Изменения
Новая страница: «[[Файл:AugustePoi.jpg|thumb]] '''Огюст Пуаро''' ({{lang-fr|Auguste Poireau}}; около 1780, Лион, Франция—возможно 1832, П…»
[[Файл:AugustePoi.jpg|thumb]]
'''Огюст Пуаро''' ({{lang-fr|Auguste Poireau}}; около 1780, Лион, Франция—возможно 1832, Петербург<ref name=dicbbe>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/94401/Огюст Большая биографическая энциклопедия. 2009 // Огюст, Август Леонтьевич, автор Е. Ястребцев]</ref> или 1844, [[Франция]]<ref name=dic4en>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/40395/Огюст Энциклопедический словарь. 2009 // Огюст Август Леонтьевич]</ref><ref name=rosdgumbe>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Пуаро%20Огюст/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь // Пуаро Огюст]</ref>) — французский танцовщик и [[балетмейстер]], много и долго работавший в России, где его даже стали называть по русскому обычаю Августом Леонтьевичем<ref name=dic4en />.
Являлся родным [[брат]]ом певицы, известной как [[Мадам Шевалье]] (или Шевалье Пекен, в некоторых переводах Шевалье-Пейкам)<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/brokgauz_efron/115270/Шевалье Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907 // Шевалье-Пейкам]</ref>, которая вышла замуж за танцовщика и хореографа [[Пьер Шевалье Пекен|Пьера Пекена Шевалье]].
== Приглашение в Россию ==
Начал балетную карьеру, работая в музыкальном театре в [[Бордо]]<ref name=rosdgumbe />.
Его красавица-сестра, певица Луиза Шевалье, привлекла внимание директора [[Петербургская императорская труппа|Петербургской императорской труппы]] [[Юсупов Николай Борисович|Н. Б. Юсупова]], и тот пригласил ее с мужем и братом работать во Французской труппе при императорских театрах<ref name=petergte>[http://ptzh.theatre.ru/1998/16/58/ С. Мельникова. Мадам Шевалье // Петербургский театральный журнал]</ref>, куда те и прибыли в 1797<ref name=petergte /> или 1 апреля 1798 года<ref name=dicbbe /><ref name=balen0>[http://www.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/062.htm Энциклопедия балета (страница 62) // автор Г. Н. Добровольская]</ref>. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей, к тому же им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы<ref name=petergte />.
Мадам певица сразу привлекла повышенное внимание со стороны сановников императора [[Павел I|Павла I]]. Даже родила дочь от [[Кутайсов Иван Павлович|Ивана Павловича Кутайсова]], который одаривал свою любовницу и ее семью многочисленными дорогостоящими подарками и оплачивал их проживание<ref>[http://az.lib.ru/g/grech_n_i/text_0030.shtml Н. И. Греч. Воспоминания о моей жизни]</ref>. Через небольшое время Мадам Шевалье добилась не меньшей благосклонности и самого императора Павла I, который также не скупился на подарки возлюбленной. О феноменальной жадности Луизы Шевалье по Петербургу ходили небезосновательные слухи; а муж и брат пользовались результатами ее успеха вместе с ней, при этом работая на балетной сцене — Пьер Шевалье в должности сначала танцовщика и балетмейстера, а затем главного балетмейстера Петербургской труппы<ref name=balen0 />, а Огюст Пуаро — в амплуа первого пантомимного танцовщика<ref name=rosdgumbe />.
Прибытие в Россию семьи Шевалье — Пуаро весьма положительно сказалось на развитии русского мужского [[балет]]а. И вот почему.
== Балет в императорской труппе при Павле I ==
Балет, как и вообще театральное искусство, будучи привнесенным в Россию из Западной Европы, конечно, не мог сразу же прижиться на новой почве — для этого потребовались время, смена поколений, и лишь в самом конце 18 века балет как вид театрального искусства упрочился в русском сознании, чему немало способствовала государственная политика, насаждавшая европеизацию России «сверху» (со времен [[Петр I|Петра I]] [[Россия]] определила свой путь европеизации). К самому концу 18 века произошло становление русского балета.
Однако с воцарением [[Павел I|Павла I]] в 1797 году отношение к искусствам в России круто изменилось — новый император искренне считал главным приоритетом государственной власти армию, а святым предназначением любого представителя мужского пола — служение в ней. В результате Павел I издал указ, по которому все мужчины-танцоры направлялись в армейские полки для прохождения военной службы. К дамам в балете император проявил куда большую благосклонность, их он не только не уволил со сцены в армию, но и приказал исполнять мужские партии<ref name=plieA>[http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/1104/ Биографии деятелей балета. Берилова Настасья Парфентьевна]</ref><ref name= Eugenia>[http://www.belcanto.ru/kolosova.html Евгения Колосова (Eugenia Kolosova)]</ref>. Особо блистала в мужском танце балерина [[Настасья Берилова]] (1776—1804), по личному решению императора она же готовила к мужским ролям свою младшую подругу, будущую выдающуюся русскую балерину [[Евгения Колосова|Евгению Колосову]] (1782—1869)<ref name=plieA/>.
Как раз в этот период для работы в императорской труппе в [[Санкт-Петербург (город)|Санкт-Петербург]] прибыла семья новых французских гастролеров Шевалье — Пуаро.
Мадам Шевалье, на которую быстро распространилось особое императорское благоволение, незамедлительно вмешалась в процесс развития русского балета, поскольку именно к мужскому балету имела непосредственное отношение мужская часть ее семьи: супруг и младший брат. Результатом стало возвращение на сцену мужского танца, поначалу в мужских партиях стал выходить Огюст Пуаро, а за ним мужской балет полностью вернулся на сцену<ref name=plieA/><ref name= Eugenia />.
Надо проявить справедливость: прибытие семьи Пуаро — Шевалье в какой-то мере спасло русский балет.
Жизнь артистической семьи проходила в России весьма безбедно и интенсивно: Пьер ставил балеты, хотя и не выдающиеся; Огюст в них выступал, а сама мадам иногда пела в опере, но большую часть времени, пользуясь своим привилегированным положением и влиянием на высших сановников и императора, отводила на устройство дел многочисленных просителей, за что брала немалые суммы.
== Государственный переворот и его итоги для семьи ==
Однако в марте 1801 года вся их жизнь круто изменилась в результате государственного переворота: Павел I был убит, а заступивший на царствование [[Александр I]] потребовал немедленной высылки мадам Шевалье. Пьер Шевалье в это время находился в Париже, куда был командирован с большой суммой для ангажирования знаменитых французских артистов для русского театра, и потому решил не возвращаться<ref name=balen0 />.
== Огюст Пуаро в России ==
Тем не менее от Огюста Пуаро никто не потребовал покинуть Петербург, и он продолжал работать в России, где сначала был на исполнительском амплуа танцора, а впоследствии поставил как балетмейстер свыше 30 балетов<ref name=dic4en />, некоторые ставил совместно в [[Вальберх Иван Иванович|И. И. Вальберхом]] и [[Шарль Дидло|Шарлем Дидло]].
Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чем впоследствии писал советский историк русского балета [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]]: ''«Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»''<ref name=bah>Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)</ref>. А тот небольшой период, когда император изгнал из Петербургской труппы мужской балет, не сыграл существенной роли в общей истории развитии балета на русской сцене.
О. Пуаро особо прославился исполнением национального танца, а русский танец исполнял, по выражению современников, «как настоящий русский»<ref name=rosdgumbe />. Биографическая энциклопедия дает творчеству Огюста Пуаро (или, как его стали называть — Огюста) высокую характеристику: «Огюст был не только хорошим танцором, но и отличным балетмейстером … он в танцах, особенно в исполнении русской пляски, был неподражаем»<ref name=dicbbe />.
По прибытии в Петербургскую труппу нового главного балетмейстера Шарля Дидло, сменившего Пьера Пекена Шевалье, Огюст Пуаро быстро подружился с ним, много работал в его постановках, а потом стал ассистентом во многих спектаклях — Дидло доверял ему хореографию некоторых дивертисментов и танцев к своим постановкам.
Кроме того, он вел педагогическую работу в Петербургской театральной школе и какое-то время был и придворным учителем танцев.
О кончине Огюста Пуаро версии расходятся: по некоторым источникам, он умер в 1832 году Санкт-Петербурге<ref name=dicbbe />, по другим — в 1833 покинул Петербургскую сцену, а скончался во Франции в 1844 году<ref name=dic4en /><ref name=rosdgumbe />.
=== Среди балетных партий: ===
* «Деревенская героиня» — ''дурачок Бебе''
* «Граф Кастелли» — ''Адольф''
* «Амур и Психея» — ''Тизифон''
* 30 января 1799 — «Новый Вертер» композитора [[Сергей Николаевич Титов|С. Н. Титова]], балетмейстер [[Иван Иванович Вальберх|И. И. Вальберх]]<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/n/nov3y-verter.html «НОВЫЙ ВЕРТЕР» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* 1799 — «Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию», балетмейстер [[Пьер Пекен Шевалье|П. Пекен Шевалье]] — ''Пелей''
* декабрь 1799 — «Возвращение Полиоркета», балетмейстер П. Пекен Шевалье — ''Полиоркет''
* 1800 — «[[Дезертир (опера)#Балет|Деревенская героиня]]», автор сценария и балетмейстер П. Пекен Шевалье (с использованием постановки [[Жан Доберваль|Ж.Доберваля]]) — ''Бебе, дурачок
* 1800 — «Любовная страсть Флоры и Зефира» («Les Amours de Flore et Zephire») — ''Зефир'', композитор Дж. Сарти, сценарист и балетмейстер П. Шевалье<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/l/l7bovna8-strast5-flor3-i-zefira.html «ЛЮБОВНАЯ СТРАСТЬ ФЛОРЫ И ЗЕФИРА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* «[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]» — ''Бахус''
* 1807 — «[[Ясон и Медея (балет)|Медея и Язон]]», балетмейстер Шарль Дидло по хореографии [[Новер Жан Жорж|Новерра]] — ''Язон''
* 1815 — «Сандрильона» по одноименной опере Н.Изуара — ''принц Рамир'', балетмейстеры сам Огюст Пуаро и [[Иван Иванович Вальберх|И.Вальберх]], некоторые танцы поставил Шарль Дидло<ref>[http://www.russianballet.ru/dissertacii/dissertac1_05_12.html Журнал «Балет». Балетные чтения: из новых диссертаций; автор Оксана Андреевна Карнович]</ref>
* 1817 — «[[Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]» [[Венюа Фредерик Марк Антуан|А. Венюа]], балетмейстер Ш.Дидло — ''граф Рагоцкий''
* 5 марта 1819 — «[[Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов (балет)|Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов]]» на музыку [[Кавос Катерино Альбертович|К. А. Кавоса]] и его ученика Сушкова, дополнен также музыкой [[Тимофей Васильевич Жучковский|Т. В. Жучковского]]<ref>[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/045.htm Энциклопедия балета (страница 45)]</ref>, балетмейстер [[Шарль Дидло]], по либретто одноименного балета итальянского балетмейстера [[Сальваторе Вигано]]<ref name=bah/> — ''граф де Креки'' (Дидло посвятил этот балет Огюсту, исполнителю главной партии де Креки<ref name=rosdgumbe />; премьера прошла в бенефис Огюста; в главных партиях Огюст и [[Колосова Евгения Ивановна|Колосова]]; спектакль выдержал 110 представлений, давая полные сборы<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/20395/Дидло Большая биографическая энциклопедия]</ref>)
* 1820 — [[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]] — ''Федул'' (в собственной хореографии)
* «Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», балетмейстер Ш.Дидло — ''Дон Педро''
* 1821 — опера «Немой в горах Сьерры-Морены, или Таинственный нищий» — ''Немой''
* 1821 — «Старые погудки на новый лад» (дивертисмент) — русский танец в паре с [[Евгения Ивановна Колосова|Е. Колосовой]]
* 1821 — балет «Алжирские разбойники, или Морская битва», балетмейстер Шарль Дидло — ''Педро''<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/156/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)]</ref>
* 1821 — дивертисмент «Смотр невест, или Деревенские святки» на музыку [[Степан Иванович Давыдов|С. И. Давыдова]] — танцевальные сцены<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/159/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)]</ref>
* 1825 — «Пажи герцога Вандомского» — ''Герцог Вандомский''
* «Нина, или Сумасшедшая от любви» по хореографии [[Луи Милон]]а — ''Граф''
* «Карл и Лизбета, или Беглец против воли» — ''Геслер''
* 1831 — «Оправданная служанка, или Праздник Матюрины» — ''Тамбур-мажор''
* [[Рауль Синяя борода (балет)|«Рауль синяя борода»]], собственная хореография — ''Рауль''
* «Возвращение из Индии, или Деревянная нога», собственная хореография — ''Вильямс''
=== Среди постановок: ===
* 1799 — [[Балет в опере|дивертисмент]] к опере «Мельник — колдун, обманщик и сват»
* 1803—1807 — [[Балет в опере|танцевальные дивертисменты]] к оперному циклу [[Русалка, или Дева Дуная (оперы)|«Днепровская русалка»]]
* 1808 — «Отчаяние Жокриса, или Простаки»
* 1813—1814 — «Ополчение, или Любовь к Отечеству» [[Кавос Катерино Альбертович|К. А. Кавоса]] (совместно с [[Вальберх Иван Иванович|Вальберхом]])
* 1815 — «Сандрильона» (совместно с Вальберхом), некоторые дивертисменты поставил Шарль Дидло; Огюст исполнил партию принца Рамира
* 1820 — [[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]] (сам же исполнил главную партию)
* 1821 — «Петергофское гулянье»
* 1821 — «Гулянье на Крестовском острове»
* 1821 — «[[Дезертир (опера)#Балет|Дезертир]]»
* 1822 — «Краковская свадьба»
* 1823 — «Семья простаков, или У страха глаза велики»
* 1823 — «[[Кавказский пленник, или Тень невесты (балет)|Кавказский пленник, или Тень невесты]]» (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло)
* 1824 — «[[Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника (балет)|Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника]]» [[Шольц Фридрих Ефимович|Ф. Шольца]], по хореографии А. П. Глушковского (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло)
* 1825 — «[[Сумбурщица (балет)|Сатана со всем прибором, или Уроки чародея]]» (совместно с Дидло)
* 1831 — балет «Клари»
* 1830 или 1835 — «Альмавива и Розина» (по [[Свадьба Фигаро (пьеса)|«Свадьбе Фигаро»]] [[Пьер-Огюстен Карон де Бомарше|Бомарше]]) на музыку [[Родольф Крейцер|Р. Крейцера]]; совместно с [[Алексис Блаш|А. Блашем]] по хореографии [[Жан-Батист Блаш|Ж. Б. Блаша]]
* «Деревенская героиня» (совместно с [[Вальберх Иван Иванович|Вальберхом]])
* «Русские в Германии» (совместно с Вальберхом)
* «Казак в Лондоне» (совместно с Вальберхом)
* «Похищение, или Роберт — атаман разбойников» (совместно с Дидло)
* «Сон Светланы» (совместно с Дидло)
* «Торжество России, или Русские в Париже»
* «Рауль — Синяя борода, или таинственный кабинет» (по другим истчникам «Рауль синяя борода, или Опасность любопытства»<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/888/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref>)
* «Возвращение Пожарского в свое отечество»
* «Дидона, или Истребление Карфагена»
* «[[Сумбека, или Покорение Казанского царства (балет)|Сумбека, или Покорение Казанского царства]]» (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло, затем постановка перешла к [[Алексис Блаш|Алексису Блашу]])
Возобновлял спектакли [[Жан Доберваль|Ж. Доберваля]], И. Вальберха, Ш. Дидло.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Балет]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
{{DEFAULTSORT:Пуаро Огюст}}
'''Огюст Пуаро''' ({{lang-fr|Auguste Poireau}}; около 1780, Лион, Франция—возможно 1832, Петербург<ref name=dicbbe>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/94401/Огюст Большая биографическая энциклопедия. 2009 // Огюст, Август Леонтьевич, автор Е. Ястребцев]</ref> или 1844, [[Франция]]<ref name=dic4en>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/40395/Огюст Энциклопедический словарь. 2009 // Огюст Август Леонтьевич]</ref><ref name=rosdgumbe>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Пуаро%20Огюст/ Российский гуманитарный энциклопедический словарь // Пуаро Огюст]</ref>) — французский танцовщик и [[балетмейстер]], много и долго работавший в России, где его даже стали называть по русскому обычаю Августом Леонтьевичем<ref name=dic4en />.
Являлся родным [[брат]]ом певицы, известной как [[Мадам Шевалье]] (или Шевалье Пекен, в некоторых переводах Шевалье-Пейкам)<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/brokgauz_efron/115270/Шевалье Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907 // Шевалье-Пейкам]</ref>, которая вышла замуж за танцовщика и хореографа [[Пьер Шевалье Пекен|Пьера Пекена Шевалье]].
== Приглашение в Россию ==
Начал балетную карьеру, работая в музыкальном театре в [[Бордо]]<ref name=rosdgumbe />.
Его красавица-сестра, певица Луиза Шевалье, привлекла внимание директора [[Петербургская императорская труппа|Петербургской императорской труппы]] [[Юсупов Николай Борисович|Н. Б. Юсупова]], и тот пригласил ее с мужем и братом работать во Французской труппе при императорских театрах<ref name=petergte>[http://ptzh.theatre.ru/1998/16/58/ С. Мельникова. Мадам Шевалье // Петербургский театральный журнал]</ref>, куда те и прибыли в 1797<ref name=petergte /> или 1 апреля 1798 года<ref name=dicbbe /><ref name=balen0>[http://www.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/062.htm Энциклопедия балета (страница 62) // автор Г. Н. Добровольская]</ref>. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей, к тому же им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы<ref name=petergte />.
Мадам певица сразу привлекла повышенное внимание со стороны сановников императора [[Павел I|Павла I]]. Даже родила дочь от [[Кутайсов Иван Павлович|Ивана Павловича Кутайсова]], который одаривал свою любовницу и ее семью многочисленными дорогостоящими подарками и оплачивал их проживание<ref>[http://az.lib.ru/g/grech_n_i/text_0030.shtml Н. И. Греч. Воспоминания о моей жизни]</ref>. Через небольшое время Мадам Шевалье добилась не меньшей благосклонности и самого императора Павла I, который также не скупился на подарки возлюбленной. О феноменальной жадности Луизы Шевалье по Петербургу ходили небезосновательные слухи; а муж и брат пользовались результатами ее успеха вместе с ней, при этом работая на балетной сцене — Пьер Шевалье в должности сначала танцовщика и балетмейстера, а затем главного балетмейстера Петербургской труппы<ref name=balen0 />, а Огюст Пуаро — в амплуа первого пантомимного танцовщика<ref name=rosdgumbe />.
Прибытие в Россию семьи Шевалье — Пуаро весьма положительно сказалось на развитии русского мужского [[балет]]а. И вот почему.
== Балет в императорской труппе при Павле I ==
Балет, как и вообще театральное искусство, будучи привнесенным в Россию из Западной Европы, конечно, не мог сразу же прижиться на новой почве — для этого потребовались время, смена поколений, и лишь в самом конце 18 века балет как вид театрального искусства упрочился в русском сознании, чему немало способствовала государственная политика, насаждавшая европеизацию России «сверху» (со времен [[Петр I|Петра I]] [[Россия]] определила свой путь европеизации). К самому концу 18 века произошло становление русского балета.
Однако с воцарением [[Павел I|Павла I]] в 1797 году отношение к искусствам в России круто изменилось — новый император искренне считал главным приоритетом государственной власти армию, а святым предназначением любого представителя мужского пола — служение в ней. В результате Павел I издал указ, по которому все мужчины-танцоры направлялись в армейские полки для прохождения военной службы. К дамам в балете император проявил куда большую благосклонность, их он не только не уволил со сцены в армию, но и приказал исполнять мужские партии<ref name=plieA>[http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/1104/ Биографии деятелей балета. Берилова Настасья Парфентьевна]</ref><ref name= Eugenia>[http://www.belcanto.ru/kolosova.html Евгения Колосова (Eugenia Kolosova)]</ref>. Особо блистала в мужском танце балерина [[Настасья Берилова]] (1776—1804), по личному решению императора она же готовила к мужским ролям свою младшую подругу, будущую выдающуюся русскую балерину [[Евгения Колосова|Евгению Колосову]] (1782—1869)<ref name=plieA/>.
Как раз в этот период для работы в императорской труппе в [[Санкт-Петербург (город)|Санкт-Петербург]] прибыла семья новых французских гастролеров Шевалье — Пуаро.
Мадам Шевалье, на которую быстро распространилось особое императорское благоволение, незамедлительно вмешалась в процесс развития русского балета, поскольку именно к мужскому балету имела непосредственное отношение мужская часть ее семьи: супруг и младший брат. Результатом стало возвращение на сцену мужского танца, поначалу в мужских партиях стал выходить Огюст Пуаро, а за ним мужской балет полностью вернулся на сцену<ref name=plieA/><ref name= Eugenia />.
Надо проявить справедливость: прибытие семьи Пуаро — Шевалье в какой-то мере спасло русский балет.
Жизнь артистической семьи проходила в России весьма безбедно и интенсивно: Пьер ставил балеты, хотя и не выдающиеся; Огюст в них выступал, а сама мадам иногда пела в опере, но большую часть времени, пользуясь своим привилегированным положением и влиянием на высших сановников и императора, отводила на устройство дел многочисленных просителей, за что брала немалые суммы.
== Государственный переворот и его итоги для семьи ==
Однако в марте 1801 года вся их жизнь круто изменилась в результате государственного переворота: Павел I был убит, а заступивший на царствование [[Александр I]] потребовал немедленной высылки мадам Шевалье. Пьер Шевалье в это время находился в Париже, куда был командирован с большой суммой для ангажирования знаменитых французских артистов для русского театра, и потому решил не возвращаться<ref name=balen0 />.
== Огюст Пуаро в России ==
Тем не менее от Огюста Пуаро никто не потребовал покинуть Петербург, и он продолжал работать в России, где сначала был на исполнительском амплуа танцора, а впоследствии поставил как балетмейстер свыше 30 балетов<ref name=dic4en />, некоторые ставил совместно в [[Вальберх Иван Иванович|И. И. Вальберхом]] и [[Шарль Дидло|Шарлем Дидло]].
Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чем впоследствии писал советский историк русского балета [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]]: ''«Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»''<ref name=bah>Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)</ref>. А тот небольшой период, когда император изгнал из Петербургской труппы мужской балет, не сыграл существенной роли в общей истории развитии балета на русской сцене.
О. Пуаро особо прославился исполнением национального танца, а русский танец исполнял, по выражению современников, «как настоящий русский»<ref name=rosdgumbe />. Биографическая энциклопедия дает творчеству Огюста Пуаро (или, как его стали называть — Огюста) высокую характеристику: «Огюст был не только хорошим танцором, но и отличным балетмейстером … он в танцах, особенно в исполнении русской пляски, был неподражаем»<ref name=dicbbe />.
По прибытии в Петербургскую труппу нового главного балетмейстера Шарля Дидло, сменившего Пьера Пекена Шевалье, Огюст Пуаро быстро подружился с ним, много работал в его постановках, а потом стал ассистентом во многих спектаклях — Дидло доверял ему хореографию некоторых дивертисментов и танцев к своим постановкам.
Кроме того, он вел педагогическую работу в Петербургской театральной школе и какое-то время был и придворным учителем танцев.
О кончине Огюста Пуаро версии расходятся: по некоторым источникам, он умер в 1832 году Санкт-Петербурге<ref name=dicbbe />, по другим — в 1833 покинул Петербургскую сцену, а скончался во Франции в 1844 году<ref name=dic4en /><ref name=rosdgumbe />.
=== Среди балетных партий: ===
* «Деревенская героиня» — ''дурачок Бебе''
* «Граф Кастелли» — ''Адольф''
* «Амур и Психея» — ''Тизифон''
* 30 января 1799 — «Новый Вертер» композитора [[Сергей Николаевич Титов|С. Н. Титова]], балетмейстер [[Иван Иванович Вальберх|И. И. Вальберх]]<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/n/nov3y-verter.html «НОВЫЙ ВЕРТЕР» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* 1799 — «Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию», балетмейстер [[Пьер Пекен Шевалье|П. Пекен Шевалье]] — ''Пелей''
* декабрь 1799 — «Возвращение Полиоркета», балетмейстер П. Пекен Шевалье — ''Полиоркет''
* 1800 — «[[Дезертир (опера)#Балет|Деревенская героиня]]», автор сценария и балетмейстер П. Пекен Шевалье (с использованием постановки [[Жан Доберваль|Ж.Доберваля]]) — ''Бебе, дурачок
* 1800 — «Любовная страсть Флоры и Зефира» («Les Amours de Flore et Zephire») — ''Зефир'', композитор Дж. Сарти, сценарист и балетмейстер П. Шевалье<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/l/l7bovna8-strast5-flor3-i-zefira.html «ЛЮБОВНАЯ СТРАСТЬ ФЛОРЫ И ЗЕФИРА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* «[[Зефир и Флора (балет)|Зефир и Флора]]» — ''Бахус''
* 1807 — «[[Ясон и Медея (балет)|Медея и Язон]]», балетмейстер Шарль Дидло по хореографии [[Новер Жан Жорж|Новерра]] — ''Язон''
* 1815 — «Сандрильона» по одноименной опере Н.Изуара — ''принц Рамир'', балетмейстеры сам Огюст Пуаро и [[Иван Иванович Вальберх|И.Вальберх]], некоторые танцы поставил Шарль Дидло<ref>[http://www.russianballet.ru/dissertacii/dissertac1_05_12.html Журнал «Балет». Балетные чтения: из новых диссертаций; автор Оксана Андреевна Карнович]</ref>
* 1817 — «[[Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники (балет)|Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники]]» [[Венюа Фредерик Марк Антуан|А. Венюа]], балетмейстер Ш.Дидло — ''граф Рагоцкий''
* 5 марта 1819 — «[[Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов (балет)|Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов]]» на музыку [[Кавос Катерино Альбертович|К. А. Кавоса]] и его ученика Сушкова, дополнен также музыкой [[Тимофей Васильевич Жучковский|Т. В. Жучковского]]<ref>[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/045.htm Энциклопедия балета (страница 45)]</ref>, балетмейстер [[Шарль Дидло]], по либретто одноименного балета итальянского балетмейстера [[Сальваторе Вигано]]<ref name=bah/> — ''граф де Креки'' (Дидло посвятил этот балет Огюсту, исполнителю главной партии де Креки<ref name=rosdgumbe />; премьера прошла в бенефис Огюста; в главных партиях Огюст и [[Колосова Евгения Ивановна|Колосова]]; спектакль выдержал 110 представлений, давая полные сборы<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/20395/Дидло Большая биографическая энциклопедия]</ref>)
* 1820 — [[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]] — ''Федул'' (в собственной хореографии)
* «Молодая островитянка, или Леон и Тамаида», балетмейстер Ш.Дидло — ''Дон Педро''
* 1821 — опера «Немой в горах Сьерры-Морены, или Таинственный нищий» — ''Немой''
* 1821 — «Старые погудки на новый лад» (дивертисмент) — русский танец в паре с [[Евгения Ивановна Колосова|Е. Колосовой]]
* 1821 — балет «Алжирские разбойники, или Морская битва», балетмейстер Шарль Дидло — ''Педро''<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/156/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)]</ref>
* 1821 — дивертисмент «Смотр невест, или Деревенские святки» на музыку [[Степан Иванович Давыдов|С. И. Давыдова]] — танцевальные сцены<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/159/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА // Театральная мастерская (стр. 156)]</ref>
* 1825 — «Пажи герцога Вандомского» — ''Герцог Вандомский''
* «Нина, или Сумасшедшая от любви» по хореографии [[Луи Милон]]а — ''Граф''
* «Карл и Лизбета, или Беглец против воли» — ''Геслер''
* 1831 — «Оправданная служанка, или Праздник Матюрины» — ''Тамбур-мажор''
* [[Рауль Синяя борода (балет)|«Рауль синяя борода»]], собственная хореография — ''Рауль''
* «Возвращение из Индии, или Деревянная нога», собственная хореография — ''Вильямс''
=== Среди постановок: ===
* 1799 — [[Балет в опере|дивертисмент]] к опере «Мельник — колдун, обманщик и сват»
* 1803—1807 — [[Балет в опере|танцевальные дивертисменты]] к оперному циклу [[Русалка, или Дева Дуная (оперы)|«Днепровская русалка»]]
* 1808 — «Отчаяние Жокриса, или Простаки»
* 1813—1814 — «Ополчение, или Любовь к Отечеству» [[Кавос Катерино Альбертович|К. А. Кавоса]] (совместно с [[Вальберх Иван Иванович|Вальберхом]])
* 1815 — «Сандрильона» (совместно с Вальберхом), некоторые дивертисменты поставил Шарль Дидло; Огюст исполнил партию принца Рамира
* 1820 — [[Федул с детьми на господской вечеринке (балет)|«Федул с детьми на господской вечеринке»]] (сам же исполнил главную партию)
* 1821 — «Петергофское гулянье»
* 1821 — «Гулянье на Крестовском острове»
* 1821 — «[[Дезертир (опера)#Балет|Дезертир]]»
* 1822 — «Краковская свадьба»
* 1823 — «Семья простаков, или У страха глаза велики»
* 1823 — «[[Кавказский пленник, или Тень невесты (балет)|Кавказский пленник, или Тень невесты]]» (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло)
* 1824 — «[[Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника (балет)|Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника]]» [[Шольц Фридрих Ефимович|Ф. Шольца]], по хореографии А. П. Глушковского (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло)
* 1825 — «[[Сумбурщица (балет)|Сатана со всем прибором, или Уроки чародея]]» (совместно с Дидло)
* 1831 — балет «Клари»
* 1830 или 1835 — «Альмавива и Розина» (по [[Свадьба Фигаро (пьеса)|«Свадьбе Фигаро»]] [[Пьер-Огюстен Карон де Бомарше|Бомарше]]) на музыку [[Родольф Крейцер|Р. Крейцера]]; совместно с [[Алексис Блаш|А. Блашем]] по хореографии [[Жан-Батист Блаш|Ж. Б. Блаша]]
* «Деревенская героиня» (совместно с [[Вальберх Иван Иванович|Вальберхом]])
* «Русские в Германии» (совместно с Вальберхом)
* «Казак в Лондоне» (совместно с Вальберхом)
* «Похищение, или Роберт — атаман разбойников» (совместно с Дидло)
* «Сон Светланы» (совместно с Дидло)
* «Торжество России, или Русские в Париже»
* «Рауль — Синяя борода, или таинственный кабинет» (по другим истчникам «Рауль синяя борода, или Опасность любопытства»<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/888/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref>)
* «Возвращение Пожарского в свое отечество»
* «Дидона, или Истребление Карфагена»
* «[[Сумбека, или Покорение Казанского царства (балет)|Сумбека, или Покорение Казанского царства]]» (в качестве ассистента балетмейстера Ш. Дидло, затем постановка перешла к [[Алексис Блаш|Алексису Блашу]])
Возобновлял спектакли [[Жан Доберваль|Ж. Доберваля]], И. Вальберха, Ш. Дидло.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Балет]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
{{DEFAULTSORT:Пуаро Огюст}}
