на него. Государю наверняка тоже нравилось любоваться собственным караулом. Чтобы доставить удовольствие всей балетной труппе, он тут же издал новый приказ: отныне вся императорская балетная труппа обязана была присутствовать при каждом разводе войск у дворца<ref name=beril/>.

Как долго бы это продолжалось — продолжалось — трудно сказать: возможно, до самой кончины (убийства) императора, но в 1798 году балетной труппе неожиданно повезло: из Франции в Санкт-Петербург прибыла семья артистов для работы во Французской императорской труппе: балетмейстер [[Пьер Пекен Шевалье]], его жена оперная певица Луиза Пекен Шевалье и брат Луизы — Луизы — балетный танцовщик [[Огюст Пуаро]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/94401/Огюст Большая биографическая энциклопедия. 2009 // Огюст, Август Леонтьевич, автор Е. Ястребцев]</ref><ref>[http://www.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/062.htm Энциклопедия балета (страница 62)]</ref>. Красавица Луиза очень скоро заблистала не столько на оперной сцене, сколько в великосветских салонах, а также в личных покоях самых высокопоставленных фигур Российской империи, став одновременно любовницей императора Павла I и его сподвижника, царедворца Ивана Павловича Кутайсова. Мадам Шевалье не только искрометно обчистила половину императорской казны, но и разобравшись с тем, что происходит в России с балетом, очень скоро все поставила там на свои места: поскольку ее родной младший брат являлся балетным артистом, он был принят в императорскую труппу первым танцовщиком на исполнение мужских партий<ref name=mirimen/><ref>[http://ezr.narod.ru/base2/861.htm Энциклопедия знаменитых россиян: Берилова Настасья Петровна (1776-18041776—1804)]</ref>, а потом и все мужские роли были отданы исполнителям мужчинам. Берилова перешла на женские роли.

12 (24) марта 1801 император Павел был убит, новый император Александр I провозгласил, что все «будет, как при бабушке»<ref>[http://www.jargon.ru/slova.php?id=7798 Теперь все будет, как при бабушке]</ref>, отменил массу решений предыдущего императора, и театры в России получили новый импульс развития.

В 1802 году Настасья Берилова заболела туберкулезом и в 1803 году покинула сцену<ref name=probal/>. В январе 1804 г1804 г., в возрасте 28 лет она умерла. Похоронена на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге<ref name=beril/><ref name=nais/>.

Она выступала в балетных постановках балетмейстеров [[Джузеппе Канциани]], [[Шарль Ле Пик|Ш. Ле Пика]], [[Иван Иванович Вальберх|И. И И. Вальберх Вальберх]], [[Пьер Пекен Шевалье|П. Пекена Шевалье]]<ref name=ballet/><ref name=beril/>, успела поработать один год и с выдающимся хореографом Шарлем Дидло, прибывшим в Россию в 1801 году.

Среди исполненных партий:

* ''Лусинда''<ref name=beril/> и ''Шарман''<ref name=probal/> («Оракул» Мартин-и-Солера, балетмейстер Шарль Ле Пик), в партии Шарман выступила еще будучи ученицей в 1793 году.* ''Психея'' («Амур и Психея», балетмейстер Шарль Ле Пик), еще будучи ученицей в 1793 году<ref name=probal/>.* ''Иола'' («Смерть Геркулеса», балетмейстер Шарль Ле Пик — Пик — 1796),.* ''Креуса'' («Медея и Язон», балетмейстер Шарль Ле Пик по хореографии Ж. Новерра — Новерра — 1797), .* ''одна из принцесс крови'' («Аделия де Понтье», балетмейстер Шарль Ле Пик — Пик — 1797), .* ''Венера'' («Свадьба Фетиды и Пелея» А. Париса, балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1799),.* ''Стратоник'' («Возвращение Полиоркета» композитора В. Мартин-и-Солера, балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1799),.* ''одна из сицилийских танцовщиц'' («Танкред», балетмейстер Шарль Ле Пик — Пик — 1799), .* ''Федра'' и ''Вакханка'' («Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе» композитора В. Мартин-и-Солера, балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1800) .* танец в опере «Панюрж» (балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1800).* ''Венера'' («Любовная страсть Флоры и Зефира», балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1800).* ''Луиза'' («[[Дезертир (опера)#Балет|Деревенская героиня]]», балетмейстер П. Пекен Шевалье — Шевалье — 1800) .* ''Венера'' («Увенчанная благость», балетмейстер [[Иван Иванович Вальберх|И. И И. Вальберх Вальберх]] —  — 1801).* ''Инесса'' («Инесса де Кастро, или Тайный брак», балетмейстер И. И И. Вальберх —  Вальберх — 1802). * Неизвестная роль («Жертвоприношение благодарности» И. Вальберха — Вальберха — 1802) .* ''Блаженная тень'' («Кастор и Поллукс», балетмейстер Шарль Ле Пик — Пик — 1803) и др.