Изменения

15 января 1895 года новая хореография балета была показана на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Редакцию партитуры осуществил Риккардо Дриго. Хореографию распределили так: Мариус Петипа поставил первый и третий акты и апофеоз; Лев Иванов — второй и четвёртый акты, венецианский и венгерский танцы к третьему акту<ref>[http://www.ballet.classical.ru/d_swanlake.html Маленькая балетная энциклопедия. ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО / Swan Lake. Постановка М. Петипа и Л. Иванова 1895 г.]</ref>. Художники: И. П. Андреев, М. И. Бочаров, Г. Левот (декорации), Е. П. Пономарёв (костюмы). Дирижёр: Р. Е. Дриго. Первые исполнители: ''Одетта-Одиллия'' — [[Пьерина Леньяни|П. Леньяни]], ''Зигфрид'' — [[Павел Андреевич Гердт|П. А. Гердт]], ''Ротбарт'' — [[Алексей Дмитриевич Булгаков|А. Д. Булгаков]], ''Владетельная принцесса, мать Зигфрида'' — Жозефина Чеккетти, ''Вольфганг'' — Гиллерт, ''Бенно'' — [[Александр Александрович Облаков|А. А. Облаков]]<ref name=enc>[http://www.ballet-enc.ru/html/l/lebedinoe-ozero.html «ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО», балет в 4 актах (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)]</ref><ref name=niv/>, а одной из четырех танцовщиц величейшего балетного номера Танца маленький лебедей была [[Вера Александровна Трефилова|В. А. Трефилова]].

[[Файл:LebOz.jpg|thumb|245 px]]

[[Файл:Swan Lake -Corps de Ballet -1895 -1.jpg|245 px|thumb]]

Эта версия балета в хореографии Петипа — Иванова считается классической. Она лежит в основе всех последующих постановок.

=== Причины первых неудач ===

Лишь спустя десятилетия советский театральный критик Александр Демидов нашел причину неудач московских постановок, объяснив, что балет «Лебединое озеро» по стилистике опоздал во времени — не по вине его создателей; он был создан как романтический балет, но замечен, когда на сцене властвовали уже другие тенденции — и лишь случайность, счастливая судьба — и желание хореографов вновь окунуться в прошлое не просто вернуло балет к жизни, а подарило ему бессмертие. Критик Александр Демидов: ''«Без Петипа, Дриго и Иванова этот балет не завоевал бы весь мир. <…> Этот балет упустил свое время — вот в чем, если угодно, историческая вина Рейзингера. Подобно „[[Жизель (балет)|Жизели]]“, он мог бы остаться для нас шедевром чистой романтической классики, не смущенной позднейшими напластованиями самых разнообразных идей и мотивов. Но „Лебединое озеро“ возникает как бы из небытия в самом конце XIX века и попадает в театр, уже осуществивший постановку „[[Спящая красавица (балет)|Спящей красавицы]]“ и „[[Щелкунчик (балет)|Щелкунчика]]“, в театр, в котором через три года будет поставлена „[[Раймонда (балет)|Раймонда]]“ Глазунова, смешавшая неоромантические тенденции времени с символистской рыцарской драмой. Всех своих ундин, наяд, фей Петипа оставил в прошлом. А феи „Спящей красавицы“ были уже совсем другими, чем их волшебные и таинственные предшественницы. Те феи селились около озер или же в зачарованных лесах, на каком-нибудь заброшенном острове, порхали по деревьям и с любопытством всматривались в такой незнакомый и чуждый им земной мир. Феи „Спящей красавицы“ — феи из дворца, их место за праздничным столом, и король им лучший друг. Они опекают маленьких принцесс, дарят им подарки и резвятся на свадьбе, уютно чувствуя себя в придворном зале около трона и вокруг него. Да и танцевали они иначе, чем те уже забытые ими феи лесов, озер и рек. В парадных пачках они блистали академической виртуозностью, демонстрировали изящный и прочный апломб, предпочитая воздушному танцу танец партерный. „Лебединое озеро“ звало в другой мир. И, конечно, мы можем осудить Петипа за то, что он не откликнулся на этот призыв. Но перед Петипа стояла другая задача — возродить забытый балет Чайковского, дать ему новую жизнь, учитывая все те изменения, которые произошли за это время как в жизни, так и в искусстве»''<ref name=Swan>[http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/484/ Лебединое Озеро (Swan Lake)]</ref>.