Изменения
Новая страница: «Файл:Sobeschanskaya-Nayada-i-ribak.jpg|thumb|220px|Анна Собещанская — Наяда. [[Наяда и рыбак (балет)|«Наяда и…»
[[Файл:Sobeschanskaya-Nayada-i-ribak.jpg|thumb|220px|Анна Собещанская — Наяда. [[Наяда и рыбак (балет)|«Наяда и рыбак»]]. Московская императорская труппа]]
'''Анна Иосифовна (Казимировна<ref name="ру">[http://www.rusarchives.ru/guide/lf_ussr/ski_sob.shtml#s908 Личные архивные фонды]</ref>) Собещанская''', в замужестве Гиллерт<ref name="ру" /> (3 (15) января 1842, село Спасское-Лутовиново, Орловской губернии, Российская империя — 22 ноября (5 декабря) 1918, Москва) — балерина московской императорской труппы, потом балетный педагог.
== Учеба ==
Обучалась в Московском театральном училище, педагог [[Карло Блазис|К. Блазис]]<ref name=pro-b>[http://www.pro-ballet.ru/html/s/sobe1anska8.html СОБЕЩАНСКАЯ Анна Иосифовна (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>. На сайте училища навсегда её имя вписано в число выдающихся выпускников<ref>[http://www.balletacademy.ru/www/st1.shtml Дореволюционный период, 1862 г.]</ref>.
Начала принимать участие в спектаклях, как и другие учащиеся театральной школы, еще в детстве — будущих артистов таким образом приучали к сцене. Однако учащиеся обычно выходили в небольших массовых сценах, только избранным — самым талантливым — доводилось исполнять сольные партии еще будучи учениками. Среди этих избранных была и ученица Анна Собещанская. Ещё ученицей она выступала в [[Большой театр|Большом театре]], исполняя непростые ведущие партии Гитаны («Гитана, испанская цыганка»), Жизели («[[Жизель (балет)|Жизель]]») — не каждая взрослая балерина назначалась на подобные роли.
Советский историк балета [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (издательство «Советская Россия», Москва, 1965, 249 с.) писал о начале карьеры этой будущей прославленной балерины:
{{цитата|Анна Иосифовна Собещанская (1842—1918) ещё в школе выделялась из числа своих сверстниц способностями и внешними данными. За два года до выпуска ей, по московским традициям, было поручено ведение балетов «Гитана» и «Жизель». Восемнадцатилетняя воспитанница успешно справилась с задачей. К моменту выпуска в 1862 году Собещанская была уже хорошо подготовленной танцовщицей<ref name="ба">[[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]]. ИСТОРИЯ РУССКОГО БАЛЕТА (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)</ref>.}}
== Московская труппа ==
Окончив училище в 1862 году, Анна Собещанская навсегда связала свою сценическую деятельность с московской императорской труппой, прослужив там в течение 1859—1879 гг. и исполнив множество балетных партий. Мужем ее стал тоже артист Московской балетной труппы, представитель известного польского артистического семейста, Виктор Станислав Гиллерт или Александр Гиллерт — точных данных нет; известно только, что это будущий первый исполнитель партии принца в первой постановке «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединого озера]]», но сведения, который из братьев, — варьируются.
А вот жалованье ей было положено, увы, совсем небольшое — всего-то 600 рублей в год (для сравнения: прима петербургской императорской труппы [[Екатерина Оттовна Вазем]] несла своё искусство за 6000 рублей в год, плюс 35 рублей за каждый спектакль, плюс ежегодный полубенефис и три месяца отпуска с сохранением содержания; композитор [[Людвиг Минкус]] работал императорской труппе за 4000 в год<ref>[http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=21984 Любимец легких муз. Забытый юбилей Людвига Минкуса]</ref>). На гонорары артистам часто влияли не их таланты и количество выходов на сцену — а совсем другие, обычно личные решения дирекции, а нравы в императорских труппах традиционно складывались чудовищные и унизительные.
[[Файл:Anna Sobeshanskaya.jpg|thumb|left|Одетта — Анна Собещанская, «Лебединое озеро», Москва, Большой театр, 1877 год]]
Так что — судя по всему, у талантливой и признанной примы московской труппы явно не сложились отношения с кем-то из влиятельных вельмож, заступников же не находилось. Тем не менее ее авторитет как примы был все равно непоколебим. С самого начала, сразу после училища она прочно заняла амплуа первой танцовщицы.
В первых же своих работах юная балерина стала заменять солистку императорского балета [[Прасковья Прохоровна Лебедева|П. П. Лебедеву]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-1204.htm Российский гуманитарный энциклопедический словарь]</ref><ref name="ба" />.
А вскоре на сцене московского Большого театра балеты ставились уже сразу на нее.
Особая история связала ее имя с историей балета «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]».
=== Первая постановка «Лебединого озера» ===
Несчастья первой постановки балета «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]» начались с конфликта между балериной Анной Собещанской и композитором [[Петр Ильич Чайковский|Петром Чайковским]], разрешившегося не только примирением, но и полными взаимными симпатиями.
Собещанская была назначена исполнять партию Одетты-Одиллии в самой первой постановке балета балетмейстером [[Венцель Рейзингер|Венцеля Рейзингера]] (постановка признана неудачной и особо долго не продержалась), но наотрез отказалась от роли, разругавшись с композитором. На роль тогда срочно была назначена другая прима московской императорской труппы [[Полина Михайловна Карпакова|П. М. Карпакова]], которую почему-то советский театровед [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) назвал ''малоопытной молодой танцовщицей''<ref name="ба" />, хотя она к этому времени уже прочно обосновалась солисткой московского балета.
О развитии конфликта подробно написал [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.): ''«Отказ Собещанской был вызван тем, что композитор не написал для нее в 3-м акте ни одного танцевального номера — она участвовала только в танцах невест. В связи с этим Собещанская поехала в Петербург и попросила [[Маурис Иванович Петипа|Петипа]] поставить специально для нее соло на музыку [[Людвиг Минкус|Минкуса]] в 3-м акте „Лебединого озера“. Петербургский балетмейстер охотно исполнил её желание, но Чайковский наотрез отказался включать в свой балет музыку другого композитора, предлагая написать свою собственную. Однако балерина не желала изменять танца, поставленного для неё в Петербурге. В конце концов недоразумение было улажено: Чайковский согласился написать свою музыку для этого номера, такт в такт совпадающую с музыкой Минкуса. Собещанской настолько понравилась эта музыка, что она уговорила композитора сочинить ей ещё и вариацию, что также было выполнено Чайковским. Собещанская танцевала только в третьем спектакле и рассматривала написанные для неё танцевальные номера как свою собственность, а потому на премьере, где выступала Карпакова, эти танцы не исполнялись»''<ref name="ба" />.
Бахрушин пишет, что Собещанская участвовала лишь в третьем представлении. Сайт Большого театра сообщает, что Анна Собещанская, которая должна была танцевать премьеру, в результате всех треволнений, была допущена даже не к третьему, а только к четвертому представлению, а в трех первых спектаклях выступала Карпакова<ref>[http://bolshoi.ru/ru/season/ballet/repertoire/detail.php?&id26=44&act26=info&dynact26=art&dynid26=58 Па-де-де Чайковского]</ref>. На вводе Собещанской именно в четвертый спектакль настаивает и сайт «Маленькая балетная энциклопедия»: ''«Начиная с четвертого спектакля в спектакль вошла Собещанская. Её исполнение было оценено прессой несколько выше, высказывались даже недоумения, почему не ей, первой балерине труппы, была доверена премьера»''<ref>[http://www.ballet.classical.ru/surits.html ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО]</ref>.
Но при всех случаях именно так родился маленький шедевр Чайковского — музыка к «чёрному» па де де, дуэту Одиллии и Принца Зигфрида.
В течение какого-то времени главные танцевальные партии Одетты-Одиллии исполняли обе балерины поочередно — П. М. Карпакова и А. И. Собещанская.
Для Анны Собещанской эта роль оказалась последней: через год после того случая она была неожиданно уволена. Полина (Пелагея) Карпакова после увольнения Собещанской заняла её место.
== Конец ==
С 1879 года, покинув сцену Большого театра, Анна Собещанская продолжала жить в [[Москва|Москве]] и занималась частной педагогической практикой. У нее учились многие артисты балета Большого театра. До глубокой старости преподавала, в том числе в частной школе Л. Нелидовой.<ref>[http://slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-1174.htm Российский гуманитарный энциклопедический словарь]</ref>.
Умерла Анна Собещанская {{OldStyleDate|5|декабря|1918 год|22|ноября}}а в Москве.
Личный архив балерины хранится в [[Государственный центральный театральный музей имени Бахрушина|ГЦТМ]], ф. 257, 7 ед. хр., 1842—1919.<ref name="ру" />.
== Репертуар ==
* Гитана — «Гитана»
* Жизель — «[[Жизель (балет)|Жизель]]»
* Катарина — «[[Катарина, дочь разбойника (балет)|Катарина, дочь разбойника]]»
* 1863 — Фиамма д’Амор (Саламандра) — «[[Фиаметта (балет)|Фиаметта]]» (под названием «Пламя любви, или Саламандра»)<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/f/fiametta.html «ФИАМЕТТА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* 1866 — Маргарита — «[[Фауст (балет Перро)|Фауст]]», балетмейстер [[Карло Блазис|К.Блазис]] с использованием хореографии [[Жюль Перро|Ж. Перро]]
* Галатея — «[[Пигмалион (балет)|Пигмалион]]»
* Царь-девица — «[[Конёк-Горбунок (балет Пуни)|Конёк-Горбунок]]»
* Наяда — [[Наяда и рыбак (балет)|«Наяда и рыбак»]]
* 1867 — Гений папоротника — «[[Папоротник (балет)|Папоротник, или Ночь под Ивана Купалы]]», балетмейстер [[Сергей Петрович Соколов|С. П. Соколов]], первая исполнительница
* «[[Последний день жатвы (балет)|Последний день жатвы]]», балетмейстер [[Сергей Петрович Соколов|С. П. Соколов]]
* 14 декабря 1869 — Китри — «[[Дон Кихот (балет)|Дон Кихот]]», балетмейстер Мариус Петипа специально для Анны Собещанской, премьера прошла в ее бенефис<ref>[http://www.ballet2009.ru/aboutballet.html О балете и балетных спектаклях]</ref>
* Аспиччия — «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]»
* Низия — «[[Царь Кандавл (балет)|Царь Кандавл]]»
* Сандрильона — «Волшебный башмачок»
* Пери — «[[Пери (балет Бургмюллера)|Пери]]»
* Сатанилла — «[[Сатанилла (балет)|Сатанилла]]» композиторов [[Наполеон Анри Ребер|Ребера]] и [[Франсуа Бенуа|Бенуа]], по хореографии [[Жозеф Мазилье|Ж. Мазилье]]
* 1877 — Одетта-Одиллия — «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]» (первая постановка)
Выступала также в танцевальных сценах в операх и дивертисментах<ref name=pro-b/>.
== О балерине ==
Значение Анны Собещанской для русской сцены оказалось столь огромно, что теоретики и историки балета не могут не упоминать ее имени.
[[Блазис Kарло]], итальянский танцовщик, прослуживший какое-то время главным балетмейстером московской императорской труппы и преподававший в 1861—1863 гг. в Московском театральном училище, где его ученицей была Анна Собещанская, посвятил ей, тогда еще начинающей танцовщице, главу из своей книги «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы», 1864 г. // третья часть «III. Хореографические звезды императорских Московских театров» (глава называется: «Девица Анна Собещанская»)<ref>[http://shop.artmanager.ru/shop/shop.product_details/29/flypage.tpl/439.html Книга: Карло Блазис «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы»]</ref>.
Энциклопедия «Русский балет», автор [[Аркадий Андреевич Соколов-Каминский|А. А. Соколов-Каминский]], пишет о Анне Собещанской: ''«Развивала реалистич. традиции рус. хореогр. школы, стремилась к созданию драматически выразительных сценич. образов»''<ref>[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/052.htm Энциклопедия балета (страница 52)]</ref>.
[[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал: ''«Она не обладала эмоциональностью Лебедевой, и, кроме того, ей мешал небольшой рост, однако она не только восприняла все лучшие черты своих предшественниц, но и развила их. Так, будучи сильной танцовщицей и хорошей актрисой, Собещанская первая отступила от общепринятых правил и, выступая в балетных партиях, стала применять характерный грим. Блазис, наблюдавший Собещанскую в начале её деятельности, писал, что она „восхитительна как танцорка и, как мимистка“ и что в её танцах „видна душа, она выразительна“ и иногда доходит даже до „исступления“. Позднее другой современник утверждал, что „не трудностью прыжков и быстротою оборотов производит она наилучшее впечатление на зрителя, но цельным созданием роли, в которой танец является истолкователем мимики“. После ухода Лебедевой Собещанской удалось занять первое место в московской балетной труппе, хотя петербургская дирекция стремилась выдвинуть своих ставленниц на главное положение в Большом театре»''<ref name="ба" />.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Родившиеся 15 января]]
[[Категория:Умершие 5 декабря]]
[[Категория:Родившиеся в 1842 году]]
[[Категория:Умершие в 1918 году]]
[[Категория:Умершие в Москве]]
[[Категория:Московская императорская труппа]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Артисты балета Российской империи]]
[[Категория:Родившиеся в Орловской губернии]]
{{DEFAULTSORT:Собещанская Анна Иосифовна}}
'''Анна Иосифовна (Казимировна<ref name="ру">[http://www.rusarchives.ru/guide/lf_ussr/ski_sob.shtml#s908 Личные архивные фонды]</ref>) Собещанская''', в замужестве Гиллерт<ref name="ру" /> (3 (15) января 1842, село Спасское-Лутовиново, Орловской губернии, Российская империя — 22 ноября (5 декабря) 1918, Москва) — балерина московской императорской труппы, потом балетный педагог.
== Учеба ==
Обучалась в Московском театральном училище, педагог [[Карло Блазис|К. Блазис]]<ref name=pro-b>[http://www.pro-ballet.ru/html/s/sobe1anska8.html СОБЕЩАНСКАЯ Анна Иосифовна (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>. На сайте училища навсегда её имя вписано в число выдающихся выпускников<ref>[http://www.balletacademy.ru/www/st1.shtml Дореволюционный период, 1862 г.]</ref>.
Начала принимать участие в спектаклях, как и другие учащиеся театральной школы, еще в детстве — будущих артистов таким образом приучали к сцене. Однако учащиеся обычно выходили в небольших массовых сценах, только избранным — самым талантливым — доводилось исполнять сольные партии еще будучи учениками. Среди этих избранных была и ученица Анна Собещанская. Ещё ученицей она выступала в [[Большой театр|Большом театре]], исполняя непростые ведущие партии Гитаны («Гитана, испанская цыганка»), Жизели («[[Жизель (балет)|Жизель]]») — не каждая взрослая балерина назначалась на подобные роли.
Советский историк балета [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (издательство «Советская Россия», Москва, 1965, 249 с.) писал о начале карьеры этой будущей прославленной балерины:
{{цитата|Анна Иосифовна Собещанская (1842—1918) ещё в школе выделялась из числа своих сверстниц способностями и внешними данными. За два года до выпуска ей, по московским традициям, было поручено ведение балетов «Гитана» и «Жизель». Восемнадцатилетняя воспитанница успешно справилась с задачей. К моменту выпуска в 1862 году Собещанская была уже хорошо подготовленной танцовщицей<ref name="ба">[[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]]. ИСТОРИЯ РУССКОГО БАЛЕТА (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)</ref>.}}
== Московская труппа ==
Окончив училище в 1862 году, Анна Собещанская навсегда связала свою сценическую деятельность с московской императорской труппой, прослужив там в течение 1859—1879 гг. и исполнив множество балетных партий. Мужем ее стал тоже артист Московской балетной труппы, представитель известного польского артистического семейста, Виктор Станислав Гиллерт или Александр Гиллерт — точных данных нет; известно только, что это будущий первый исполнитель партии принца в первой постановке «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединого озера]]», но сведения, который из братьев, — варьируются.
А вот жалованье ей было положено, увы, совсем небольшое — всего-то 600 рублей в год (для сравнения: прима петербургской императорской труппы [[Екатерина Оттовна Вазем]] несла своё искусство за 6000 рублей в год, плюс 35 рублей за каждый спектакль, плюс ежегодный полубенефис и три месяца отпуска с сохранением содержания; композитор [[Людвиг Минкус]] работал императорской труппе за 4000 в год<ref>[http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=21984 Любимец легких муз. Забытый юбилей Людвига Минкуса]</ref>). На гонорары артистам часто влияли не их таланты и количество выходов на сцену — а совсем другие, обычно личные решения дирекции, а нравы в императорских труппах традиционно складывались чудовищные и унизительные.
[[Файл:Anna Sobeshanskaya.jpg|thumb|left|Одетта — Анна Собещанская, «Лебединое озеро», Москва, Большой театр, 1877 год]]
Так что — судя по всему, у талантливой и признанной примы московской труппы явно не сложились отношения с кем-то из влиятельных вельмож, заступников же не находилось. Тем не менее ее авторитет как примы был все равно непоколебим. С самого начала, сразу после училища она прочно заняла амплуа первой танцовщицы.
В первых же своих работах юная балерина стала заменять солистку императорского балета [[Прасковья Прохоровна Лебедева|П. П. Лебедеву]]<ref>[http://slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-1204.htm Российский гуманитарный энциклопедический словарь]</ref><ref name="ба" />.
А вскоре на сцене московского Большого театра балеты ставились уже сразу на нее.
Особая история связала ее имя с историей балета «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]».
=== Первая постановка «Лебединого озера» ===
Несчастья первой постановки балета «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]» начались с конфликта между балериной Анной Собещанской и композитором [[Петр Ильич Чайковский|Петром Чайковским]], разрешившегося не только примирением, но и полными взаимными симпатиями.
Собещанская была назначена исполнять партию Одетты-Одиллии в самой первой постановке балета балетмейстером [[Венцель Рейзингер|Венцеля Рейзингера]] (постановка признана неудачной и особо долго не продержалась), но наотрез отказалась от роли, разругавшись с композитором. На роль тогда срочно была назначена другая прима московской императорской труппы [[Полина Михайловна Карпакова|П. М. Карпакова]], которую почему-то советский театровед [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) назвал ''малоопытной молодой танцовщицей''<ref name="ба" />, хотя она к этому времени уже прочно обосновалась солисткой московского балета.
О развитии конфликта подробно написал [[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.): ''«Отказ Собещанской был вызван тем, что композитор не написал для нее в 3-м акте ни одного танцевального номера — она участвовала только в танцах невест. В связи с этим Собещанская поехала в Петербург и попросила [[Маурис Иванович Петипа|Петипа]] поставить специально для нее соло на музыку [[Людвиг Минкус|Минкуса]] в 3-м акте „Лебединого озера“. Петербургский балетмейстер охотно исполнил её желание, но Чайковский наотрез отказался включать в свой балет музыку другого композитора, предлагая написать свою собственную. Однако балерина не желала изменять танца, поставленного для неё в Петербурге. В конце концов недоразумение было улажено: Чайковский согласился написать свою музыку для этого номера, такт в такт совпадающую с музыкой Минкуса. Собещанской настолько понравилась эта музыка, что она уговорила композитора сочинить ей ещё и вариацию, что также было выполнено Чайковским. Собещанская танцевала только в третьем спектакле и рассматривала написанные для неё танцевальные номера как свою собственность, а потому на премьере, где выступала Карпакова, эти танцы не исполнялись»''<ref name="ба" />.
Бахрушин пишет, что Собещанская участвовала лишь в третьем представлении. Сайт Большого театра сообщает, что Анна Собещанская, которая должна была танцевать премьеру, в результате всех треволнений, была допущена даже не к третьему, а только к четвертому представлению, а в трех первых спектаклях выступала Карпакова<ref>[http://bolshoi.ru/ru/season/ballet/repertoire/detail.php?&id26=44&act26=info&dynact26=art&dynid26=58 Па-де-де Чайковского]</ref>. На вводе Собещанской именно в четвертый спектакль настаивает и сайт «Маленькая балетная энциклопедия»: ''«Начиная с четвертого спектакля в спектакль вошла Собещанская. Её исполнение было оценено прессой несколько выше, высказывались даже недоумения, почему не ей, первой балерине труппы, была доверена премьера»''<ref>[http://www.ballet.classical.ru/surits.html ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО]</ref>.
Но при всех случаях именно так родился маленький шедевр Чайковского — музыка к «чёрному» па де де, дуэту Одиллии и Принца Зигфрида.
В течение какого-то времени главные танцевальные партии Одетты-Одиллии исполняли обе балерины поочередно — П. М. Карпакова и А. И. Собещанская.
Для Анны Собещанской эта роль оказалась последней: через год после того случая она была неожиданно уволена. Полина (Пелагея) Карпакова после увольнения Собещанской заняла её место.
== Конец ==
С 1879 года, покинув сцену Большого театра, Анна Собещанская продолжала жить в [[Москва|Москве]] и занималась частной педагогической практикой. У нее учились многие артисты балета Большого театра. До глубокой старости преподавала, в том числе в частной школе Л. Нелидовой.<ref>[http://slovari.yandex.ru/dict/rges/article/rg3/rg3-1174.htm Российский гуманитарный энциклопедический словарь]</ref>.
Умерла Анна Собещанская {{OldStyleDate|5|декабря|1918 год|22|ноября}}а в Москве.
Личный архив балерины хранится в [[Государственный центральный театральный музей имени Бахрушина|ГЦТМ]], ф. 257, 7 ед. хр., 1842—1919.<ref name="ру" />.
== Репертуар ==
* Гитана — «Гитана»
* Жизель — «[[Жизель (балет)|Жизель]]»
* Катарина — «[[Катарина, дочь разбойника (балет)|Катарина, дочь разбойника]]»
* 1863 — Фиамма д’Амор (Саламандра) — «[[Фиаметта (балет)|Фиаметта]]» (под названием «Пламя любви, или Саламандра»)<ref>[http://www.pro-ballet.ru/html/f/fiametta.html «ФИАМЕТТА» (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>
* 1866 — Маргарита — «[[Фауст (балет Перро)|Фауст]]», балетмейстер [[Карло Блазис|К.Блазис]] с использованием хореографии [[Жюль Перро|Ж. Перро]]
* Галатея — «[[Пигмалион (балет)|Пигмалион]]»
* Царь-девица — «[[Конёк-Горбунок (балет Пуни)|Конёк-Горбунок]]»
* Наяда — [[Наяда и рыбак (балет)|«Наяда и рыбак»]]
* 1867 — Гений папоротника — «[[Папоротник (балет)|Папоротник, или Ночь под Ивана Купалы]]», балетмейстер [[Сергей Петрович Соколов|С. П. Соколов]], первая исполнительница
* «[[Последний день жатвы (балет)|Последний день жатвы]]», балетмейстер [[Сергей Петрович Соколов|С. П. Соколов]]
* 14 декабря 1869 — Китри — «[[Дон Кихот (балет)|Дон Кихот]]», балетмейстер Мариус Петипа специально для Анны Собещанской, премьера прошла в ее бенефис<ref>[http://www.ballet2009.ru/aboutballet.html О балете и балетных спектаклях]</ref>
* Аспиччия — «[[Дочь фараона (балет)|Дочь фараона]]»
* Низия — «[[Царь Кандавл (балет)|Царь Кандавл]]»
* Сандрильона — «Волшебный башмачок»
* Пери — «[[Пери (балет Бургмюллера)|Пери]]»
* Сатанилла — «[[Сатанилла (балет)|Сатанилла]]» композиторов [[Наполеон Анри Ребер|Ребера]] и [[Франсуа Бенуа|Бенуа]], по хореографии [[Жозеф Мазилье|Ж. Мазилье]]
* 1877 — Одетта-Одиллия — «[[Лебединое озеро (балет)|Лебединое озеро]]» (первая постановка)
Выступала также в танцевальных сценах в операх и дивертисментах<ref name=pro-b/>.
== О балерине ==
Значение Анны Собещанской для русской сцены оказалось столь огромно, что теоретики и историки балета не могут не упоминать ее имени.
[[Блазис Kарло]], итальянский танцовщик, прослуживший какое-то время главным балетмейстером московской императорской труппы и преподававший в 1861—1863 гг. в Московском театральном училище, где его ученицей была Анна Собещанская, посвятил ей, тогда еще начинающей танцовщице, главу из своей книги «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы», 1864 г. // третья часть «III. Хореографические звезды императорских Московских театров» (глава называется: «Девица Анна Собещанская»)<ref>[http://shop.artmanager.ru/shop/shop.product_details/29/flypage.tpl/439.html Книга: Карло Блазис «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы»]</ref>.
Энциклопедия «Русский балет», автор [[Аркадий Андреевич Соколов-Каминский|А. А. Соколов-Каминский]], пишет о Анне Собещанской: ''«Развивала реалистич. традиции рус. хореогр. школы, стремилась к созданию драматически выразительных сценич. образов»''<ref>[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/052.htm Энциклопедия балета (страница 52)]</ref>.
[[Юрий Алексеевич Бахрушин|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал: ''«Она не обладала эмоциональностью Лебедевой, и, кроме того, ей мешал небольшой рост, однако она не только восприняла все лучшие черты своих предшественниц, но и развила их. Так, будучи сильной танцовщицей и хорошей актрисой, Собещанская первая отступила от общепринятых правил и, выступая в балетных партиях, стала применять характерный грим. Блазис, наблюдавший Собещанскую в начале её деятельности, писал, что она „восхитительна как танцорка и, как мимистка“ и что в её танцах „видна душа, она выразительна“ и иногда доходит даже до „исступления“. Позднее другой современник утверждал, что „не трудностью прыжков и быстротою оборотов производит она наилучшее впечатление на зрителя, но цельным созданием роли, в которой танец является истолкователем мимики“. После ухода Лебедевой Собещанской удалось занять первое место в московской балетной труппе, хотя петербургская дирекция стремилась выдвинуть своих ставленниц на главное положение в Большом театре»''<ref name="ба" />.
== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Родившиеся 15 января]]
[[Категория:Умершие 5 декабря]]
[[Категория:Родившиеся в 1842 году]]
[[Категория:Умершие в 1918 году]]
[[Категория:Умершие в Москве]]
[[Категория:Московская императорская труппа]]
[[Категория:Артисты балета]]
[[Категория:Артисты балета Российской империи]]
[[Категория:Родившиеся в Орловской губернии]]
{{DEFAULTSORT:Собещанская Анна Иосифовна}}
