Изменения
Новая страница: «[[Файл:Jean Dauberval -circa 1790.JPG|thumb|Дан Доберваль (приблизительно 1790 г.)]] '''Жан Доберваль''' (также д…»
[[Файл:Jean Dauberval -circa 1790.JPG|thumb|Дан Доберваль (приблизительно 1790 г.)]]
'''Жан Доберваль''' (также д’Оберваль ({{lang-fr|Jean Dauberval}} или ''d’Auberval''); 19 августа 1742, Монпелье, Франция — 14 февраля 1806, [[Тур (город)|Тур]], Франция) — французский балетный танцовщик и балетмейстер, последователь реформ Новерра, создатель нового жанра — комедийного балета.
Настоящее имя Жан Берше д’Оберваль ({{lang-fr|Jean Bercher d'Auberval}}).
== Биография ==
Родился в артистической семье; отец —Этьен-Доминик Берше д’Оберваль ({{lang-fr|Etienne-Dominique Bercher d’Auberval}}; 09 января 1725 — 05 августа 1800), актёр театра [[Комеди Франсез]], был исполнителем небольших эпизодических ролей<ref>[http://cesar.org.uk/cesar2/people/people.php?fct=edit&person_UOID=100270 Информация на сайте CÉSAR]</ref>.
Сам Жан тоже с детства готовился к сцене, но проявил способности в хореографии и обучался в Париже в школе при Королевской Академии музыки (Опера де Пари)<ref name=krugosvet>[http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DOBERVAL_ZHAN.html Энциклопедия Кругосвет // ДОБЕРВАЛЬ, ЖАН]</ref> (среди педагогов: [[Жан-Бартелеми Лани]]). Там же, на сцене Опера де Пари Жан Доберваль дебютировал в 1761 году.
Артисты не были штатными работниками при театрах с постоянной зарплатой. Они заключали контракты с труппами на один или, если повезет, пару сезонов, поэтому им постоянно приходилось переезжать с места на место. Это было тяжело с материальной и бытовой точки зрения, но зато давало другие возможности: завязывались знакомства, связи, знание творчества и эстетики разных трупп. Будучи ещё молодым, начинающим танцором, в возрасте 18 лет Жан Доберваль отправился в [[Турин]], где впервые попробовал себя как балетмейстер<ref name=100tr>''Д. М. Трускиновская.'' «100 великих мастеров балета», лист 4, Издательство: Вече, 2010 г., ISBN 978-5-9533-4373-2</ref>, поставив там несколько пантомимных спектаклей, в том числе в 1759 г. «Триумф Вакха во Фракии»<ref name=krugosvet/>. Затем уехал в Лион, где познакомился с выдающимся балетмейстером, создателем жанра балетного спектакля [[Жан Жорж Новерр|Жаном Жоржем Новерром]]<ref name=krugosvet/>. Он увлекся идеями Новерра, начал их разрабатывать дальше, стал его учеником<ref name=minit>[http://miniteatr.com.ua/index.php?option=com_content&view=article&id=39:jean-dauberval&catid=6:prosveshenie&Itemid=9 Жан Доберваль]</ref> и принимал участие в его постановках.
Вслед за Ж.Новерром Доберваль уехал в [[Штутгарт]], там он продолжил сотрудничество с Новерром и стал одним из исполнителей роли Креона в новерровском балете «[[Ясон и Медея (балет)|Медея и Язон]]» на музыку Ж.-Ж.Родольфа<ref name=krugosvet/> — этот балет, прошедший 11 февраля 1763 года ко дню рождения герцога Карла II Вюртембергского, официально считается первым сюжетным балетом (ballet d’action), открытием нового жанра — того балетного спектакля, который мы знаем теперь. Первым исполнителем партии Креона стал не Жан Доберваль, но он был одним из первых исполнителей этой партии в разработке и хореографии Новерра.
Но сложилось так, что скоро Жан Доберваль вернулся в Парижскую оперу, получив в 1763 году звание первого танцора, а через десять лет своей балетной карьеры, в 1771 — балетного мастера<ref name=minit />. А в 1776 году в Парижскую оперу возглавлять балет прибыл и сам Новерр, приглашенный туда новой французской королевой — Марией-Антуанеттей, супругой короля Франции Людовика XVI (какая страшная участь ожидала эту королевскую чету — но тогда они, не подозревая о грядущей революции, были полновластными правителями).
Среди ролей Жана Доберваля этого периода: 11 июня 1778 — «[[Безделушки (балет)|Безделушки]]» (Les Petits Riens) на музыку [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарта]] в постановке Новерра. Надо сказать, что это единственный балет Моцарт, сочиненный им по личной просьбе Новерра, больше музыки к балетам он не сочинял. И это понятно: балет в ту пору еще не был отдельным видом искусства, а использовался в оперных и драматических постановках как вводная часть, а тот балет как отдельный вид искусства, существующий сегодня, именно в то время закладывался Новерром и его учениками, в том числе и Жаном Добервалем. Комический балет «Безделушки» стал определенным образом пародией-прощанием с прежним видом танца.
[[Файл:Dauberval-Allard.jpg|thumb|300px|left|<center>Жан Доберваль и [[Мари Аллар]] в балете «Сильвия».<br />Гравюра неизвестного автора по рисунку Л.-К.Кармонтеля.</center>]]
[[Файл:Doberval.jpg|thumb|left|300px|Жан Доберваль. Художник Пьер Леру. 1779]]
Жан Доберваль был занят во множестве балетных дивертисментах Опера де Пари, но в большинстве своем это были постановки старого образца, когда танцы не несли никакой смысловой и сюжетной нагрузки, психологической характеристики, а служили лишь отбивочным вторичным действием в больших «серьезных» постановках.
Среди основных его партнёров были не менее легендарные имена: [[Мари-Мадлен Креспе]], [[Мари Мадлен Гимар]], [[Мари Аллар]], [[Гаэтано Вестрис]], [[Огюст Вестрис]].
В 1781—1783 он возглавлял балетную труппу Парижской оперы, сменив на этом посту своего педагога Ж.-Ж.Новерра, покинувшего должность в связи с неприятием его программ и интригами, без которых и поныне не обходится ни один театр, и вскоре отдав этот пост, уже в связи с собственным конфликтом с дирекцией<ref name=100tr />, следующему претенденту — [[Максимилиан Гардель|Максимилиану Гарделю]].
В 1783 году, уйдя с поста директора балетной труппы, Доберваль совсем уволился из Парижской оперы и уехал в Испанию, скитался по европейским театрам — судьба на какое-то время занесла его и в Лондон, где он поставил на сцене Королевского театра балет «Дезертир» на музыку и сюжет очень модной в то время [[Дезертир (опера)|одноимённой оперы]] (в главных партиях: [[Шарль Ле Пик]] и [[Гертруда Ле Пик-Росси]]), — однако скоро перебрался в [[Бордо]]. Совместно с ним покинула сцену Парижской оперы одна из его партнёрш — [[Мари-Мадлен Креспе]] ({{lang-fr|Marie-Madeleine Crespé}}), больше известная под сценическим псевдонимом Мадемуазель Теодор (Mademoiselle Théodore) — и в том же 1783 году они официально поженились. Всю дальнейшую творческую жизнь М.Креспе выступала в главных партиях постановок Доберваля.
В Бордо Ж. Доберваль работал с 1785 по 1791 годы в Большом театре Бордо (Grand Théâtre de Bordeaux; в 1792 году его заменил там не менее выдающийся французский хореограф [[Жан-Батист Блаш]]<ref name=ameri>[http://america.pink/jean-baptiste-blache_2198727.html Jean-Baptiste Blache]</ref>). Именно там полностью раскрылся его талант как балетмейстера и создателя жанра комедийного балета<ref name=autogenerated1>[http://oballet.ru/page/zhan-doberval Балет — искусство танца]</ref>.
Более всего прославился Доберваль созданием своего бессмертного балета «Плохо присмотренная дочь» (La Fille mal gardée) или, как он её назвал, «Балет о соломе, или От худа до добра всего лишь один шаг», а ныне получивший всемирное признание под названием «[[Тщетная предосторожность (балет)|Тщетная предосторожность]]»<ref name=minit />. Спектакль впервые состоялся в Бордо 1 июля 1789 — за две недели до парижского бунта и взятия [[Бастилия|Бастилии]]! В главных партиях танцевали: Лиза — [[Мари-Мадлен Креспе]] и Колен — сам Доберваль, затем его в партии Колена сменил [[Эжен Юс]]<ref name=malpredo>[http://www.ballet.classical.ru/d_malgardee.html Маленькая балетная энциклопедия. Тщетная предосторожность]</ref>. Сюжет балета был прост: мамаша-крестьянка возжелала отдать дочь замуж за богатого соседа, а той приглянулся молодой нищий красавец; тогда мамаша, чтобы дочь не встречалась со своим любимым, решила запереть дочь на сеновале, куда незадолго до того пробрался нищий возлюбленный — дабы спрятаться и не быть обнаруженным суровой матерью своей ненаглядной; обескураженная мамаша там их и обнаружила. Этот балет многократно восстанавливался другими балетмейстерами на разных сценах разных городов и стран. Это — единственный балет восемнадцатого века, который до нашего времени (21 век!) дошёл почти таким, каким он был в день премьеры, 1 июля 1789 года.
Пока Париж бастовал, театр в Бордо продолжал спокойно работать. Но революционный пафос, хоть и постепенно, но все больше охватывал страну. Пламя событий дошло и до балетмейстера, мало интересующегося проблемами власти и нового всеобщего счастья и мирно работающего в провинциальном театре Бордо — но национальном, то есть государственном, существующим на средства королевства. Далёкий от политических веяний и революционных идей балетмейстер привычно декларировал верность королю и королеве, не разобравшись, что время настало революционное, требовавшее новых политических порядков; в результате его работа была расценена как измена революционному движению. Дело кончилось появлением [[Якобинцы|якобинцев]], которые как истинные революционеры расправлялись со всеми неугодными кардинальными способами. В 1890 году Доберваль с женой-балериной бросились спасаться в Англию<ref name=krugosvet/>, где он повторил «Балет о соломе» («Тщетная предосторожность») в Лондоне, в Королевском театре. Партию Лизы исполняла опять его жена, а в роли Колена выступил [[Шарль-Луи Дидло]]<ref name=100tr />.
Сколько точно времени супругам пришлось провести в эмиграции — неизвестно. Некоторые источники называют датой возвращения во Францию 1796 год<ref name=krugosvet/>. Вскоре Мари-Мадлен Креспе умерла. Есть источники, что она умерла в Англии<ref name=100tr />. Есть источники, что она умерла уже по возвращению из Англии во французском городе [[Оденж]]е (Audenge), а дата ее смерти варьируется от 1796 до 1799<ref>источник: [http://fr.wikipedia.org/wiki/Mademoiselle_Théodore Mademoiselle Théodore]</ref>. Это горе тяжело подействовало на балетмейстера, больше он не мог работать. Он поселился в небольшом провинциальном французском городке [[Тур (город)|Туре]], где скончался 14 февраля 1806 года.
== Значение ==
Творчество Доберваля характеризуется, прежде всего, тем, что он находился полностью под влиянием балетных реформ своего педагога [[Жан Жорж Новер|Новерра]], выдающегося хореографа-теоретика и балетмейстера, считающегося создателем классического балета. Доберваль таким образом продолжал развитие и становление сюжетного балета. Он продолжил теоретические изыскания своего учителя, повторяя его стилистику — убрав маски, используя облегчённые бытовые костюмы, создавая естественные образы.
Однако, основываясь на реформаторских идеях своего учителя, Доберваль создал свои собственные балетные реформы, где языком пантомимы и пластикой танца изображалась жизнь обычных людей с человеческими ситуациями и страстями, зачастую обыгрывая с юмором различные сентиментальные и бытовые положения.
Его личным достижением стали реформы комедийного балета, являвшиеся в целом тоже продолжением дела Новерра; но именно Доберваль создал комедийный балет как форму нового хореографического жанра, разработав определённый круг образов и специфических художественных приёмов для комедийного балета, где персонажи несут в себе реальные черты, действуют исходя из реальных обстоятельств, рассчитывая на собственные силы и находчивость и не призывая на помощь ни богов, ни героев. Именно Доберваль впервые вывел на балетную сцену персонажей-представителей третьего сословия<ref name=minit />. Он часто использовал злободневные темы; таким образом его спектакли активно включались в окружающую жизнь и становились частью ее. Так, в постановке балета «Дезертир» он поднял социальную проблему о продаже в солдаты крестьян-бедняков<ref name=horeo>[http://horeograf.at.ua/index/zhan_doberval/0-11 Хореография, искусство]</ref>.
Его спектакли утверждали на балетной сцене не только новых героев — он проводил в жизнь новую театральную эстетику<ref name=autogenerated1 />.
Эстетика Доберваля — сатира и осмеяние недостатков человеческих образов. Важное место в его постановках было отведено народному танцу, пантомиме и даже естественным жестам. Главное построение спектаклей Доберваля всегда основывалось на реалистическом сюжете, в котором комедийные ситуации следовали логически друг за другом, сцепляясь и переплетаясь, и создавая общую единую канву<ref name=autogenerated1 /><ref name=minit /><ref name=horeo />.
Среди выдающихся учеников и последователей Доберваля: [[Карло Блазис]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/85069/Доберваль Большая советская энциклопедия]</ref>, [[Сальваторе Вигано]] (Salvatore Viganò) и его жена балерина Мария Медина, [[Шарль Дидло]], [[Жан-Пьер Омер]] и др.
== Среди постановок ==
* 1759: «Триумф Вакха во Фракии»
* 1785: «Счастливая встреча, или Королева Голконды» (''L' Heureuse rencontre ou la Reine de Golconde'')
* 1785: «Дезертир» (''Le Déserteur'') на музыку [[Дезертир (опера)|одноимённой комической оперы]] [[Пьер Александр Монсиньи|П.-А.Монсиньи]] (Лондон)
* 1787: «Изменчивый паж» (''Le Page inconstant'') (по «[[Безумный день, или Женитьба Фигаро (пьеса)|Свадьбе Фигаро]]» [[Пьер Огюстен Карон де Бомарше|Бомарше]]) на сборную музыку (Бордо)
* 1787: «Деревенское приключение» (''L' Epreuve villageoise'')
* 1788: «[[Амур и Психея (балет Ж. Новерра)|Психея и Амур]]» (''Psyché et l’Amour'') по хореографии Ж.-Ж. Новерра
* 1 июля 1789: «Плохо присмотренная дочь» (''La Fille mal gardée'') на сборную музыку<ref name=minit />; сам Доберваль назвал свою постановку «Балет о соломе, или От худа до добра всего лишь один шаг», впоследствии балет получил широкую известность в России под названием «[[Тщетная предосторожность (балет)|Тщетная предосторожность]]»
* 1789: «Момус победил» (''Momus vaincu'')
* 1797: «Телемах на острове Калипсо» (''Télémaque dans l’île de Calypso'')
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Балетмейстеры]][[Категория:Балетмейстеры Франции]]
[[Категория:Родившиеся 19 августа]]
[[Категория:Родившиеся в 1742 году]]
[[Категория:Умершие 14 февраля]]
[[Категория:Умершие в 1806 году]]
{{DEFAULTSORT:Доберваль Жан}}
'''Жан Доберваль''' (также д’Оберваль ({{lang-fr|Jean Dauberval}} или ''d’Auberval''); 19 августа 1742, Монпелье, Франция — 14 февраля 1806, [[Тур (город)|Тур]], Франция) — французский балетный танцовщик и балетмейстер, последователь реформ Новерра, создатель нового жанра — комедийного балета.
Настоящее имя Жан Берше д’Оберваль ({{lang-fr|Jean Bercher d'Auberval}}).
== Биография ==
Родился в артистической семье; отец —Этьен-Доминик Берше д’Оберваль ({{lang-fr|Etienne-Dominique Bercher d’Auberval}}; 09 января 1725 — 05 августа 1800), актёр театра [[Комеди Франсез]], был исполнителем небольших эпизодических ролей<ref>[http://cesar.org.uk/cesar2/people/people.php?fct=edit&person_UOID=100270 Информация на сайте CÉSAR]</ref>.
Сам Жан тоже с детства готовился к сцене, но проявил способности в хореографии и обучался в Париже в школе при Королевской Академии музыки (Опера де Пари)<ref name=krugosvet>[http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/DOBERVAL_ZHAN.html Энциклопедия Кругосвет // ДОБЕРВАЛЬ, ЖАН]</ref> (среди педагогов: [[Жан-Бартелеми Лани]]). Там же, на сцене Опера де Пари Жан Доберваль дебютировал в 1761 году.
Артисты не были штатными работниками при театрах с постоянной зарплатой. Они заключали контракты с труппами на один или, если повезет, пару сезонов, поэтому им постоянно приходилось переезжать с места на место. Это было тяжело с материальной и бытовой точки зрения, но зато давало другие возможности: завязывались знакомства, связи, знание творчества и эстетики разных трупп. Будучи ещё молодым, начинающим танцором, в возрасте 18 лет Жан Доберваль отправился в [[Турин]], где впервые попробовал себя как балетмейстер<ref name=100tr>''Д. М. Трускиновская.'' «100 великих мастеров балета», лист 4, Издательство: Вече, 2010 г., ISBN 978-5-9533-4373-2</ref>, поставив там несколько пантомимных спектаклей, в том числе в 1759 г. «Триумф Вакха во Фракии»<ref name=krugosvet/>. Затем уехал в Лион, где познакомился с выдающимся балетмейстером, создателем жанра балетного спектакля [[Жан Жорж Новерр|Жаном Жоржем Новерром]]<ref name=krugosvet/>. Он увлекся идеями Новерра, начал их разрабатывать дальше, стал его учеником<ref name=minit>[http://miniteatr.com.ua/index.php?option=com_content&view=article&id=39:jean-dauberval&catid=6:prosveshenie&Itemid=9 Жан Доберваль]</ref> и принимал участие в его постановках.
Вслед за Ж.Новерром Доберваль уехал в [[Штутгарт]], там он продолжил сотрудничество с Новерром и стал одним из исполнителей роли Креона в новерровском балете «[[Ясон и Медея (балет)|Медея и Язон]]» на музыку Ж.-Ж.Родольфа<ref name=krugosvet/> — этот балет, прошедший 11 февраля 1763 года ко дню рождения герцога Карла II Вюртембергского, официально считается первым сюжетным балетом (ballet d’action), открытием нового жанра — того балетного спектакля, который мы знаем теперь. Первым исполнителем партии Креона стал не Жан Доберваль, но он был одним из первых исполнителей этой партии в разработке и хореографии Новерра.
Но сложилось так, что скоро Жан Доберваль вернулся в Парижскую оперу, получив в 1763 году звание первого танцора, а через десять лет своей балетной карьеры, в 1771 — балетного мастера<ref name=minit />. А в 1776 году в Парижскую оперу возглавлять балет прибыл и сам Новерр, приглашенный туда новой французской королевой — Марией-Антуанеттей, супругой короля Франции Людовика XVI (какая страшная участь ожидала эту королевскую чету — но тогда они, не подозревая о грядущей революции, были полновластными правителями).
Среди ролей Жана Доберваля этого периода: 11 июня 1778 — «[[Безделушки (балет)|Безделушки]]» (Les Petits Riens) на музыку [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарта]] в постановке Новерра. Надо сказать, что это единственный балет Моцарт, сочиненный им по личной просьбе Новерра, больше музыки к балетам он не сочинял. И это понятно: балет в ту пору еще не был отдельным видом искусства, а использовался в оперных и драматических постановках как вводная часть, а тот балет как отдельный вид искусства, существующий сегодня, именно в то время закладывался Новерром и его учениками, в том числе и Жаном Добервалем. Комический балет «Безделушки» стал определенным образом пародией-прощанием с прежним видом танца.
[[Файл:Dauberval-Allard.jpg|thumb|300px|left|<center>Жан Доберваль и [[Мари Аллар]] в балете «Сильвия».<br />Гравюра неизвестного автора по рисунку Л.-К.Кармонтеля.</center>]]
[[Файл:Doberval.jpg|thumb|left|300px|Жан Доберваль. Художник Пьер Леру. 1779]]
Жан Доберваль был занят во множестве балетных дивертисментах Опера де Пари, но в большинстве своем это были постановки старого образца, когда танцы не несли никакой смысловой и сюжетной нагрузки, психологической характеристики, а служили лишь отбивочным вторичным действием в больших «серьезных» постановках.
Среди основных его партнёров были не менее легендарные имена: [[Мари-Мадлен Креспе]], [[Мари Мадлен Гимар]], [[Мари Аллар]], [[Гаэтано Вестрис]], [[Огюст Вестрис]].
В 1781—1783 он возглавлял балетную труппу Парижской оперы, сменив на этом посту своего педагога Ж.-Ж.Новерра, покинувшего должность в связи с неприятием его программ и интригами, без которых и поныне не обходится ни один театр, и вскоре отдав этот пост, уже в связи с собственным конфликтом с дирекцией<ref name=100tr />, следующему претенденту — [[Максимилиан Гардель|Максимилиану Гарделю]].
В 1783 году, уйдя с поста директора балетной труппы, Доберваль совсем уволился из Парижской оперы и уехал в Испанию, скитался по европейским театрам — судьба на какое-то время занесла его и в Лондон, где он поставил на сцене Королевского театра балет «Дезертир» на музыку и сюжет очень модной в то время [[Дезертир (опера)|одноимённой оперы]] (в главных партиях: [[Шарль Ле Пик]] и [[Гертруда Ле Пик-Росси]]), — однако скоро перебрался в [[Бордо]]. Совместно с ним покинула сцену Парижской оперы одна из его партнёрш — [[Мари-Мадлен Креспе]] ({{lang-fr|Marie-Madeleine Crespé}}), больше известная под сценическим псевдонимом Мадемуазель Теодор (Mademoiselle Théodore) — и в том же 1783 году они официально поженились. Всю дальнейшую творческую жизнь М.Креспе выступала в главных партиях постановок Доберваля.
В Бордо Ж. Доберваль работал с 1785 по 1791 годы в Большом театре Бордо (Grand Théâtre de Bordeaux; в 1792 году его заменил там не менее выдающийся французский хореограф [[Жан-Батист Блаш]]<ref name=ameri>[http://america.pink/jean-baptiste-blache_2198727.html Jean-Baptiste Blache]</ref>). Именно там полностью раскрылся его талант как балетмейстера и создателя жанра комедийного балета<ref name=autogenerated1>[http://oballet.ru/page/zhan-doberval Балет — искусство танца]</ref>.
Более всего прославился Доберваль созданием своего бессмертного балета «Плохо присмотренная дочь» (La Fille mal gardée) или, как он её назвал, «Балет о соломе, или От худа до добра всего лишь один шаг», а ныне получивший всемирное признание под названием «[[Тщетная предосторожность (балет)|Тщетная предосторожность]]»<ref name=minit />. Спектакль впервые состоялся в Бордо 1 июля 1789 — за две недели до парижского бунта и взятия [[Бастилия|Бастилии]]! В главных партиях танцевали: Лиза — [[Мари-Мадлен Креспе]] и Колен — сам Доберваль, затем его в партии Колена сменил [[Эжен Юс]]<ref name=malpredo>[http://www.ballet.classical.ru/d_malgardee.html Маленькая балетная энциклопедия. Тщетная предосторожность]</ref>. Сюжет балета был прост: мамаша-крестьянка возжелала отдать дочь замуж за богатого соседа, а той приглянулся молодой нищий красавец; тогда мамаша, чтобы дочь не встречалась со своим любимым, решила запереть дочь на сеновале, куда незадолго до того пробрался нищий возлюбленный — дабы спрятаться и не быть обнаруженным суровой матерью своей ненаглядной; обескураженная мамаша там их и обнаружила. Этот балет многократно восстанавливался другими балетмейстерами на разных сценах разных городов и стран. Это — единственный балет восемнадцатого века, который до нашего времени (21 век!) дошёл почти таким, каким он был в день премьеры, 1 июля 1789 года.
Пока Париж бастовал, театр в Бордо продолжал спокойно работать. Но революционный пафос, хоть и постепенно, но все больше охватывал страну. Пламя событий дошло и до балетмейстера, мало интересующегося проблемами власти и нового всеобщего счастья и мирно работающего в провинциальном театре Бордо — но национальном, то есть государственном, существующим на средства королевства. Далёкий от политических веяний и революционных идей балетмейстер привычно декларировал верность королю и королеве, не разобравшись, что время настало революционное, требовавшее новых политических порядков; в результате его работа была расценена как измена революционному движению. Дело кончилось появлением [[Якобинцы|якобинцев]], которые как истинные революционеры расправлялись со всеми неугодными кардинальными способами. В 1890 году Доберваль с женой-балериной бросились спасаться в Англию<ref name=krugosvet/>, где он повторил «Балет о соломе» («Тщетная предосторожность») в Лондоне, в Королевском театре. Партию Лизы исполняла опять его жена, а в роли Колена выступил [[Шарль-Луи Дидло]]<ref name=100tr />.
Сколько точно времени супругам пришлось провести в эмиграции — неизвестно. Некоторые источники называют датой возвращения во Францию 1796 год<ref name=krugosvet/>. Вскоре Мари-Мадлен Креспе умерла. Есть источники, что она умерла в Англии<ref name=100tr />. Есть источники, что она умерла уже по возвращению из Англии во французском городе [[Оденж]]е (Audenge), а дата ее смерти варьируется от 1796 до 1799<ref>источник: [http://fr.wikipedia.org/wiki/Mademoiselle_Théodore Mademoiselle Théodore]</ref>. Это горе тяжело подействовало на балетмейстера, больше он не мог работать. Он поселился в небольшом провинциальном французском городке [[Тур (город)|Туре]], где скончался 14 февраля 1806 года.
== Значение ==
Творчество Доберваля характеризуется, прежде всего, тем, что он находился полностью под влиянием балетных реформ своего педагога [[Жан Жорж Новер|Новерра]], выдающегося хореографа-теоретика и балетмейстера, считающегося создателем классического балета. Доберваль таким образом продолжал развитие и становление сюжетного балета. Он продолжил теоретические изыскания своего учителя, повторяя его стилистику — убрав маски, используя облегчённые бытовые костюмы, создавая естественные образы.
Однако, основываясь на реформаторских идеях своего учителя, Доберваль создал свои собственные балетные реформы, где языком пантомимы и пластикой танца изображалась жизнь обычных людей с человеческими ситуациями и страстями, зачастую обыгрывая с юмором различные сентиментальные и бытовые положения.
Его личным достижением стали реформы комедийного балета, являвшиеся в целом тоже продолжением дела Новерра; но именно Доберваль создал комедийный балет как форму нового хореографического жанра, разработав определённый круг образов и специфических художественных приёмов для комедийного балета, где персонажи несут в себе реальные черты, действуют исходя из реальных обстоятельств, рассчитывая на собственные силы и находчивость и не призывая на помощь ни богов, ни героев. Именно Доберваль впервые вывел на балетную сцену персонажей-представителей третьего сословия<ref name=minit />. Он часто использовал злободневные темы; таким образом его спектакли активно включались в окружающую жизнь и становились частью ее. Так, в постановке балета «Дезертир» он поднял социальную проблему о продаже в солдаты крестьян-бедняков<ref name=horeo>[http://horeograf.at.ua/index/zhan_doberval/0-11 Хореография, искусство]</ref>.
Его спектакли утверждали на балетной сцене не только новых героев — он проводил в жизнь новую театральную эстетику<ref name=autogenerated1 />.
Эстетика Доберваля — сатира и осмеяние недостатков человеческих образов. Важное место в его постановках было отведено народному танцу, пантомиме и даже естественным жестам. Главное построение спектаклей Доберваля всегда основывалось на реалистическом сюжете, в котором комедийные ситуации следовали логически друг за другом, сцепляясь и переплетаясь, и создавая общую единую канву<ref name=autogenerated1 /><ref name=minit /><ref name=horeo />.
Среди выдающихся учеников и последователей Доберваля: [[Карло Блазис]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/85069/Доберваль Большая советская энциклопедия]</ref>, [[Сальваторе Вигано]] (Salvatore Viganò) и его жена балерина Мария Медина, [[Шарль Дидло]], [[Жан-Пьер Омер]] и др.
== Среди постановок ==
* 1759: «Триумф Вакха во Фракии»
* 1785: «Счастливая встреча, или Королева Голконды» (''L' Heureuse rencontre ou la Reine de Golconde'')
* 1785: «Дезертир» (''Le Déserteur'') на музыку [[Дезертир (опера)|одноимённой комической оперы]] [[Пьер Александр Монсиньи|П.-А.Монсиньи]] (Лондон)
* 1787: «Изменчивый паж» (''Le Page inconstant'') (по «[[Безумный день, или Женитьба Фигаро (пьеса)|Свадьбе Фигаро]]» [[Пьер Огюстен Карон де Бомарше|Бомарше]]) на сборную музыку (Бордо)
* 1787: «Деревенское приключение» (''L' Epreuve villageoise'')
* 1788: «[[Амур и Психея (балет Ж. Новерра)|Психея и Амур]]» (''Psyché et l’Amour'') по хореографии Ж.-Ж. Новерра
* 1 июля 1789: «Плохо присмотренная дочь» (''La Fille mal gardée'') на сборную музыку<ref name=minit />; сам Доберваль назвал свою постановку «Балет о соломе, или От худа до добра всего лишь один шаг», впоследствии балет получил широкую известность в России под названием «[[Тщетная предосторожность (балет)|Тщетная предосторожность]]»
* 1789: «Момус победил» (''Momus vaincu'')
* 1797: «Телемах на острове Калипсо» (''Télémaque dans l’île de Calypso'')
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Артисты балета]][[Категория:Артисты балета Франции]]
[[Категория:Балетмейстеры]][[Категория:Балетмейстеры Франции]]
[[Категория:Родившиеся 19 августа]]
[[Категория:Родившиеся в 1742 году]]
[[Категория:Умершие 14 февраля]]
[[Категория:Умершие в 1806 году]]
{{DEFAULTSORT:Доберваль Жан}}
