Изменения
Новая страница: «[[Файл:MSurovschPetipa.jpg|thumb|230 px|Мария Петипа с детьми]] '''Мария Сергеевна Суровщикова''' (15 [27] февр…»
[[Файл:MSurovschPetipa.jpg|thumb|230 px|Мария Петипа с детьми]]
'''Мария Сергеевна Суровщикова''' (15 [27] февраля 1836 года, Новочеркасск ? — 4 [16] марта 1882 года, Новочеркасск<ref name=ballet>[http://www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА Мария Сергеевна (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref><ref>[http://www.top-actions.info/balet/857-s/39293-surovshchikova.html Энциклопедия русского балета // СУРОВЩИКОВА]</ref> или Пятигорск<ref name=duchesse/>) — знаменитая русская балерина Петербургской императорской труппы.
Была супругой выдающегося балетмейстера [[Мариус Иванович Петипа|Мариуса Петипа]], мать танцовщицы [[Мария Мариусовна Петипа|Марии Мариусовны Петипа]].
== Биография ==
=== Учеба ===
Мария Сергеевна Суровщикова, как и большинство артистов своего времени, аристократической родословной похвастать не могла — была внебрачной дочерью шляпницы<ref>[http://history.h15.ru/petipa/fam00002.htm Мариус Иванович Петипа и Мариÿ Сергеевна Суровщикова]</ref>.
Еще девочкой она была отдана в Петербургское театральное училище — школу-пансион, где дети жили и учились на казенный кошт, — педагог [[Дарья Сергеевна Лопухина]]<ref>[http://www.ballet-enc.ru/html/l/lopuhina.html Дарья Лопухина В энциклопедии балета]</ref>. Вышла впервые на сцену императорского [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Петербургского театра]] ещё воспитанницей училища, а в четырнадцатилетнем возрасте покорила зрителей и театральных критиков исполнением вальса с однокашником Григорием Васильевым<ref name=duchesse>[http://duchesselisa.livejournal.com/137163.html?thread=4997067 Дневник одной фарфоровой куклы. Балетное соперничество Суровщиковой-Петипа и Муравьевой. Отрывок из книги: Ольга Ковалик. Повседневная жизнь балерин русского императорского театра. ISBN 978-5-235-03457-0; 2011 г.]</ref>. Сразу стало ясно: появилась новая балетная звезда.
Среди педагогов юной Марии Сергеевны оказался занимавший амплуа первого танцовщика Петербургской императорской труппы, прибывший из Франции еще в 1847 г. [[Мариус Петипа]]. Талантливая ученица ему очень нравилась, он проводил много времени, занимаясь с ней дополнительно и даже не пытался скрывать от окружающих и дирекции свои чувства, галантно ухаживая за дамой своего сердца<ref>[http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/teatralnaya-ulica-ulica-zodchego-rossi-2/ ТЕАТРАЛЬНАЯ УЛИЦА (УЛИЦА ЗОДЧЕГО РОССИ), 2]</ref>.
=== Приход на сцену ===
По окончании театрального училища в 1854 году Мария Сергеевна Суровщикова принята в штат в [[Петербургская императорская труппа|петербургской балетной труппы]]<ref name=ballet/>.
=== Замужество ===
И вскоре вышла замуж за первого танцовщика той же труппы Мариуса Петипа. Сам будущий прославленный балетмейстер писал в мемуарах: ''«В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой».''
Вот такие слова посвятил ей Мариус Петипа.
[[Файл:MSPetipa8dc05b2e66f0.jpg|thumb|left|280px]]
Надо заметить, что грациозность и пленительность молодой балерины отмечалась многими современниками<ref name=duchesse/><ref name=custom>[http://www.az-customs.net/rus/arxlaw/he3371.htm Суровщикова-Петипа Мария Сер.]</ref>.
Еще через несколько лет, получив отпуск в Петербурге, семейная чета Петипа отправилась на трехмесячные гастроли в Европу. В Париже и Берлине выступления Суровщиковой-Петипа пользовались большим успехом<ref name="Мариус Иванович Петипа">[http://www.peoples.ru/art/theatre/ballet/petipa/history.html Мариус Иванович Петипа]</ref>. Через некоторое время они совершили ещё гастрольные поездки. В 1861—1862 семейная пара совместно гастролировала в [[Рига|Риге]], [[Берлин]]е, [[Париж]]е<ref name=ballet/>.
Дебют Марии Суровщиковой на сцене Парижской оперы прошел 29 мая 1861<ref name=custom/> в балете «Рынок безвинных» (''Le Marché des Innocents''). Критика восхищенно писала о Марии Суровщиковой: «Она действительно русская. Она не стремится ни к прекрасным классическим эффектам французского стиля, ни к теплой и сильной фантазии Италии, ни к испанской ярости. Она — восхитительный каприз, когда-либо существующий между беспечным безумием и изящной меланхолией, странная смесь, символизирующая ее славянский дух» (''‘She is truly Russian. She aspires neither to the fine classical effects of the French style, nor the warm and powerful fantasy of Italy, nor to a Spanish fury. She is a delightful caprice, ever floating between a heedless folly and a graceful melancholy, a strange mixture resulting from her Slav character.’'')<ref>[http://www.flickr.com/photos/29482804@N06/3183119166/in/photostream/ Mlle. Marie Petipa]</ref>. Для гастролей в 1862 году Мариус Петипа специально для своей жены поставил балет ''Le Diable à quatre'' («[[Сумбурщица (балет)|Сумбурщица]]»), спектакль состоялся в Париже 20 июня, а Мария Суровщикова-Петипа имела шумный успех и выступала в нем до 30 июля 1961 года, больше месяца<ref>[http://www.flickr.com/photos/29482804@N06/3182269715/in/photostream/ Mme. Zina Mérante]</ref>.
В 1863 году она повторила программу в Берлине<ref name=custom/>.
=== Соперничество ===
{{youtube|xX4O2cBBf_I|Абсолютный слух о Марии Суровщиковой и Марте Муравьевой}}
На Петербургской сцене Петипа-Суровщикова соперничала с другой танцовщицей [[Марфа Николаевна Муравьева|Марфой Николаевной Муравьевой]], пришедшей на сцену четырьмя годами позже ее — в 1858 году: эти две прекрасные балерины разделили балетную публику Петербурга на два враждующих лагеря: одни симпатизировали Муравьевой, другие были очарованы Суровщиковой, о чём подробно рассказывается в балетных хрониках<ref name=biog>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/9050 Большая биографическая энциклопедия // Муравьева, Марфа Николаевна]</ref>.
Две балетные звезды в одних спектаклях встречались редко: Марфа Муравьева была исполнительницей первых партий в постановках [[Артур Сен-Леон|А.Сен-Леона]] — в то время главного балетмейстера Петербургской императорской труппы, тогда как Мария Суровщикова-Петипа представляла интересы собственного мужа, первого танцовщика труппы и начинающего балетмейстера, и выступала в первую очередь в его балетах.
Каждая новая роль обеих балерин рождала у критики целые бои: одни восхваляли одну артистку, другие, естественно, другую. Необходимо пояснить значение балетных представлений в то время — в середине 19 столетия русскому балету в жизни «приличного» столичного общества отводилась роль, сравнимая с сегодняшним положением футбола или рок-групп: полные аншлаги собирали не стадионы, а театральные залы. А зрители, вполне искушенные знатоки «в области балета», — прямо как нынешние фанаты футбола и рок-групп, — с легкостью улавливали разницу в исполнительском искусстве кумиров балетной сцены.
Сохранились воспоминания С. Н. Худекова: имена обеих балерин стали буквально олицетворением русского балета и даже упоминались в веселом водевиле «Девять невест и ни одного жениха» (возможно, опечатка: имелась в виду оперетта [[Франц фон Зуппе|Ф.фон Зуппе]] «Десять невест и ни одного жениха», русский перевод [[Николай Иванович Куликов|Н. И. Куликова]], премьера на сцене Александринского театра состоялась 6 мая 1864 г.<ref>[http://www.e-reading-lib.org/chapter.php/1017653/120/Boborykin_-_Zhertva_vechernyaya.html ЖЕРТВА ВЕЧЕРНЯЯ]</ref>), шедшем в Александринском театре, там пелось:
:: ''Муравьева, Петипа
:: ''Не пропляшут это па!
Поклонники Марии Суровщиковой-Петипа обиделись, что их кумира поставили на второе место и потребовали такой переделки:
:: ''Петипа и Муравьева
:: ''Не пропляшут па такого.
Дело кончилось тем, что двустишие исполнялось дважды — в двух вариантах<ref name=duchesse/>.
[[Любовь Дмитриевна Блок|Л. Д. Менделеева-Блок]] отмечала, что Мария Петипа-старшая и Марфа Муравьева — ''«две крайности танца, две равные в славе звезды русского балета, до конца века ориентировавшие в том или другом направлении последующие поколения»''<ref name=duchesse/>. Более того, талант двух выдающихся танцовщиц оказался столь примечателен, что впервые у администрации императорских театров появилась идея отказаться от приглашения на Петербургскую сцену дорогостоящих европейских балетных звезд: в 1862 году с этой инициативой выступил аж сам директор обер-гофмейстер [[Андрей Иванович Сабуров|А. И. Сабуров]]<ref name=duchesse/> — это было величайшим признанием отечественного балета.
Инициативе А. И. Сабурова предшествовал огромный успех Марии Петипа в балете «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]», в главной партии которого она вышла после отъезда из России [[Каролина Розати|Каролины Розати]] 4 октября 1862 года<ref name=duchesse/> и выступала с таким изяществом и талантом, что затмила прославленную первую исполнительницу. Обозреватель «Современного слова» писал: ''«Г-жа Муравьева в главной роли была выше всех похвал; это гора света между всеми бывшими и настоящими хореографическими алмазами. В этом балете проявилась в артистке не только самобытность ее громадного таланта, не только священный огонь в танцах, но даже драматизм в строгом смысле этого слова»''<ref name=duchesse/>. А о восторгах зрителей говорит появившийся стишок — тоже на исполнение Марии Суровщиковой-Петипа партии Аспиччии:
:: ''На извозчике ль я еду,''
:: ''Сяду ль что писать,''
:: ''Тороплюсь ли я к обеду,''
:: ''В карты ли играть,''
:: ''В переулке ль, средь салона…''
:: ''День ли, то ли ночь…''
:: ''Всё в уме Дочь фараона,''
:: ''Фараона дочь''<ref name=duchesse/>.
В 1864 году свой ход сделала Марфа Муравьева, исполнив партию Царь-девицы в новом балете [[Артур Сен-Леон|А.Сен-Леона]] «[[Конёк-горбунок (балет Пуни)|Конёк-Горбунок]]» — этот балет имел столь шумный успех, что на многие годы привнес в балетную труппу стиль «а ля рюс», в котором был поставлен. В ответ на успех соперницы Мария Петипа 31 января 1865 года тоже вышла в дивертисменте той же стилистики — танце «Мужичок» на музыку трепака. Успех дивертисмента «Мужичок» сравнялся с успехом балета «Конек-горбунок», а критик и поэт Виктор Буренин возносил поднятие этим танцем всего русского духа и патриотизма, так что «тысяча патриотических сердец билась столь громко, что … заглушала оркестр»<ref name=duchesse/>.
[[Файл:Surovschikova-Petipa MS-Mujichok.jpg|thumb|220px|Суровщикова-Петипа М. С. — концертный номер «Мужичок», вызвавший активное неудовольствие российской демократической критики]]
Правда, тут необходимо заметить, что этот псевдорусский стиль, получивший впоследствии название «[[Развесистая клюква]]», вызвал полнейшее неприятие нового нарождающегося класса — разночинцев. В результате поэт [[Николай Алексеевич Некрасов|Н. А. Некрасов]], певец разночинной народно-демократической лирики, отразил этот танец Марии Сергеевны в стихотворении «Балет» (1865 — начало 1866, стихотворение построено как разговор поэта с музой — на ''ты'' Некрасов обращается не к балерине, а к Музе, образы которых постепенно сливаются):
:: ''На конек ты попала обычный -
:: ''На уме у тебя мужики,
:: ''За которых на сцене столичной
:: ''Петипа пожинает венки,
:: ''И ты думаешь: "Гурия рая!
:: ''Ты мила, ты воздушно легка,
:: ''Так танцуй же ты «[[Дева Дуная (балет)|Деву Дуная]]»,
:: ''Но в покое оставь мужика!..<ref>[http://stroki.net/content/view/9259/58/ Стихотворение Н.Некрасова «Балет» (1865 — начало 1866)]</ref>
Балет «[[Дева Дуная (балет)|Дева Дуная]]» был упомянут как романтическое произведение, не имеющее никакого отношения к проблемам суровых реалий. Фразу ''На уме у тебя мужики'' не следует понимать в сегодняшнем контексте: по тому времени ''мужиками'' называли не всех особей мужского пола — слово ''мужик'' обозначало социально низкий тип в сословной иерархии российского общества и было равнозначно слову ''народ'' в его сегодняшнем понимании. Негодование Некрасова было обращено к моде на лубочный стиль «псевдорусскости», воцарившийся на русской балетной сцене в середине XIX столетия после феноменального успеха балета «[[Конек-горбунок (балет Пуни)|Конёк-горбунок]]» в постановке французского балетмейстера [[Артур Сен-Леон|Артура Сен-Леона]] в [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Петербургском Большом театре]] в 1864 году.
Но к этому времени Марфа Муравьева покинула сцену, выйдя замуж за предводителя дворянства Санкт-Петербургского уезда, офицера императорской армии господина Н. К. Зейферта<ref name=biog/>.
На этом закончилось соперничество двух выдающихся танцовщиц.
=== Развод ===
В течение полутора десятка лет, 1854—1869 гг., Мария Суровщикова-Петипа была женой выдающегося балетмейстера [[Мариус Иванович Петипа|Мариуса Петипа]]<ref name= korunb>[http://www.korunb.nlr.ru/prof/publ/bibliograf/2010/bd04.pdf «Волшебное зеркало» Мариуса Петипа]</ref>).
Прожив вместе 15 лет, супруги приняли решение разъехаться. Петипа вспоминал в мемуарах: «В домашней жизни недолго могли мы ужиться с ней в мире и согласии. Несходство характеров, а может быть, и ложное самолюбие обоих скоро сделали совместную жизнь невозможной»<ref name="Мариус Иванович Петипа"/>.
Что послужило причиной разрыва, когда, казалось бы, муж и жена прекрасно дополняли друг друга — он ставил для нее балеты, в которых она прославилась сама и прославляла работу мужа, — сказать трудно.
Через сто лет, в 1965 году был снят художественный советско-французский фильм «[[Третья молодость (фильм, 1965)|Третья молодость]]», посвященный памяти Мариуса Петипа, и авторы нашли причину развода в характере самой балерины, что высказала в интервью актриса [[Марианна Александровна Стриженова|Марианна Стриженова]] (она исполнила в фильме роль жены Гедеонова): ''«Талантливая балерина была несколько эгоистичной и хотела блистать на сцене одна, Суровщикова не могла найти настоящего творческого контакта с мужем. Находясь за границей на гастролях, она не пожелала вернуться в Россию. А Мариус, нашедший вторую родину на русской земле, снова занялся любимой работой»''<ref>[http://mstrishenova.narod.ru/tretaymolod.htm Третья молодость]</ref>. Это мнение — абсолютная советская патриотическая чушь. Не было никакого нежелания у Марии Сергеевны не возвращаться в Россию, она и умерла-то в России. А разводы происходят по совсем иным мотивам.
После этого, в том же году, Мария Сергеевна уехала, оставив и Петербургскую императорскую сцену, и сам Петербург тоже в 1869 году.
А Мариус Иванович нашел другое семейное счастье — его избранницей стала тоже балерина Петербургской императорской труппы [[Любовь Леонидовна Савицкая]], дочь знаменитого драматического артиста [[Леонид Львович Леонидов|Леонида Львовича Леонидова]]<ref name= korunb/><ref>[http://www.megabook.ru/Article.asp?AID=661350 МЕГАЭНЦИКЛОПЕДИЯ КИРИЛЛА И МЕФОДИЯ // ПЕТИПА Мариус Иванович]</ref>. Тем не менее, церковный брак между Петипа и Суровщиковой-Петипа не расторгался, поскольку это требовало больших трудностей<ref name=duchesse/>.
=== Конец ===
Уже после отставки, в начале 1870-х годов, дирекция императорских театров предлагала балерине вновь вернуться на сцену. От балета она отказалась; правда, попробовала дебютировать на драматической сцене, но эти выходы успехом не увенчались<ref name=duchesse/>. Она полностью закончила артистическую деятельность. Узнав о ее уходе из Петербургской труппы, Марию Суровщикову-Петипа настойчиво приглашали самые знаменитые театры эпохи — и Парижская Опера, и Венская Королевская опера, и Берлинский Королевский театр, а из Нью-Йорка пришло предложение выступать в течение двух месяцев за баснословный гонорар — 17 тысяч долларов. Но она отклоняла все контракты<ref name=duchesse/>.
Мария Суровщикова-Петипа скончалась от черной оспы в возрасте 46 лет в гостинице Пятигорска 4 [16] марта 1882 года. Прислуга, боясь заразиться, разбежалась, не забыв прихватить драгоценности бывшей примы, но даже не подумав о ее маленьком сыне. Ее пятый ребенок, совсем маленький Юлий, находился один возле покойной матери в течение нескольких дней<ref name=duchesse/>.
[[Файл:MarSurovP.jpg|thumb|Мария Петипа в балете «Парижский рынок»]]
[[Файл:3183119166 32676b2f20 o.jpg|thumb|Гастроли в Париже]]
[[Файл:Diable A Quatre -Mazourka -Marie Surovshchikova-Petipa -1861 -2 -cropped.JPG|thumb|Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа с исполнением мазурки в балете «[[Своенравная жена (балет)|Своенравная жена]]», 1862 г. Париж]]
[[Файл:Sur-PetipaCorsar.jpg|thumb|М. С. Суровщикова-Петипа в роли Медоры, балет «[[Корсар (балет)|Корсар]]». Мариинский театр, Санкт-Петербург, 1863. Раскрашенная фотография, паспарту. Берлин]]
Весть о смерти Марии Сергеевны дошла и до Императорской труппы. Когда Мариус Иванович узнал об этом, то обратился с просьбой к театральной дирекции запросить у пятигорского полицейского управления подтверждение о кончине «проживающей там отставной балерины Императорских театров Марии Петипа». Документ был необходим для оформления официального брака с его женой Л. Л. Савицкой. Только после получения его Мариус Иванович обвенчался с Л. Л. Савицкой, с которой к тому времени они уже имели троих детей<ref name=duchesse/>.
Марию Сергеевну похоронили при Троицкой церкви в Донской области. В некрологе, опубликованном в «Петербургской газете», говорилось: «Ее карьера долгое время была усыпана цветами и весьма крупными окладами жалованья, которые она получала за свой блестящий талант. Как артистка это была одна из трех граций, сошедших с Олимпа для укрепления хореографического искусства в России и для приведения в восторг жителей земли, отдававших дань ее искусству, выходящему из ряда обыкновенного»<ref name=duchesse/>.
== Репертуар ==
* 1854 — «[[Эсмеральда (балет)|Эсмеральда]]», балемейстер Ж. Перро — ''Эсмеральда''
* 1858 — «Эолина, или Дриада», постановка [[Жюль Перро|Ж. Перро]] — ''Эолина'' (первая исполнительница)
* 1858 — [[Брак во времена регентства (балет)|«Брак во времена Регентства»]], балетмейстер [[Мариус Иванович Петипа|М.Петипа]] — ''Матильда'' (первая исполнительница)
* 1859 — «[[Газельда (балет)|Газельда, или Цыганы]]», балетмейстер Жюль Перро — ''Газельда''
* 1859 — «[[Катарина, дочь разбойника (балет)|Катарина, дочь разбойника]]», балетмейстер Жюль Перро — ''Катарина
* 1859 — «[[Парижский рынок (балет)|Парижский рынок]]», постановка М. И. Петипа — ''Лизетта'' (первая исполнительница)
* 1860 — «Голубая георгина», постановка М. И. Петипа — ''Голубая георгина'' (первая исполнительница)
* 1861 или 1867 — «[[Фауст (балет Перро)|Фауст]]», постановка М. И. Петипа по хореографии [[Жюль Перро|Ж.Перро]] — ''Маргарита''
* 1861 — «Маркитантка» — ''Бабетта''
* 1861 — «[[Своенравная жена (балет)|Своенравная жена]]» — ''графиня Берта''
* 1862 — «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]», балетмейстер М.Петипа — ''Аспиччия''
* 1863 — «[[Корсар (балет)|Корсар]]» [[Адольф Шарль Адан|Адана]], балетмейстер Жюль Перро — ''Медора''
* 1863 — «Ливанская красавица», постановка М. И. Петипа — ''Мирана'' (первая исполнительница)
* 1865 — «Путешествующая танцовщица», постановка М. И. Петипа — ''Альма'' (первая исполнительница)
* 1866 — «Флорида», постановка М. И. Петипа — ''Флорида'' (первая исполнительница)
* «[[Пакеретта (балет)|Пакеретта]]» — ''Пакеретта''
== Критика ==
В своей балетной карьере Мария Суровщикова-Петипа мало значения придавала академическим позициям. Она вообще танцевала вопреки правилам балетной грамматики, которые с лихвой заменяла собственным очарованием и пластикой<ref name=custom/><ref name=ballet/>.
Это было подмечено еще во время ее гастрольной поездки французский критикой, воспринявшей ее и с восторгом, и одновременно с замешательством, А. де Лассаль и Э. Туанон в 1863 году в книге «Музыкальный Париж»: ''«С тех пор как мы видели г-жу Петипа, наши взгляды на танец несколько изменились … Она не очень-то церемонится со всеми традициями, на которых она, вероятно, и споткнулась бы; она делает всё, как хочет, где хочет и когда хочет. Отсюда ее действительно оригинальный талант, так сильно украшенный бесспорной красотой»''<ref name=duchesse/>.
Примерно то же самое утверждал и русский журнал «Русская сцена»: ''«У Марии Сергеевны есть и недостатки, которые замечаются у ней иногда в технике искусства, но кто же их не имеет. Во всяком однако же случае, М. С. Петипа, как весьма удачно о ней высказался один из наших известных писателей, есть достойнейшая представительница античного балета и искусства, как его понимали и понимают эстетики прошедших и настоящих времен»''<ref name=duchesse/>.
Современная балетная критика отмечает ее деятельность так: ''«Танцовщица тонко чувствовала красоту позы, выразительность жеста; одарённая от природы идеальной грацией и пластичностью, была лишена виртуозности»''<ref name=ballet/>.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Родившиеся 27 февраля]]
[[Категория:Родившиеся в 1836 году]]
[[Категория:Родившиеся в Новочеркасске]]
[[Категория:Умершие 16 марта]]
[[Категория:Умершие в 1882 году]]
[[Категория:Умершие в Пятигорске]]
[[Категория:Артисты балета Российской империи]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
{{DEFAULTSORT:Суровщикова Мария Сергеевна}}
'''Мария Сергеевна Суровщикова''' (15 [27] февраля 1836 года, Новочеркасск ? — 4 [16] марта 1882 года, Новочеркасск<ref name=ballet>[http://www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА Мария Сергеевна (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref><ref>[http://www.top-actions.info/balet/857-s/39293-surovshchikova.html Энциклопедия русского балета // СУРОВЩИКОВА]</ref> или Пятигорск<ref name=duchesse/>) — знаменитая русская балерина Петербургской императорской труппы.
Была супругой выдающегося балетмейстера [[Мариус Иванович Петипа|Мариуса Петипа]], мать танцовщицы [[Мария Мариусовна Петипа|Марии Мариусовны Петипа]].
== Биография ==
=== Учеба ===
Мария Сергеевна Суровщикова, как и большинство артистов своего времени, аристократической родословной похвастать не могла — была внебрачной дочерью шляпницы<ref>[http://history.h15.ru/petipa/fam00002.htm Мариус Иванович Петипа и Мариÿ Сергеевна Суровщикова]</ref>.
Еще девочкой она была отдана в Петербургское театральное училище — школу-пансион, где дети жили и учились на казенный кошт, — педагог [[Дарья Сергеевна Лопухина]]<ref>[http://www.ballet-enc.ru/html/l/lopuhina.html Дарья Лопухина В энциклопедии балета]</ref>. Вышла впервые на сцену императорского [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Петербургского театра]] ещё воспитанницей училища, а в четырнадцатилетнем возрасте покорила зрителей и театральных критиков исполнением вальса с однокашником Григорием Васильевым<ref name=duchesse>[http://duchesselisa.livejournal.com/137163.html?thread=4997067 Дневник одной фарфоровой куклы. Балетное соперничество Суровщиковой-Петипа и Муравьевой. Отрывок из книги: Ольга Ковалик. Повседневная жизнь балерин русского императорского театра. ISBN 978-5-235-03457-0; 2011 г.]</ref>. Сразу стало ясно: появилась новая балетная звезда.
Среди педагогов юной Марии Сергеевны оказался занимавший амплуа первого танцовщика Петербургской императорской труппы, прибывший из Франции еще в 1847 г. [[Мариус Петипа]]. Талантливая ученица ему очень нравилась, он проводил много времени, занимаясь с ней дополнительно и даже не пытался скрывать от окружающих и дирекции свои чувства, галантно ухаживая за дамой своего сердца<ref>[http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/teatralnaya-ulica-ulica-zodchego-rossi-2/ ТЕАТРАЛЬНАЯ УЛИЦА (УЛИЦА ЗОДЧЕГО РОССИ), 2]</ref>.
=== Приход на сцену ===
По окончании театрального училища в 1854 году Мария Сергеевна Суровщикова принята в штат в [[Петербургская императорская труппа|петербургской балетной труппы]]<ref name=ballet/>.
=== Замужество ===
И вскоре вышла замуж за первого танцовщика той же труппы Мариуса Петипа. Сам будущий прославленный балетмейстер писал в мемуарах: ''«В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой».''
Вот такие слова посвятил ей Мариус Петипа.
[[Файл:MSPetipa8dc05b2e66f0.jpg|thumb|left|280px]]
Надо заметить, что грациозность и пленительность молодой балерины отмечалась многими современниками<ref name=duchesse/><ref name=custom>[http://www.az-customs.net/rus/arxlaw/he3371.htm Суровщикова-Петипа Мария Сер.]</ref>.
Еще через несколько лет, получив отпуск в Петербурге, семейная чета Петипа отправилась на трехмесячные гастроли в Европу. В Париже и Берлине выступления Суровщиковой-Петипа пользовались большим успехом<ref name="Мариус Иванович Петипа">[http://www.peoples.ru/art/theatre/ballet/petipa/history.html Мариус Иванович Петипа]</ref>. Через некоторое время они совершили ещё гастрольные поездки. В 1861—1862 семейная пара совместно гастролировала в [[Рига|Риге]], [[Берлин]]е, [[Париж]]е<ref name=ballet/>.
Дебют Марии Суровщиковой на сцене Парижской оперы прошел 29 мая 1861<ref name=custom/> в балете «Рынок безвинных» (''Le Marché des Innocents''). Критика восхищенно писала о Марии Суровщиковой: «Она действительно русская. Она не стремится ни к прекрасным классическим эффектам французского стиля, ни к теплой и сильной фантазии Италии, ни к испанской ярости. Она — восхитительный каприз, когда-либо существующий между беспечным безумием и изящной меланхолией, странная смесь, символизирующая ее славянский дух» (''‘She is truly Russian. She aspires neither to the fine classical effects of the French style, nor the warm and powerful fantasy of Italy, nor to a Spanish fury. She is a delightful caprice, ever floating between a heedless folly and a graceful melancholy, a strange mixture resulting from her Slav character.’'')<ref>[http://www.flickr.com/photos/29482804@N06/3183119166/in/photostream/ Mlle. Marie Petipa]</ref>. Для гастролей в 1862 году Мариус Петипа специально для своей жены поставил балет ''Le Diable à quatre'' («[[Сумбурщица (балет)|Сумбурщица]]»), спектакль состоялся в Париже 20 июня, а Мария Суровщикова-Петипа имела шумный успех и выступала в нем до 30 июля 1961 года, больше месяца<ref>[http://www.flickr.com/photos/29482804@N06/3182269715/in/photostream/ Mme. Zina Mérante]</ref>.
В 1863 году она повторила программу в Берлине<ref name=custom/>.
=== Соперничество ===
{{youtube|xX4O2cBBf_I|Абсолютный слух о Марии Суровщиковой и Марте Муравьевой}}
На Петербургской сцене Петипа-Суровщикова соперничала с другой танцовщицей [[Марфа Николаевна Муравьева|Марфой Николаевной Муравьевой]], пришедшей на сцену четырьмя годами позже ее — в 1858 году: эти две прекрасные балерины разделили балетную публику Петербурга на два враждующих лагеря: одни симпатизировали Муравьевой, другие были очарованы Суровщиковой, о чём подробно рассказывается в балетных хрониках<ref name=biog>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/9050 Большая биографическая энциклопедия // Муравьева, Марфа Николаевна]</ref>.
Две балетные звезды в одних спектаклях встречались редко: Марфа Муравьева была исполнительницей первых партий в постановках [[Артур Сен-Леон|А.Сен-Леона]] — в то время главного балетмейстера Петербургской императорской труппы, тогда как Мария Суровщикова-Петипа представляла интересы собственного мужа, первого танцовщика труппы и начинающего балетмейстера, и выступала в первую очередь в его балетах.
Каждая новая роль обеих балерин рождала у критики целые бои: одни восхваляли одну артистку, другие, естественно, другую. Необходимо пояснить значение балетных представлений в то время — в середине 19 столетия русскому балету в жизни «приличного» столичного общества отводилась роль, сравнимая с сегодняшним положением футбола или рок-групп: полные аншлаги собирали не стадионы, а театральные залы. А зрители, вполне искушенные знатоки «в области балета», — прямо как нынешние фанаты футбола и рок-групп, — с легкостью улавливали разницу в исполнительском искусстве кумиров балетной сцены.
Сохранились воспоминания С. Н. Худекова: имена обеих балерин стали буквально олицетворением русского балета и даже упоминались в веселом водевиле «Девять невест и ни одного жениха» (возможно, опечатка: имелась в виду оперетта [[Франц фон Зуппе|Ф.фон Зуппе]] «Десять невест и ни одного жениха», русский перевод [[Николай Иванович Куликов|Н. И. Куликова]], премьера на сцене Александринского театра состоялась 6 мая 1864 г.<ref>[http://www.e-reading-lib.org/chapter.php/1017653/120/Boborykin_-_Zhertva_vechernyaya.html ЖЕРТВА ВЕЧЕРНЯЯ]</ref>), шедшем в Александринском театре, там пелось:
:: ''Муравьева, Петипа
:: ''Не пропляшут это па!
Поклонники Марии Суровщиковой-Петипа обиделись, что их кумира поставили на второе место и потребовали такой переделки:
:: ''Петипа и Муравьева
:: ''Не пропляшут па такого.
Дело кончилось тем, что двустишие исполнялось дважды — в двух вариантах<ref name=duchesse/>.
[[Любовь Дмитриевна Блок|Л. Д. Менделеева-Блок]] отмечала, что Мария Петипа-старшая и Марфа Муравьева — ''«две крайности танца, две равные в славе звезды русского балета, до конца века ориентировавшие в том или другом направлении последующие поколения»''<ref name=duchesse/>. Более того, талант двух выдающихся танцовщиц оказался столь примечателен, что впервые у администрации императорских театров появилась идея отказаться от приглашения на Петербургскую сцену дорогостоящих европейских балетных звезд: в 1862 году с этой инициативой выступил аж сам директор обер-гофмейстер [[Андрей Иванович Сабуров|А. И. Сабуров]]<ref name=duchesse/> — это было величайшим признанием отечественного балета.
Инициативе А. И. Сабурова предшествовал огромный успех Марии Петипа в балете «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]», в главной партии которого она вышла после отъезда из России [[Каролина Розати|Каролины Розати]] 4 октября 1862 года<ref name=duchesse/> и выступала с таким изяществом и талантом, что затмила прославленную первую исполнительницу. Обозреватель «Современного слова» писал: ''«Г-жа Муравьева в главной роли была выше всех похвал; это гора света между всеми бывшими и настоящими хореографическими алмазами. В этом балете проявилась в артистке не только самобытность ее громадного таланта, не только священный огонь в танцах, но даже драматизм в строгом смысле этого слова»''<ref name=duchesse/>. А о восторгах зрителей говорит появившийся стишок — тоже на исполнение Марии Суровщиковой-Петипа партии Аспиччии:
:: ''На извозчике ль я еду,''
:: ''Сяду ль что писать,''
:: ''Тороплюсь ли я к обеду,''
:: ''В карты ли играть,''
:: ''В переулке ль, средь салона…''
:: ''День ли, то ли ночь…''
:: ''Всё в уме Дочь фараона,''
:: ''Фараона дочь''<ref name=duchesse/>.
В 1864 году свой ход сделала Марфа Муравьева, исполнив партию Царь-девицы в новом балете [[Артур Сен-Леон|А.Сен-Леона]] «[[Конёк-горбунок (балет Пуни)|Конёк-Горбунок]]» — этот балет имел столь шумный успех, что на многие годы привнес в балетную труппу стиль «а ля рюс», в котором был поставлен. В ответ на успех соперницы Мария Петипа 31 января 1865 года тоже вышла в дивертисменте той же стилистики — танце «Мужичок» на музыку трепака. Успех дивертисмента «Мужичок» сравнялся с успехом балета «Конек-горбунок», а критик и поэт Виктор Буренин возносил поднятие этим танцем всего русского духа и патриотизма, так что «тысяча патриотических сердец билась столь громко, что … заглушала оркестр»<ref name=duchesse/>.
[[Файл:Surovschikova-Petipa MS-Mujichok.jpg|thumb|220px|Суровщикова-Петипа М. С. — концертный номер «Мужичок», вызвавший активное неудовольствие российской демократической критики]]
Правда, тут необходимо заметить, что этот псевдорусский стиль, получивший впоследствии название «[[Развесистая клюква]]», вызвал полнейшее неприятие нового нарождающегося класса — разночинцев. В результате поэт [[Николай Алексеевич Некрасов|Н. А. Некрасов]], певец разночинной народно-демократической лирики, отразил этот танец Марии Сергеевны в стихотворении «Балет» (1865 — начало 1866, стихотворение построено как разговор поэта с музой — на ''ты'' Некрасов обращается не к балерине, а к Музе, образы которых постепенно сливаются):
:: ''На конек ты попала обычный -
:: ''На уме у тебя мужики,
:: ''За которых на сцене столичной
:: ''Петипа пожинает венки,
:: ''И ты думаешь: "Гурия рая!
:: ''Ты мила, ты воздушно легка,
:: ''Так танцуй же ты «[[Дева Дуная (балет)|Деву Дуная]]»,
:: ''Но в покое оставь мужика!..<ref>[http://stroki.net/content/view/9259/58/ Стихотворение Н.Некрасова «Балет» (1865 — начало 1866)]</ref>
Балет «[[Дева Дуная (балет)|Дева Дуная]]» был упомянут как романтическое произведение, не имеющее никакого отношения к проблемам суровых реалий. Фразу ''На уме у тебя мужики'' не следует понимать в сегодняшнем контексте: по тому времени ''мужиками'' называли не всех особей мужского пола — слово ''мужик'' обозначало социально низкий тип в сословной иерархии российского общества и было равнозначно слову ''народ'' в его сегодняшнем понимании. Негодование Некрасова было обращено к моде на лубочный стиль «псевдорусскости», воцарившийся на русской балетной сцене в середине XIX столетия после феноменального успеха балета «[[Конек-горбунок (балет Пуни)|Конёк-горбунок]]» в постановке французского балетмейстера [[Артур Сен-Леон|Артура Сен-Леона]] в [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Петербургском Большом театре]] в 1864 году.
Но к этому времени Марфа Муравьева покинула сцену, выйдя замуж за предводителя дворянства Санкт-Петербургского уезда, офицера императорской армии господина Н. К. Зейферта<ref name=biog/>.
На этом закончилось соперничество двух выдающихся танцовщиц.
=== Развод ===
В течение полутора десятка лет, 1854—1869 гг., Мария Суровщикова-Петипа была женой выдающегося балетмейстера [[Мариус Иванович Петипа|Мариуса Петипа]]<ref name= korunb>[http://www.korunb.nlr.ru/prof/publ/bibliograf/2010/bd04.pdf «Волшебное зеркало» Мариуса Петипа]</ref>).
Прожив вместе 15 лет, супруги приняли решение разъехаться. Петипа вспоминал в мемуарах: «В домашней жизни недолго могли мы ужиться с ней в мире и согласии. Несходство характеров, а может быть, и ложное самолюбие обоих скоро сделали совместную жизнь невозможной»<ref name="Мариус Иванович Петипа"/>.
Что послужило причиной разрыва, когда, казалось бы, муж и жена прекрасно дополняли друг друга — он ставил для нее балеты, в которых она прославилась сама и прославляла работу мужа, — сказать трудно.
Через сто лет, в 1965 году был снят художественный советско-французский фильм «[[Третья молодость (фильм, 1965)|Третья молодость]]», посвященный памяти Мариуса Петипа, и авторы нашли причину развода в характере самой балерины, что высказала в интервью актриса [[Марианна Александровна Стриженова|Марианна Стриженова]] (она исполнила в фильме роль жены Гедеонова): ''«Талантливая балерина была несколько эгоистичной и хотела блистать на сцене одна, Суровщикова не могла найти настоящего творческого контакта с мужем. Находясь за границей на гастролях, она не пожелала вернуться в Россию. А Мариус, нашедший вторую родину на русской земле, снова занялся любимой работой»''<ref>[http://mstrishenova.narod.ru/tretaymolod.htm Третья молодость]</ref>. Это мнение — абсолютная советская патриотическая чушь. Не было никакого нежелания у Марии Сергеевны не возвращаться в Россию, она и умерла-то в России. А разводы происходят по совсем иным мотивам.
После этого, в том же году, Мария Сергеевна уехала, оставив и Петербургскую императорскую сцену, и сам Петербург тоже в 1869 году.
А Мариус Иванович нашел другое семейное счастье — его избранницей стала тоже балерина Петербургской императорской труппы [[Любовь Леонидовна Савицкая]], дочь знаменитого драматического артиста [[Леонид Львович Леонидов|Леонида Львовича Леонидова]]<ref name= korunb/><ref>[http://www.megabook.ru/Article.asp?AID=661350 МЕГАЭНЦИКЛОПЕДИЯ КИРИЛЛА И МЕФОДИЯ // ПЕТИПА Мариус Иванович]</ref>. Тем не менее, церковный брак между Петипа и Суровщиковой-Петипа не расторгался, поскольку это требовало больших трудностей<ref name=duchesse/>.
=== Конец ===
Уже после отставки, в начале 1870-х годов, дирекция императорских театров предлагала балерине вновь вернуться на сцену. От балета она отказалась; правда, попробовала дебютировать на драматической сцене, но эти выходы успехом не увенчались<ref name=duchesse/>. Она полностью закончила артистическую деятельность. Узнав о ее уходе из Петербургской труппы, Марию Суровщикову-Петипа настойчиво приглашали самые знаменитые театры эпохи — и Парижская Опера, и Венская Королевская опера, и Берлинский Королевский театр, а из Нью-Йорка пришло предложение выступать в течение двух месяцев за баснословный гонорар — 17 тысяч долларов. Но она отклоняла все контракты<ref name=duchesse/>.
Мария Суровщикова-Петипа скончалась от черной оспы в возрасте 46 лет в гостинице Пятигорска 4 [16] марта 1882 года. Прислуга, боясь заразиться, разбежалась, не забыв прихватить драгоценности бывшей примы, но даже не подумав о ее маленьком сыне. Ее пятый ребенок, совсем маленький Юлий, находился один возле покойной матери в течение нескольких дней<ref name=duchesse/>.
[[Файл:MarSurovP.jpg|thumb|Мария Петипа в балете «Парижский рынок»]]
[[Файл:3183119166 32676b2f20 o.jpg|thumb|Гастроли в Париже]]
[[Файл:Diable A Quatre -Mazourka -Marie Surovshchikova-Petipa -1861 -2 -cropped.JPG|thumb|Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа с исполнением мазурки в балете «[[Своенравная жена (балет)|Своенравная жена]]», 1862 г. Париж]]
[[Файл:Sur-PetipaCorsar.jpg|thumb|М. С. Суровщикова-Петипа в роли Медоры, балет «[[Корсар (балет)|Корсар]]». Мариинский театр, Санкт-Петербург, 1863. Раскрашенная фотография, паспарту. Берлин]]
Весть о смерти Марии Сергеевны дошла и до Императорской труппы. Когда Мариус Иванович узнал об этом, то обратился с просьбой к театральной дирекции запросить у пятигорского полицейского управления подтверждение о кончине «проживающей там отставной балерины Императорских театров Марии Петипа». Документ был необходим для оформления официального брака с его женой Л. Л. Савицкой. Только после получения его Мариус Иванович обвенчался с Л. Л. Савицкой, с которой к тому времени они уже имели троих детей<ref name=duchesse/>.
Марию Сергеевну похоронили при Троицкой церкви в Донской области. В некрологе, опубликованном в «Петербургской газете», говорилось: «Ее карьера долгое время была усыпана цветами и весьма крупными окладами жалованья, которые она получала за свой блестящий талант. Как артистка это была одна из трех граций, сошедших с Олимпа для укрепления хореографического искусства в России и для приведения в восторг жителей земли, отдававших дань ее искусству, выходящему из ряда обыкновенного»<ref name=duchesse/>.
== Репертуар ==
* 1854 — «[[Эсмеральда (балет)|Эсмеральда]]», балемейстер Ж. Перро — ''Эсмеральда''
* 1858 — «Эолина, или Дриада», постановка [[Жюль Перро|Ж. Перро]] — ''Эолина'' (первая исполнительница)
* 1858 — [[Брак во времена регентства (балет)|«Брак во времена Регентства»]], балетмейстер [[Мариус Иванович Петипа|М.Петипа]] — ''Матильда'' (первая исполнительница)
* 1859 — «[[Газельда (балет)|Газельда, или Цыганы]]», балетмейстер Жюль Перро — ''Газельда''
* 1859 — «[[Катарина, дочь разбойника (балет)|Катарина, дочь разбойника]]», балетмейстер Жюль Перро — ''Катарина
* 1859 — «[[Парижский рынок (балет)|Парижский рынок]]», постановка М. И. Петипа — ''Лизетта'' (первая исполнительница)
* 1860 — «Голубая георгина», постановка М. И. Петипа — ''Голубая георгина'' (первая исполнительница)
* 1861 или 1867 — «[[Фауст (балет Перро)|Фауст]]», постановка М. И. Петипа по хореографии [[Жюль Перро|Ж.Перро]] — ''Маргарита''
* 1861 — «Маркитантка» — ''Бабетта''
* 1861 — «[[Своенравная жена (балет)|Своенравная жена]]» — ''графиня Берта''
* 1862 — «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]», балетмейстер М.Петипа — ''Аспиччия''
* 1863 — «[[Корсар (балет)|Корсар]]» [[Адольф Шарль Адан|Адана]], балетмейстер Жюль Перро — ''Медора''
* 1863 — «Ливанская красавица», постановка М. И. Петипа — ''Мирана'' (первая исполнительница)
* 1865 — «Путешествующая танцовщица», постановка М. И. Петипа — ''Альма'' (первая исполнительница)
* 1866 — «Флорида», постановка М. И. Петипа — ''Флорида'' (первая исполнительница)
* «[[Пакеретта (балет)|Пакеретта]]» — ''Пакеретта''
== Критика ==
В своей балетной карьере Мария Суровщикова-Петипа мало значения придавала академическим позициям. Она вообще танцевала вопреки правилам балетной грамматики, которые с лихвой заменяла собственным очарованием и пластикой<ref name=custom/><ref name=ballet/>.
Это было подмечено еще во время ее гастрольной поездки французский критикой, воспринявшей ее и с восторгом, и одновременно с замешательством, А. де Лассаль и Э. Туанон в 1863 году в книге «Музыкальный Париж»: ''«С тех пор как мы видели г-жу Петипа, наши взгляды на танец несколько изменились … Она не очень-то церемонится со всеми традициями, на которых она, вероятно, и споткнулась бы; она делает всё, как хочет, где хочет и когда хочет. Отсюда ее действительно оригинальный талант, так сильно украшенный бесспорной красотой»''<ref name=duchesse/>.
Примерно то же самое утверждал и русский журнал «Русская сцена»: ''«У Марии Сергеевны есть и недостатки, которые замечаются у ней иногда в технике искусства, но кто же их не имеет. Во всяком однако же случае, М. С. Петипа, как весьма удачно о ней высказался один из наших известных писателей, есть достойнейшая представительница античного балета и искусства, как его понимали и понимают эстетики прошедших и настоящих времен»''<ref name=duchesse/>.
Современная балетная критика отмечает ее деятельность так: ''«Танцовщица тонко чувствовала красоту позы, выразительность жеста; одарённая от природы идеальной грацией и пластичностью, была лишена виртуозности»''<ref name=ballet/>.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Родившиеся 27 февраля]]
[[Категория:Родившиеся в 1836 году]]
[[Категория:Родившиеся в Новочеркасске]]
[[Категория:Умершие 16 марта]]
[[Категория:Умершие в 1882 году]]
[[Категория:Умершие в Пятигорске]]
[[Категория:Артисты балета Российской империи]]
[[Категория:Петербургская императорская труппа]]
{{DEFAULTSORT:Суровщикова Мария Сергеевна}}
