Изменения

Перейти к: навигация, поиск

Надежда Васильевна Репина

51 282 байта добавлено, 23:17, 13 ноября 2016
Новая страница: «[[Файл:Repina-Verstovskaya.jpg|thumb|230px|Надежда Васильевна Репина-Верстовская]] '''Надежда Васильевна Р…»
[[Файл:Repina-Verstovskaya.jpg|thumb|230px|Надежда Васильевна Репина-Верстовская]]
'''Надежда Васильевна Репина''' (по мужу Верстовская; 25 сентября (7 октября) 1809, Москва — 20 октября (1 ноября)<ref name=Prujansk>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные%20певцы/Репина%20Надежда%20Васильевна/ Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008. // Репина Надежда Васильевна]</ref><ref name=maly>[http://maly.ru/people.php?name=RepinaN Малый театр // Репина Надежда Васильевна]</ref> 1867, Москва) — выдающая русская драматическая актриса и оперная певица (драматическое сопрано) Московской императорской труппы.

== Происхождение ==
Происхождение Надежды Васильевны было самым низким — она была из крепостных. Отец В. Д. Репин<ref name=biography>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/106423/Репина Большая биографическая энциклопедия // Репина, Надежда Васильевна]</ref> был музыкантом в оркестре крепостного театра А. Столыпина<ref name=biogr>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/2762 Биографический словарь. 2000. Верстовская Надежда Васильевна]</ref>, в 1798 г. проданный в дирекцию московской императорской труппы<ref name=arvenu>[http://arvenundomiel.dreamwidth.org/167781.html Надежда Васильевна Репина-Верстовская]</ref>. Императорская труппа на первых порах так и существовала — покупала крепостных артистов, которыми руководили приезжие европейские профессионалы. Но поскольку для крепостных слишком велика честь служить императору и его двору, крепостные тут же объявлялись свободными подданными их императорских величеств. Так что Надежда Васильевна родилась уже в вольной семье.

== Учёба ==
Как и многие дети весьма не слишком богатых служащих императорских театров, маленькая Надежда в 1816 году была отдана в театральную школу при императорской труппе<ref name=biography/>. Это был пансионат, где дети жили и учились за государственный казенный счет. Впрочем, слово «учились» тут, очевидно, слишком натянуто — учащихся готовили к профессиональной артистической деятельности, а вот преподавание остальных наук — увы, оставляло желать много лучшего. Но к будущей специальности учеников готовили уже весьма серьезно. Педагогами Надежды Васильевны были известные музыканты: пению она обучалась у итальянского певца Бравура, уроки музыки брала у скрипача, дирижёра и композитора А. С. Гурьянова, позднее занималась вокалом под руководством [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Верстовского]]<ref name=Prujansk/><ref name=maly/>.

Как и остальные учащиеся, она впервые вышла на сцену еще ученицей — будущих артистов с детства приучали к их деятельности и они исполняли роли амуров, купидонов или какие-то детские роли.

Учащаяся театральной школы Надежда Репина весьма удачно дебютировала в 1823 году в нескольких операх-водевилях. Представления в то время проходили в театре на Моховой в доме Пашкова, где специально арендовалось помещение для театрального зала — Малый и Большой театры еще только строились и готовились к открытию. Впрочем, далеко не все спектакли проходили удачно, бывало всякое. Дирекция императорских театров за ошибку при исполнении какой-либо роли наказывала весьма серьезно и жестоко. Через много лет, уже став солисткой труппы, Надежда Репина вспоминала, что однажды, при первом представлении переведенной с французского пьесы [[Эжен Скриб|Э.Скриба]] «Простая история», в которой она играла главную женскую роль, она сбилась при исполнении одного куплета, — и за это ее после спектакля поставили на колени<ref name=biography/>. Тем не менее еще ученицей она заявила о себе как будущая талантливая актриса.

Когда 14 октября 1824 года открылся московский Малый театр (помещение сначала отдал в аренду, а потом и вовсе отдал (продал себе в ущерб) купец [[Василий Васильевич Варгин|В. В. Варгин]]), Надежда Репина принимала участие в самом первом на этой сцене спектакле — драме-балете «Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря» [[Александр Александрович Шаховской|А. А. Шаховского]] в постановке балетмейстера [[Шарль Дидло|Ш.Дидло]]<ref name=Prujansk/>.

6 января (18) 1825 года не менее торжественно открылось еще одно театральное здание Московский императорской труппы — Большой Петровский театр<ref>[http://www.teatp.ru/bolshoy.html Государственный Академический Большой Театр.]</ref>. Театр был восстановлен из сгоревшего Петровского театра Меддокса и потому еще долго носил то же самое название — Петровский театр. К его возрождению готовилось специальное представление — «[[Торжество муз (пролог)|Торжество муз]]», партию музы Каллиопы исполняла Надежда Репина<ref name=Prujansk/><ref name=maly/>.

Из театрального училища она вышла 26 мая 1825 года, не имея еще полных 16-ти лет<ref name=biography/> уже известной актрисой и сразу заняла положение солистки Московской императорской труппы<ref name=Prujansk/>.

== Московская императорская труппа ==
[[Файл:RepinaN.jpg|thumb|left|230px|Надежда Васильевна Репина-Верстовская]]
Надежда Васильевна Репина с неизменным успехом выступала и в вокальных партиях, и в драматических ролях. В то время разделения трупп не было — все артисты работали во всех жанрах в зависимости от собственных способностей. Она участвовала и в операх, и в музыкальных водевилях, и в комедиях, и в драмах<ref name=biography/><ref name=maly/><ref name=biogr/>, практически исполняя все ведущие сопрановые партии<ref>[http://slovari.yandex.ru/~книги/Вокально-энциклопедический%20словарь/Репина%20Надежда%20Васильевна/ Вокально-энциклопедический словарь, 1991—1994 // Репина Надежда Васильевна]</ref>.

До сих пор Надежда Васильевна Репина признается одной из самых талантливых актрис русской сцены<ref>[http://bgmt.by/?page_id=21 Надежда Васильевна Репина]</ref>.

Репина обладала подвижным, не очень сильным голосом, хотя при этом исполняла не только сопрановые, но и меццо-сопрановые партии, но главное — ярким драматическим талантом<ref name=Prujansk/>. [[Виссарион Горигорьевич Белинский|В. Белинский]] (Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. VIII. — М., 1955. С. 533) писал про нее: ''«Репина, необыкновенно даровитая артистка, долго была истинным украшением московской сцены, занимая в ней амплуа, соответствующее амплуа Щепкина, потому что в её таланте есть аналогии с его талантом»''.

По словам драматурга [[Владимир Иванович Родиславский|Родиславского]], Репина «из каждой роли создавала законченное художественное произведение. Тонкое, эстетическое понимание ролей, глубина и сила чувств, звучный, симпатичный голос, одушевленное, выразительное лицо, блестящие черные глаза и грация, присущая всем ее движениям, — вот те орудия, которыми она побеждала все трудности искусства, очаровывая всех зрителей»<ref name=biography/>.

Воспоминания современников и театральная критика говорят о высоком артистическом мастерстве Репиной в разнообразных по характеру ролях. Обладая драматическим сопрано, задушевным по тембру и отличавшимся большой подвижностью, она вкладывала в роли природную страстность и тщательную отделку образа, причем учила и оперные партии, и драматические роли «на слух», быстро запоминая текст и музыку<ref name=maly/>.

[[Авдотья Яковлевна Панаева]], дочь драматического актера и режиссера Петербургской императорской труппы [[Яков Григорьевич Брянский|Я. Г. Брянского]], тоже поделилась мемуарами о Репиной; в своих воспомианиях она писала, что Верстовский и Репина, когда приезжали в Петербург из Москвы, часто останавливались у них дома (дом Я. Г. Брянского был большой: там жила и его семья с детьми, и его сестры, и еще множество родственников, там постоянно кто-то гостевал и даже проводились репетиции). О своих детских впечатлениях А. Панаева поведала так: ''«Композитор Верстовский, когда приезжал в Петербург, бывал у нас. Он тогда был директором московского театра. Репина, актриса московского театра, всегда приезжала вместе с Верстовским. Она считалась хорошей артисткой. Оба они уже были пожилых лет. Наружность Верстовского как-то стушевалась в моей памяти; помню одно, что в его наружности ничего не было особенного: росту он был среднего, сухощав, с зачесанными височками — и на лбу небольшой хохолок. Я больше рассматривала Репину. Она была брюнетка среднего роста, ни толста, ни худа. Черты лица не крупные, глаза черные или темные, но блестящие, зубы белые, и когда она улыбалась, то ее лицо делалось красивым. Говорили, что Репина имеет большое значение в московском театре и что по ее милости дочь Щепкина не была принята на московскую сцену»'' (воспоминания А. Панаевой не во всем точны: композитор А. Н. Верстовский (1799—1863) в то время не был директором московских театров, а состоял там в должности инспектора трупп и репертуара; директором он стал гораздо позже — в 1860 г.)<ref>[http://az.lib.ru/p/panaewa_a_j/text_0010.shtml Авдотья Панаева. Воспоминания]</ref>.

Артист и режиссер Московской труппы [[Сергей Петрович Соловьев]] (1817—1879; он же автор множества переводов французских водевилей для императорских театров)<ref>[http://uni-persona.srcc.msu.ru/site/research/zajonchk/tom2_2/V2P23575.htm Universitas personarum]</ref> в своих записках «Двадцать пять лет из жизни Московского театра» уделил Надежде Репиной много места. Он писал, что жизнь примы наложила отпечаток на характер и поведение Надежды Васильевны, обвиняя ее в своенравности и капризности: ''«К сожалению, такое полное счастье очень дурно повлияло на ее характер; она сделалась настойчивой, своенравной и капризной, она не знала и не хотела знать никаких театральных постановлений, который для всех прочих артистов были обязательны; так, например, артист не имел права держать более пяти минут присланный за ним казенный экипаж, она же держала его по целым часам; все артисты были обязаны являться на репетицию непременно в назначенные часы, а она постоянно опаздывала; артист, провинившийся против этих правил, наказывался денежным штрафом, а ей никогда не было сделано и малейшего замечания»''<ref name=maly/>. Но тот же С. П. Соловьев отмечал ее огромный талант и вспоминал, как Репина и [[Павел Степанович Мочалов|Мочалов]] играли «Цыганах» по А.Пушкину, она — Земфира, он — Алеко, приводя в восторг всю театральную Москву; но однажды Мочалов сам так заслушался свою партнершу, что выкрикнул в порыве чувств: «Это черт, а не женщина!»<ref name=biography/>.

Репертуар Надежды Репиной был огромен. Ее карьера стремительно шла всё выше. А закончилась в 1841 году<ref name=Prujansk/><ref name=biogr/><ref>[http://www.belcanto.ru/repina.html Надежда Васильевна Репина; автор Е. Цодоков]</ref> — совершенно неожиданно для нее самой, причем по вине любящего супруга, композитора [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Н. Верстовского]].

Правда, и уйдя в отставку, она продолжала приходить за кулисы, работала с молодыми актрисами. Но это была уже другая жизнь, которой она тяготилась. Ее партнёр С. Соловьев писал: ''«Репина жила искусством и для искусства, жизнь её состояла или в игре на сцене, или в приготовлении к этой игре; помимо этой жизни она не жила и не могла жить»'' (Соловьев С. П. Двадцать пять лет из жизни московского театра // Ежегодник императорских театров. Сезон 1902—1903. Приложение 1)<ref name=Prujansk/>.

== Семья ==

С 1823 года [[Алексей Николаевич Верстовский]] служил в канцелярии московского генерал-губернатора [[Дмитрий Владимирович Голицын|Д. В. Голицына]]<ref>Музыкальная энциклопедия. Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т 1. А — Гонг. 1072 стб. с илл. М.: Советская энциклопедия, 1973 (стб. 755—757)</ref>. В это время московская императорская труппа несколько отделилась от общей дирекции императорских театров и на какое-то время вошла в подчинение генерал-губернатора. Музыкальная карьера Верстовского продвигалась стремительно успешно: с 1825 года Верстовский — инспектор музыки Московской императорской труппы, с 1830 — инспектор репертуара императорских московских театров, в течение 1848—1860 гг. — управляющий конторой Дирекции императорских московских театров.

Репина и Верстовский были знакомы давно, Верстовский был ее преподавателем. Но когда их отношения перешли границу партнеров, в семье А.Верстовского разразился скандал: приличному дворянину, каким почитал себя отец Алексея Николаевича<ref>[http://belcanto.ru/verstovsky.html Алексей Николаевич Верстовский]</ref>, не пристало жениться на дочери театрального музыканта из столыпинских крепостных, которого выкупила дирекция Московского казенного театра. Алексей Николаевич был иного мнения. Вконец разругавшись с отцом<ref name=arvenu/>, в 1828 г. композитор переехал в одноэтажный деревянный дом с мезонином, владельцем которого был коллежский советник Карл Бем (современный адрес: Москва, ул. Жуковского, д. 9), где снимала квартиру актриса Надежда Репина<ref name=mmsk>[http://www.mmsk.ru/objects/unit/?id=6234 Моя Москва // Жуковского, 9. Дом Быковой]</ref>.

Поначалу жили в гражданской браке. Почему-то считается, что гражданские браки, то есть не зарегистрированные официально властями и церковью, в XIX веке в России воспринимались как нарушающие общественную мораль и подвергавшиеся гонениям (очевидно, в этом сыграли свою роль школьные уроки литературы, когда «проходили» роман Льва Толстого «Анна Каренина» — писатель-граф проявил свое отношение к пресловутому женскому вопросу), но это не так. В российской провинции, безграмотной и удручающе невежественной, отношение к женщине и ее чувствам действительно было чудовищным, но по-европейски цивилизованные столицы Петербург и Москва вполне умели отделять семейные отношения от непристойностей, и никакого неприятия в обществе гражданские браки не испытывали. Ни анафеме, ни гонениям такие семьи не подвергали. Другое дело, что юридическая система Российской империи оказалась неповоротлива и крайне медленно реагировала на общественные запросы. До самого начала революционного ХХ века, сметшего в вихре все закоренелые устои и обычаи, гражданские браки считались в России непризнанными юридически, — но не обществом. Нельзя, правда, при этом забывать, что у разных людей все равно были разные мнения на сей счет.

Надежда Репина стала главной музой Алексея Верстовского, и именно ей предназначались главные роли в его музыкальных произведениях<ref name=mmsk/>.

Через несколько лет, в 1836 году, супруги купили собственный дом на Арбате в Большом Афанасьевском переулке, № 16/24; там они жили с 1836 по 1860 гг., пока не переехали в другой дом в Хлебный переулок — правда, к этому времени Надежда Васильевна Репина уже не была актрисой Московской императорской труппы.

В самом начале 1840-х годов ожидались новые перестановки в императорских театрах. Их ждали с некоторым опасением — московская труппа несколько раз меняла начальство — оставаясь в общей системе императорских театров, она то переходила под покровительство московского генерал-губернатора, но под эгиду Петербургской общей дирекции императорских трупп.

Алексей Николаевич наверняка, как и все мужчины, хотел, чтобы жена уделяла больше внимания дому и ему как мужу, не понимая, что сцена — для нее это и есть ее жизнь. Он стал потихоньку, без ее ведома, добиваться отставки для своей жены. И — добился-таки!

С. П. Соловьев в своих записках «Двадцать пять лет из жизни Московского театра» писал о том, как он видел причины происходящего — капризы примадонны московской сцены, ее полное наплевательство на все театральные правила могли не пройти при новом начальстве, а «поступаться принципами» Надежда Васильевна, по-видимому, и не собиралась: ''«Верстовский хорошо понимал, что такой порядок вещей не может продолжаться при новом директоре, и что Репина будет сравнена в правах со всеми артистами, а также хорошо понимал, что она не будет в силах подчиниться этим новым условиям, и для того, чтобы избавить и ее, и себя от непременных больших неприятностей, но зная, что она на это никогда не согласится, сам начал хлопотать об ее отставке без ее ведома. Верстовский был человек очень умный и практичный, но тут сделал весьма важную роковую ошибку. Отставку для Репиной Верстовский получил очень скоро, ей назначалась пенсия — две трети получаемого ею жалованья, полного оклада она не получила потому, что не выслужила узаконенных лет. Верстовский действовал в этом деле с такою осторожностью, что и в театре никто даже и не подозревал этого и всех менее сама Репина»''<ref name=maly/>.

8 февраля 1841 года<ref name=biography/> Надежда Репина исполняла роль Славской в водевиле «В людях ангел — не жена! Дома с мужем — сатана!» (перевод [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Ленского]] французского водевиля «L’ange dans le monde et le diable a la maison» авторов [[Фредерик де Курси|Ф. де Курси]] и [[Лезире-Шерль Дюпети|Д.-Ш. Дюпети]]), не подозревая, что это ее последний выход на сцену<ref name=maly/>.

Дома ее ожидали гости — по всей видимости, Алексей Николаевич собрал их для оказания моральной поддержки при объявлении жене об ее отставке, которую он добился. Она же, услышав об этом, упала в обморок.

Но деваться уже было некуда. Ей было 32 года, впереди еще было много лет — пустых и ненужных. Тогда же, в 1841 году, они официально оформили брак<ref name=biogr/><ref name=arvenu/>. По сословным законам, действующим в Российской империи, дворяне не могли официально жениться на актрисах императорских трупп; теперь же, покинув службу на императорских подмостках, Репина в личной жизни стала свободна.
[[Файл:Moscow, Khlebny Lane 28, Embassy of Iceland.jpg|thumb|290px|Москва, Хлебный пер, 28 (современный адрес). Дом Верстовских. В 1935—1941 годах в доме была резиденция военного атташе Германии генерал-майора Эрнста Кёстринга. В 1944—2011 годах в здании располагалось посольство Исландии в России.]]
Большинство ролей Надежды Репиной перешли к актрисе [[Прасковья Ивановна Орлова|П. И. Орловой]].

От безысходности, от невозможности жить вне сцены, вне славы актриса стала употреблять изрядное количество напитков, что и свело её через годы в могилу<ref name=mmsk/>.

Алексей Николаевич Верстовский скончался в их доме в Хлебном переулке 5 (17) ноября 1862 года. Она пережила мужа на пять лет. Умерла в том же доме в Хлебном переулке<ref>[http://www.k2x2.info/istorija/moskva_kotoruyu_my_poterjali/p6.php Романтические прогулки]</ref>. Похоронена возле мужа А. Н. Верстовского на Ваганьковском кладбище<ref name=arvenu/>.

К этому времени она уже давным-давно перестала быть актрисой, но тем не менее одна газета написала в некрологе: ''«С ее уходом московская сцена понесла великую утрату, и Бог знает, когда и кем она будет пополнена. По крайней мере, до сих пор место незабвенной артистки остается вакантным. Истинные таланты не родятся, как грибы»''<ref name=arvenu/>.

== Репертуар ==
Огромный репертуар Надежды Репиной составляли и оперные партии, и водевильные роли, и песни в концертных исполнениях, перечислить всё не представляется возможным.

Популярностью пользовались в ее исполнении песни А. Верстовского «Колокольчик» («[[Вот мчится тройка удалая (песня)|Вот мчится тройка удалая…]]»), «Песня Земфиры» («Старый муж, грозный муж…») из инсценировки поэмы «Цыганы» А. Пушкина (постановка 29 января 1832), песни сумасшедшей Фионы в драме «Рославлев» А. Шаховского с музыкой А. Верстовского и А. Варламова, песня дочери Мельника «По камушкам, по желтому песочку» на музыку А. Алябьева к инсценировке «Русалки» А. Пушкина (постановка 20 апреля 1838, московский Большой театр)<ref name=Prujansk/>.

Список оперных партий Надежды Репиной составлен [[Аркадий Михайлович Пружанский|А. М. Пружанским]]<ref name=Prujansk/>:

* 1825 — Каллиопа — «[[Торжество муз (пролог)|Торжество муз]]» [[Александр Александрович Алябьев|А. Алябьева]] и [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Верстовского]] (первая исполнительница)
* 1823 — Мария де Люссень — «Женщина-полковник» Н. Кубишты (первая исполнительница)
* 1823 — Маша — «Лунная ночь, или Домовые» А. Алябьева
* 1824 — Наденька — [[Хлопотун, или Дело мастера боится (водевиль)|«Хлопотун, или Дело мастера боится»]] [[Александр Иванович Писарев|А. И. Писарева]], музыка [[Александр Александрович Алябьев|А. Алябьева]] и [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Верстовского]] (первая исполнительница)
* 1824 — Людмила — «Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье»; перевод [[Александр Иванович Писарев|А. И. Писарева]] водевиля [[Мельвиль (драматург)|Мельвиля]] по мелодраме [[Джованни Жиро]] «Гувернер в хлопотах», музыка А. Алябьева, А. Верстовского и [[Фридрих Ефимович Шольц|Ф. Е. Шольца]] (первая исполнительница)
* 1825 — Эмилия — «Три десятки, или Новое двухдневное приключение» А. Алябьева и А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1826 — Маша — «[[Катарино Кавос#Опера «Иван Сусанин»|Иван Сусанин]]» [[Катарино Кавос|К. Кавоса]] (впервые в Москве)
* 1827 — Нисета — «Фанфан-Тюльпан, или Давно пора бы догадаться» П. Турика
* 1827 — Шарлотта — «Две записки, или Без вины виноват» [[Александр Иванович Писарев|А. И. Писарева]], музыка А. Алябьева и А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1827 — Волшебница Моргана — «Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам»; авторизованный перевод с фр. [[Александр Иванович Писарев|А. И. Писарева]], музыка А. Алябьева и А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1827 — Ленушка — «Молодая мать и жених в 48 лет, или Домашний спектакль» А. Алябьева (первая исполнительница)
* 1827 — Клодина — «Моя жена выходит замуж» А. Алябьева и А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1827 — Галатея — «Чёрный латник, или Сын проклятия» Э. Мегюля
* 1828 — Анна — «Белая дама»/«Белая волшебница» Ф. Буальдьё
* Фаншета — «Новый Парис» А. Верстовского и Л. Маурера
* 1828 — Юлия — «[[Пан Твардовский (опера)|Пан Твардовский]]» А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1828 — Викторина — «Средство выдавать дочерей замуж»; авторизованный перевод А. Писарева, музыка А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1828 — Фанни — «Пять лет в два часа, или Как дороги утки» А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1828 — «Швейцарское семейство, или Тоска по отчизне» И. Вейгля
* 1828 — Милослава — «[[Русалка, или Дева Дуная (цикл опер)|Русалка]]» [[Степан Иванович Давыдов|С. И. Давыдова]] или [[Катарино Кавос|К. Кавоса]] (точное авторство не установлено)
* 1828 — Зелия — «Алина, королева Голкондская» Ф. Буальдьё
* 1829 — Анна — «Обезьяна-воровка, или Жертва злобы ослепления». Музыка разных авторов
* 1829 — Аннета и Камилла — «Жоконд, или Искатели приключений» [[Николо Изуара|Н. Изуара]]
* 1829 — Гюльнара — «Гюльнара, или Персидская невольница» Н. Далейрака
* 1829 — Всемила — «Илья-богатырь» К. Кавоса
* 1829 — Генриетта — «Каменщик» Д. Обера
* 1829 — Сюзетта — «Невинный в вине, или Судейский приговор» [[Николо Изуара|Н. Изуара]]
* 1829 — Лиза — «Сюрприз» И. Геништы (первая исполнительница)
* 1829 — Горожанка — «Девкалионов потоп, или Меркурий-предъявитель». Музыка из народных песен (первая исполнительница)
* 1829 — «Дипломат», комедия-водевиль; перевод с французского [[Николай Филиппович Павлов|Н. Ф. Павлова]] и [[Степан Петрович Шевырёв|С. П. Шевырева]] водевиля [[Жермен Делавинь|Ж. Делавиня]] и [[Эжен Скриб|Э. Скриба]] (''Le Diplomate'')
* 1830 — Царь-девица — «Иван-царевич» А. П. Полякова (первая исполнительница)
* 1830 — Эмма — «Муж и жена» в переводе [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]], музыка [[Александр Александрович Алябьев|А. Алябьева]], [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Верстовского]], [[Людвиг Маурер|Л. Маурера]] и [[Фридрих Ефимович Шольц|Ф. Е. Шольца]] (первая исполнительница)
* 1831 — Вильгельма Блюменталь — «Старый гусар, или Пажи Фридриха II»; опера-водевиль в 3 действиях: перевод [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] пьесы [[Теодор-Фердинанд Вильнев|Т.-Ф. Девильнева]], [[Луи-Эммануил Шарль Дюпати|Э. Дюпати]] и В.Сент-Илера (сюжет заимствован из романа [[Шарль-Антуан-Гийом Пиго-Лебрен|Ш.-А.-Г. Пиго-Лебрена]] «Les barons de Felsheim»); музыка [[Александр Александрович Алябьев|А. Алябьева]], И. Геништы, Л. Маурера, [[Фридрих Ефимович Шольц|Ф. Е. Шольца]] (первая исполнительница; в собственный бенефис Н. В. Репиной)
* 1831 — Бетти — «Женни» М. Э. Карафа
* 1831 — Бетти — «Две ночи» Ф. Буальдьё
* 1831 — Мальвина — «Вампир, или Мертвец-кровопийца» Г. Маршнера
* 1831 — Церлина — «[[Фра-Дьяволо (опера)|Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине]]» Д. Обера
* 1831 — Генриетта — «Невеста» Д. Обера
* 1832 — Кеттли — «Кеттли, или Возвращение в Швейцарию» неизвестного композитора
* 1832 — Ленушка — «Карантин» А. Верстовского и Л. Маурера
* 1832 — Фиона — «Рославлев, или Русские в 1812 году». Сочинение А. Шаховского. Музыка А. Верстовского и [[Александр Егорович Варламов|А. Варламова]]
* 1832 — Троепольская — «Актеры между собою, или Первый дебют актрисы Троепольской» А. Верстовского и [[Людвиг Маурер|Л. Маурера]]
* 1832 — Гремислава — «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» А. Верстовского (первая исполнительница)
* 1833 — Луиза — «Бонар в луне, или Астрономические бредни» И. Фельцмана (первая исполнительница)
* 1833 — «Шестнадцать лет»; перевод драмы [[Виктор Дюканж|В. Дюканжа]] (Il y a seize ans)
* 1833 — Катерина — «Любовное зелье, или Цирюльник-стихотворец» [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] (первая исполнительница)
* 1933 — Наденька — [[Хороша и дурна, глупа и умна (водевиль)|«Хороша и дурна, глупа и умна»]], перевод [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] французского водевиля [[Эжен Скриб|Э. Скриба]] и [[Мельвиль (драматург)|Мельвиля]] «La demoiselle à marier, ou La première entrevue»
* 1834 — ? — «Ивановщина, или Именины пращура» шутка-дивертисмент (первая исполнительница)
* 1834 — Эми — «Лейчестер и Елизавета, или Замок Кенильворт» Д. Обера
* 1834 — Пиппо — «[[Сорока-воровка (опера)|Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности]]» Дж. Россини
* 1834 — Эмма — «Эмма, или Безрассудные обещания» Д. Обера
* 1834 — Франческа — «Людовик, или Ненависть и любовь» Л. Герольда
* 1834 — Нисетта — «Тайный брак, или Поединок в Пре о’Клер» Л. Герольда
* 1835 — «Иван Савельич»; водевиль [[Федор Алексеевич Кони|Ф. А. Кони]]; в собственный бенефис Н. В. Репиной
* 1835 — Леокадия — «[[Леокадия (опера)|Леокадия]]» Д. Обера
* 1835 — Церлина — «[[Дон Жуан (опера)|Дон Жуан]]» В. Моцарта
* 1835 — Надежда — «[[Аскольдова могила (опера)|Аскольдова могила]]» А. Верстовского (партия была написана композитором специально для певицы; первая исполнительница)
* 1836 — Даша — «Ещё чудные встречи, или Суматоха в Сокольниках» [[Николо Изуара|Н. Изуара]] (первая исполнительница)
* 1836 — «Дамский доктор»; перевод [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] водевиля [[Эжен Скриб|Э. Скриба]] и [[Мельвиль (драматург)|Мельвиля]] (Le medecin des dames); в собственный бенефис Н. В. Репиной
* 1836 — Мария — «Клятва, или Делатели фальшивых монет» Д. Обера
* 1837 — Бетли — «Швейцарская хижина» А. Адана
* 1837 — Имогена — «Пират» В. Беллини
* 1837 — Офелия — «[[Гамлет (пьеса)|Гамлет]]» Шекспира в переводе [[Николай Алексеевич Полевой|Н. А. Полевого]], музыка [[Александр Егорович Варламов|А. Варламова]]; в роли Гамлета [[Павел Степанович Мочалов|П. С. Мочалов]]
* 1837 — Сара — «Сара, шотландская сирота» А. Гризара
* 1838 — Анна — «Ганс Гейлинг, или Царь земных духов» Г. Маршнера
* 1838 — Анжела — «[[Чёрное домино (оперетта)|Чёрное домино, или Таинственная маска]]» Д. Обера
* 1838 — «Чересполосные владения»; водевиль в 1 д. [[Николай Алексеевич Полевой|Н. А. Полевого]]; в собственный бенефис Н. В. Репиной
* 1838 — Сюзанна — «[[Женитьба Фигаро (пьеса)|Женитьба Фигаро]]» [[Бомарше]] (в помещении московского Малого театра)
* 1839 — ? — «Барышня-крестьянка»; водевиль в 2 д. [[Николай Арсеньевич Коровкин|Н. А. Коровкина]] по повести А. С. Пушкина (в Большом театре в собственный бенефис Н. В. Репиной)
* 1839 — Мария — «Мария, или Безнадежная любовь» Л. Герольда
* 1839 — Мадлен — «Почтальон из Лонжюмо» А. Адана
* Софья — «[[Горе от ума (пьеса)|Горе от ума]]» А. Грибоедова
* Сюзанна — «[[Женитьба Фигаро (пьеса)|Женитьба Фигаро]]» [[Пьер-Огюстен Карон де Бомарше|П. Бомарше]]
* Луиза — «Коварство и любовь» Ф. Шиллера
* Мирандолина — «Трактирщица, или Хозяйка гостиницы» К. Гольдони
* Маруся — «Казак-стихотворец» К. Кавоса
* Зетюльба — «Калиф Багдадский» Ф. Буальдьё
* Агнесса — «Агнесса»/ «Отец и дочь» Ф. Паэра
* Люция — «Осада Коринфа» Дж. Россини
* Лореза — «Жан Парижский» Ф. Буальдьё
* 1839 — Лиза — [[Лев Гурыч Синичкин (водевиль)|«Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка»]] [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] по мотивам французского водевиля [[Эммануэль-Гильом Теолон|М. Теолона]] и [[Жан Франсуа Байяр|Ж. Байяра]] «Отец дебютантки» ({{lang-fr|Le Père de la débutante}}), музыка [[Алексей Николаевич Верстовский|А. Верстовского]] (первая исполнительница; причем Ленский писал роль специально на Н.Репину<ref name=biography/>)
* 1839 — Розалия — «Тоска по родине» А. Верстовского; партия была написана композитором специально для певицы (первая исполнительница)
* 1840 — Параша — «Параша-Сибирячка» А. Верстовского (первая исполнительница)
* Славская — водевиль «В людях ангел, не жена»; перевод [[Дмитрий Тимофеевич Ленский|Д. Т. Ленского]] французского водевиля «L’ange dans le monde et le diable à la maison» [[Фредерик де Курси|Ф. де Курси]] и [[Лезире-Шерль Дюпети|Д.-Ш. Дюпети]]

== На других языках ==
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Nadezhda_Repina англ.]

== Источники ==
{{Примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Оперные певцы и певицы]]
[[Категория:Сопрано]]
[[Категория:Родившиеся в 1809 году]]
[[Категория:Родившиеся 7 октября]]
[[Категория:Родившиеся в Москве]]
[[Категория:Драматические актёры Российской империи]]
[[Категория:Драматические актёры]]
[[Категория:Оперные певцы и певицы Российской империи]]
[[Категория:Умершие в Москве]]
[[Категория:Умершие в 1867 году]]
[[Категория:Умершие 1 ноября]]
[[Категория:Московская императорская труппа]]

{{DEFAULTSORT:Репина Надежда Васильевна}}
Редактор
3215
правок