[[Файл:Pyotr_Karatygin.jpg|thumb|Пётр Андреевич Каратыгин]]'''Пётр Андреевич Каратыгин''' (29 июня (11 июля) 1805, Петербург — 24 сентября (6 октября) 1879) — русский драматический актёр и [[драматург]], автор 68 [[водевиль|водевилей]] (в основном переводных)<ref name=rulex>[http://www.rulex.ru/01110614.htm Каратыгин Петр Андреевич]</ref><ref name=acad/>; по другим источникам, ему принадлежит авторство 73 пьес, в том числе 46 водевилей<ref name=mincult>[http://www.mincult.ru/formb.asp?ID=168&full Марков П. А., ред. Театральная энциклопедия. Т.3. М., 1964. С.1113 // Каратыгин Петр Андреевич]</ref><ref>[http://persons-info.com/index.php?id=673&lang=ru&p=1&srch_tab=194&cmd=&dd=11&mm=7&sort=fio&searchstr=&abc=%D0%90&ntype=340&c_fio=&v_fio=&c_sex=&v_sex=&c_ddb=&v_ddb=&c_mmb=&v_mmb=&c_yyb=&v_yyb=&c_placeb=&v_placeb=&c_ddd=&v_ddd=&c_mmd=&v_mmd=&c_yyd=&v_yyd=&c_placed=&v_placed=&c_age=&v_age=&c_zodiac=&v_zodiac=&c_japon=&v_japon=&c_kwd=&v_kwd=&c_places=&v_places=&c_descr=&v_descr=&c_foto=&v_foto=&mode=1001&pid=21995 КАРАТЫГИН Петр Андреевич]</ref>. == Биография ==[[Файл:PyotrKaratygin.jpg|thumb|left|Пётр Андреевич Каратыгин]]Родился в семье драматических актёров [[Петербургская императорская труппа|Петербургской императорской труппы]] [[Каратыгин Андрей Васильевич|Андрея Васильевича]] и [[Каратыгина Александра Дмитриевна|Александры Дмитриевны Каратыгиных]], был младшим братом выдающегося актёра-трагика [[Каратыгин Василий Андреевич|Василия Андреевича Каратыгина]] (в семье было несколько детей — Петр Андреевич называет своих сестру и старших братьев: Александр, Василий и Дмитрий, служивших чиновниками<ref name=PAKaraty>[http://do1917.info/sites/default/files/user11/pdf/1873russtarina7%286%29.pdf «Записки» П. А. Каратыгина]</ref>). Семья родителей проживала в казенной маленькой тесной квартире из четырех комнат (а детей было много) на Офицерской улице в Петербурге<ref name=PAKaraty/>. С самого своего рождения Пётр Каратыгин находился в обстановке театрального закулисья. Родители мечтали привлечь к артистической жизни и детей, а потому часто устраивали домашние спектакли, в которых обязаны были участвовать все их дети: шили костюмы, рисовали декорации и, кончено же, исполняли роли. Первым помощником в этих подготовках был князь Сумбатов. Петр Андреевич вспоминал об этих домашних спектаклях: ''«Труппа наша состояла, кроме трех моих братьев, сестры и меня, еще из некоторых близких наших знакомых, в том числе было семейство балетмейстера Вальберха»''<ref name=PAKaraty/>. Зрителями были все знакомые и соседи, в том числе заглядывал и князь [[Александр Александрович Шаховской|А. А. Шаховской]]. Именно благодаря этим домашним спектаклям, — замечает Петр Андреевич, — проявил себя его старший брат Василий Каратыгин. Талант Василия был замечен всеми присутствующими, и Шаховской пригласил его и другого брата Александра в свои ученики (он вел класс в Петербургском театральном училище). Александр отказался, а Василий, как известно, стал выдающимся русским трагиком<ref name=PAKaraty/>. Как и многие дети из артистических семей Петербургской императорской труппы, он учился в Петербургской театральной школе-пансионе, сначала поступив в класс балетмейстера [[Шарль Дидло|Шарля Дидло]], затем перейдя на драматическое отделение в класс к [[Александр Александрович Шаховской|А. А. Шаховскому]]<ref name=PAKaraty/>. На сцену, как и все его одноклассники, он начал выходить еще учеником (в самый первый раз он сыграл в 1818 году 13-летним подростком роль Вильгельма в драме Коцебу «Эйлалия Мейнау» в бенефис артиста [[Елисей Петрович Бобров|Боброва]]<ref name=PAKaraty/>). А по окончании учебы в 1823 году<ref name=acad>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/brokgauz_efron/49329/Каратыгин Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907. Каратыгин Петр Андреевич]</ref> был принят в Петербургскую императорскую труппу, где получил сначала [[амплуа]] вторых любовников, а потом — комиков<ref name=rulex/>. Вторым его призванием (а по некоторым уверениям — даже первым) было литературное творчество. Он начал писать стихи и небольшие пьески еще в годы ученичества для постановок в театральной школе<ref name=PAKaraty/>, а став актером, стал серьезно заниматься сочинительством пьес и переводами французских водевилей, эти пьесы постоянно шли на сцене, а Пётр Каратыгин сам же часто исполнял в них роли. Он не считал себя выдающимся актером, и бывало, терпел неудачи на этом поприще, уходя со сцены под шиканье и улюлюканье зрительного зала — это было обидно, но он и сам знал, что актерство — это не его дело. Белинский писал об актерской деятельности Петра Андреевича Каратыгина: «талант односторонний, годный не для многих ролей, но тем не менее весьма замечательный» (Собр. соч., т. VIII, стр. 534)<ref name=mincult/>. Сохранилось весьма нелицеприятное мнение об актерских способностях Петра Андреевича, данное одной из актрис его сыну, [[Петр Петрович Каратыгин|Петру Петровичу Каратыгину]], когда тот пытался — весьма неудачно — тоже отдаться актерской профессии: ''«Как видно, Петр Андреевич сам учил своего сына; он передал ему все свои недостатки»''<ref>[http://www.e-reading.club/bookreader.php/126874/Birkin_-_Vremenshchiki_i_favoritki_XVI%2C_XVII_i_XVIII_stoletiii._Kniga_I.html А. Шаханов. Статья-послесловие. Кондратий Биркин. «Временщики и фаворитки», часть 1]</ref>. А вот драматический актер [[Александр Александрович Нильский|А. А. Нильский]], занимавший одно время вместе Петром Андреевичем одну уборную (комната актеров для переодевания, гримирования, отдыха и т. д.), напротив: считал Петра Каратыгин весьма одаренным комическим актером<ref name=Nilsk>[http://www.litmir.net/br/?b=135292&p=1 A. A. Нильский. Актер с. — петербургских императорских театров. Закулисная хроника. 1856—1894. Издание Товарищества «Общественная Польза», Большая Подьяческая, д. № 39. Дозволено цензурою. С.-Петербург, 24 февраля 1900 г. (стр. 1 — 89)]</ref>. Того же мнения — об актерском даре П. А. Каратыгина — придерживался и другой артист [[Александр Алексеевич Алексеев]] (кстати, ученик П. А. Каратыгина), считавший своего учителя обладателем множества талантов: ''«В нем заключалось несколько дарований: он был хороший актер, прекрасный водевилист (оригинальных и переводных пьес у него около сотни), не дурный стихотворец, искусный художник и превосходный преподаватель драматического искусства»''<ref name=AAAlekseev>[http://litlife.club/br/?b=128205&p=8 Воспоминания артиста императорских театров А. А. Алексеева. Записал М. В. Шевляков]</ref>. В 1832—1838 годах заведовал драматическим классом театрального училища<ref name=rulex/>. К его педагогическим заслугам принадлежит то, что он разглядел незаурядный актерский дар в юном ученике декораторского отделения [[Мартынов Александр Евстафьевич|Александре Евстафиевиче Мартынове]] — будущем выдающемся драматическом артисте — и перевёл его в драматический класс<ref name=acad/><ref>[http://www.rulex.ru/01130277.htm Мартынов Александр Евстафьевич]</ref>. Среди его знаменитых учеников: [[Семен Яковлевич Марковецкий|Семен Марковецкий]], [[Пелагея Кузьминична Громова|Пелагея Громова]] (1819—1887), оперный певец [[Фёдор Калинович Никольский|Фёдор Никольский]] и др.[[Файл:Chernetsov.jpg|thumb|500px|left|Фрагмент картины Григория Чернецова «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге», запечатлевшей многих деятелей русской культуры начала XIX столетия, в том числе артистов императорской труппы. '''Петр Каратыгин''' выглядывает за балеринами]]Он сам оказался изображенным среди 223 выдающихся людей николаевской эпохи на картине художника Григория Чернецова «[[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге]]», на этом полотне он стоит сразу за балеринами [[Лаура Пейсар|Лаурой Пейсар]] и [[Луиза Круазет|Луизой Круазетт]] — двумя звездами петербургской балетной сцены первой половины 1830-х годов, поделившими публику на «круазетистов» и «пейсаристов»<ref>[http://pda.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10252122@SV_Articles «Как из школы театральной убежала Кох»]</ref> (его образ запечатлен под номером 177 — чтобы зрители не запутались, художник каждому портрету присвоил определенный номер; см.ст. [[Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге/Список изображений]]). Постепенно актерская деятельность все больше уходила на второй план, отдавая предпочтение литературной. С конца 1850-х годов он и вовсе оставил актерское поприще, уйдя в писательство. Сочинял стихи и пьесы. Свои пьесы он предоставлял и в императорские труппы, и частным антрепренерам даром, отказавшись вступить в общество драматических писателей. Часто для своих драматургических произведений он использовал пьесы французских или немецких литераторов, оставляя основной сюжет и переделывая детали обстановки на русский лад. Проблема авторских прав в те годы не шибко мешала жить русским драматургам, и многие этим пользовались. В итоге получалась этакая смесь «французского с нижегородским», что и было впоследствии названо «настоящим русским водевилем». Правда, помимо импортных переделок Петр Андреевич сочинял и собственные авторские произведения. Его пьесы, пусть и не несли новых тенденций и не претендовали на выдающиеся творения, но отвечали вкусам публики и пользовались успехом благодаря злободневности сюжета, живому диалогу, занимательности сюжета, юмору и яркому острословию<ref name=hrono>[http://www.hrono.ru/biograf/bio_k/karatygin.html Русская национальная философия // Каратыгин, Петр Андреевич]</ref>. Шутки из его водевилей повторялись зрителями и становились народными<ref name=acad/>. Каратыгин понимал театр как легкую игру и не принимал реалистического направления с его демократическими тенденциями, в русле которого стала развиваться русская литература в это время<ref name=mincult/>. Особенно это проявилось в его водевиле «Натуральная школа» (1847 г.), где он едко высмеял новое демократическое направление русской литературы, так и называемое — «Натуральная школа» и представленное тогда молодыми литераторами (Николай Некрасов, Дмитрий Григорович, Иван Тургенев, Александр Герцен, Иван Панаев, Евгений Гребёнка, Владимир Даль), объединившимися под идейным влиянием В. Г. Белинского в журнале «Отечественные записки». Позиция Петра Андреевича Каратыгина была православно-монархическая и вполне соответствовала запросам власти. [[Николай Первый]] открыто покровительствовал П. А. Каратыгину, причем в первую очередь как водевилисту. Об этом писал артист А. А. Алексеев, к воспоминаниям которого мы уже обращалась. После просмотра каратыгинского водевиля [[Булочная, или Петербургский немец (водевиль)|«Булочная»]] (1843 г.) император сам подошел к Петру Андреевичу и среди расточаемых похвал спросил: «Эта вещь твоя, или с французского?», а услышав в ответ, что водевиль оригинальный, придуманный самим Каратыгиным, похвалил его еще больше: ''«Ну, полное тебе спасибо! А за переводы я только полу-благодарю…»''<ref name=AAAlekseev/>. Кстати, по воспоминаниям того же А. А. Алексеева, императора часто при посещении театров сопровождал его брат великий князь Михаил Павлович, знаменитый остряк и каламбурист, и они с П.A. Каратыгиным постоянно соревновались в остроумных репликах, а император любил слушать их беседу и от души хохотал при удачных остротах того или другого, причем порой и сам пытался не отставать от них в находчивости и неожиданных едких замечаниях<ref name=AAAlekseev/>. Пётр Андреевич писал не только пьесы, а стал вести записи о театре и людях театра, эти записи и поныне являются историческим материалом огромной важности, с документальной точностью повествующим о событиях и театральной культуре России середины 19 века, эпохи Николая Первого<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/6663 Биографический словарь. 2000 // Каратыгин Петр Андреевич]</ref>. Многие его записи были опубликованы в журнале «Русская старина» в 1872—1879 гг. Впоследствии эти разрозненные мемуарные записи собрал и издал сын Петра Андреевича, Петр Петрович Каратыгин, так и назвав их — «Записки»<ref name=acad/>: впервые эти мемуары вышли в 1880 году — через год после кончины их автора, затем они много раз переиздавались и не утеряли интереса читателей до сих пор<ref>[http://www.ozon.ru/context/detail/id/1010957/ «Записки» П. А. Каратыгина]</ref> (читать [http://do1917.info/sites/default/files/user11/pdf/1873russtarina7%286%29.pdf «Записки» П. А. Каратыгина]).[[Файл:KarikPetrKar.jpg|thumb|310px|«Остроумный бенефициант». Карикатура [[Михаил Львович Невахович|М. Н. Неваховича]] на П. А. Каратыгина. «Иллюстрированный альманах». 1848]]К литературным талантам П. А. Каратыгина относится и авторство шуточных стихов и стихотворных эпиграмм. Многие из них неоднократно публиковались в газетах, а те, что не публиковались, актеры записывали и переписывали друг у друга. Петр Андреевич Каратыгин прославился как автор множества едких остроумных эпиграмм на злободневные политические, социальные и, конечно, театрально-литературные темы<ref>[http://antkniga.myinsales.ru/page/ТЕТРАДЬ-ПЕТРА-КАРАТЫГИНА ТЕТРАДЬ ПЕТРА КАРАТЫГИНА]</ref>. И уж тут спуску своим недругам он не давал. И это при том, что как вспоминал А. А. Алексеев: ''«Это был замечательный добряк, всеми любимый и уважаемый товарищ. Его все бесконечно любили и, вместе с тем, побаивались попасть ему „на зуб“. Он стяжал себе славу незаурядного остряка и каламбуриста. Петр Андреевич был необычайно веселый и интересный собеседник; как бы ни было велико общество, но он всегда завладевал всеобщим вниманием и составлял центр»''<ref name=AAAlekseev/>. А. А. Нильский писал в мемуарной книге: ''«Буквально не было ни одной пьесы, ни одного актера или дебютанта, которому не посвятил бы он несколько метких и правдивых строк»''. Впрочем, Петр Андреевич не был глух и к общественным событиям, и к политическим движениям, и к мелочам повседневной жизни, — все находило отклик в этом остроумном человеке. Например, во времена появления в России первых нигилисток, ратовавших за равноправность с мужчинами, Каратыгин написал следующее, пародируя популярный в то время романс [[Красный сарафан (романс)|«Красный сарафан»]]:::: ''«Не шей ты мне, матушка,::: ''Девичий наряд.::: ''Я оденусь иначе::: ''С головы до пят.::: ''Платье мы по новому::: ''Образцу сошьем,::: ''Чтоб с мужчиной разницы::: ''Не было ни в чем…»''<ref name=Nilsk/>. А вот — тоже из воспоминаний А. А. Нильского — эпиграмма на драматурга А. И. Манна:::: ''«У израильтян, у древних, в виде хлеба::: ''Слетала манна с неба,::: ''Потом уж дичь!::: ''В театре ж, в пьесах Манна,::: ''Уж не слетает манна,::: ''А прямо дичь». Доставалось от него и репертуарному (театрально-литературному) комитету, организованному [[Павел Степанович Фёдоров|П. С. Фёдоровым]]. Однажды Каратыгин выискивал в архиве комитета пьесу, выбирая для своего бенефиса, но так и не нашел ничего интересного. Зато появилось четверостишие:::: '' «Из ящика всю выбрав требуху,::: ''Я двадцать пять пиес прочел в стихах и прозе,::: ''Но мне не удалось, как в басне петуху,::: ''Найти жемчужину в навозе». Остроумные шутки и каламбуры, которые Петр Андреевич выдавал постоянно, причем неожиданно и метко, тоже записывались многими. Всё тот же А. А. Нильский вспоминал: ''«Однажды в нашу уборную вошел актер С-ин; автор нескольких неудачных пьес, ввязался в общий разговор, происходивший до него, и между прочим спросил Каратыгина: ''— А помните ли вы, Петр Андреевич, мою драму, в которой и сами принимали участие?''— Это которую же? — спросил Каратыгин.''— „Царскую милость“, — с гордостью произнес автор название своего детища.''— Ну, еще бы, мой друг: я ведь злопамятен»<ref name=Nilsk/>. Еще одну, уже трагикомическую, историю рассказал в своих мемуарах артист [[Александр Алексеевич Алексеев]]. Речь шла об артисте той же труппы [[Петр Иванович Зубров |Петре Ивановиче Зуброве]]. Однажды после хорошего выпивона он пошел с другом Семеновым пешком домой, поскользнулся и сломал правую ногу. Врач залечил перелом, и хотя небольшая хромота осталась, Зубров вскоре уже вышел на сцену. А через некоторое время Зубров сломал другую — левую — ногу. На этот раз быстро залечить перелом не удалось, он ходил с костылями. Это было неудобно, и однажды он упал и еще раз сломал правую ногу уже в другом месте. Когда его друг Семенов вбежал с этим известием в гримерную к П. А. Каратыгину, где всегда было полно народу: «Петр Иванович еще ногу сломал!» — Каратыгин, не сумев сдержаться, в ужасе спросил: «Третью?». В ответ, конечно, последовал взрыв хохота. Хотя веселого было мало: после этого, третьего перелома Зубров уже не оправился, слег и скончался в 1873 году<ref name=AAAlekseev/>. Приведенный трагический пример показывает лишь то, что и в этих случаях остроумие не покидало Петра Андреевича, составляя сущность его характера, его интеллектуальную самобытность. Но и этим не ограничивался талант Петра Каратыгина. Он был еще и художником и оставил галерею портретов — изображений своих современников — артистов, музыкантов, литераторов: среди созданных им портретов Грибоедов, Глинка, Брюллов, Гоголь, Мартынов<ref>[http://www.iskusstwo.ru/news/html/314.html Театр / Пётр Андреевич Каратыгин]</ref>. Акварели П. А. Каратыгина (для увеличения кликнуть на каждое изображение):<gallery>Файл:KaratyginOPetrov.jpg| Артист [[Осип Афанасьевич Петров]]. Файл:Alexander Griboedov by Pyotr Karatygin.jpg|[[Александр Сергеевич Грибоедов]].Файл:AIsaburovPKaratygin.jpg|[[Андрей Иванович Сабуров]] Файл:PKaratyginYakub.jpg|Портрет [[Александр Иванович Якубович|Александра Ивановича Якубовича]]. 1825 г. (?). Бумага, акварель. 16,1x11,8 см (овал). Всероссийский музей А. С. ПушкинаФайл:PetrKarGog.jpg|Н. В. Гоголь на репетиции комедии «Ревизор». 1836 год. Хранится в Институте русской литературы (Пушкинский дом) РАН<ref>[http://www.booksite.ru/fulltext/suda/kov/4_04.htm С. А. Тихомиров. Избранные записки о вологодской пушкиниане]</ref>File:PAKarAkters.jpg|Репетиция в Александринском театре. Рисунок карандашом П. А. Каратыгина. 1837 (В. А. Каратыгин — 9, А. Е. Мартынов — 15)</gallery>Книга воспоминаний [[Александр Александрович Нильский|А. А. Нильского]], которую мы уже цитировали, открывается и закрывается стихами Петра Андреевича, в качестве эпиграфа А. А. Нильский поставил стихотворение Петра Каратыгина, которое не утеряло своей современности (орфография источника соблюдена):[[Файл:PAkaratyginNilsk.jpg|thumb|310px]]:::: ''На свете все комедианты,:::: ''Но в нем не всякому успех::::: ''Не одинакие таланты:::: ''Судьба назначила для всех.:::: ''И если нам по общей смете,:::: ''Взглянуть на свет из-за кулис,:::: ''Так сколько же на белом свете,:::: ''Пустых актеров и актрис!!!:::::::: П. Каратыгин. Скончался Петр Андреевич Каратыгин в 1879 году. Похоронен в Санкт-Петербурге на Тихвинском кладбище<ref>[http://www.proritual.ru/index.php?region=2&id=495 Тихвинское кладбище]</ref>. == Семейная жизнь ==Петр Андреевич был дважды женат.* Первая жена: драматическая актриса [[Любовь Осиповна Дюрова]] (настоящая фамилия Дюр; 1805—1828), сестра выдающегося артиста Николая Осипович Дюра и родная племянница выдающейся русской балерины [[Евгения Колосова|Евгении Ивановны Колосовой]]. Её двоюродная сестра Александра Колосова-Каратыгина, дочь Е. И. Колосовой, в феврале 1827 года стала женой Василия Андреевича Каратыгина, а на следующий, 1828 год, женились Пётр Каратыгин и Любовь Дюрова, но через несколько месяцев, в том же 1828 году, Любовь Осиповна скончалась от чахотки.* Вторая жена — оперная певица [[Софья Васильевна Биркина]] (1811—1861)* Среди его детей известность получил сын от второго брака: [[Пётр Петрович Каратыгин]] (1832—1888) — русский литератор, собрал воедино записи воспоминаний своего отца, которые издал в 1880 г.<ref>[http://www.rulex.ru/01110615.htm Каратыгин Пётр Петрович]</ref>; известен как автор серии исторических книг «Временщики и фаворитки» под псевдонимом Кондратий Биркин<ref>[http://www.litres.ru/pages/biblio_authors/?subject=62759 Кондратий Биркин]</ref>, до сих пор не утерявших читательского интереса. == Среди ролей ==* Эдуард (драма «Молодость Генриха V»), 1821* Генрих («Гувернер в хлопотах» [[Мельвиль (драматург)|Мельвиля]], переводчик [[Зотов Рафаил Михайлович|Р. М. Зотов]], премьера: 1824 в Большом Каменном театре)* Тебальдо («Бомарше в Испании, или Брат-мститель» Л. Галеви), 1831* Загорецкий («[[Горе от ума (пьеса)|Горе от ума]]» А. С. Грибоедова — 26 января 1831 на сцене Александринского театра — первая полная постановка с цензурными правками)* Рокшин («Игроки» [[Александр Сергеевич Пушкин|А. С. Пушкина]], 1834)* Горас («Школа женщин» Мольера в переводе [[Николай Иванович Хмельницкий|Н. И. Хмельницкого]], 1835)* Косинский («Райзбойники», пьеса Шиллера в авторизованном переводе [[Николай Николаевич Сандунов|Н. Н. Сандунова]], 1835)* Модест Рикар (1835, «Слесарь», авторы [[Жан-Франсуа Байар|Ж. Баяр]], Алексис, Э. Ванбербух)<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/738/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА. Театральная мастерская (стр. 738)]</ref>* Замухрышкин («[[Игроки (пьеса)|Игроки]]» [[Николай Васильевич Гоголь|Н. В. Гоголя]])* Пауков («Архивариус» [[Павел Степанович Фёдоров|Федоровa]])* Раймонд Деспарьер (драма «Всё для дочери»)* Граф Долиньи («Обман в пользу любви» П. Мориво в переводе П. А. Катенина)* Владимир Иванович («Кузьма Рощин, рязанский разбойник» К. А. Бухтурина по произведению М. Н. Загоскина)* Густав ("Карл XII при Бендерах Вульпиуса, перевод с немецкого А. И. Шеллера)* Фон Фонк («Холостяк» [[Иван Сергеевич Тургенев|И. С. Тургенева]])* Баранчевский ([[Не в свои сани не садись (пьеса)|«Не в свои сани не садись»]] А. Н. Островского, премьера в Александринском театре 19 февраля 1853)* Оргон ([[Тартюф (пьеса)|«Тартюф»]] [[Мольер]]а);* Агатов («Тетушка, или Она не так глупа» [[Шаховской Александр Александрович|А. А. Шаховского]])* Любим («Урок холостым, или Наследники» [[Загоскин Михаил Николаевич|М. Н. Загоскина]])* Ленский ([[Притворная неверность (водевиль)|«Притворная неверность»]] [[Александр Сергеевич Грибоедов|А. С. Грибоедова]] и [[Андрей Андреевич Жандр|А. А. Жандра]])* Правдин — [[Недоросль (пьеса)|«Недоросль»]] Д. И. Фонвизина* Герцог Ричмонд («Все или ничего» [[Поль де Кок|П. де Кока]])* Мелькур («Мария, или 17 лет из жизни Женщины» М. Ансело)и др. (''в Русской Википедии артисту приписывается роль Арбенина в [[Михаил Юрьевич Лермонтов|лермонтовском]] «[[Маскарад (пьеса)|Маскараде]]» - это неверно: исполнителем роли, причем первым, был [[Василий Андреевич Каратыгин|Василий Каратыгин]], что подтверждено множеством источников''). исполнял роли в собственных водевилях:* Сен-Феликс («[[Таинственный ящик (пьеса)|Чудак-покойник, или Таинственный ящик]]»),* Клейстер («Булочная, или Петербургский немец»)* Клервиль («Жизнь или смерть, или Самоубийцы от любви» по водевилю [[Эжен Скриб|Скриба]] и [[Дюмануар]]а «Быть любимым и умереть»)* Разгильдяев ([[Вицмундир (водевиль)|«Вицмундир»]]) == Пьесы П. А. Каратыгина == Творческое наследие Петра Андреевича Каратыгина огромно. Многие его пьесы-водевили известны, публикуются и ставятся в театрах вплоть до наших дней.* 1830 — «Знакомые незнакомцы» (первый водевиль; 12 февраля 1830, театр у Симеоновского моста (Новый театр), Петербургская императорская труппа<ref name=push>[http://pushkin.teamt.ru/performances/536/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 История русского театра (стр. 538)]</ref>; премьера в Москве в Большом театре прошла 12 мая 1830 г.; затем водевиль игрался на сцене Малого театра (театр Казасси), в Эрмитажном театре и позже в первом представлении при открытии Михайловского театра 8 ноября 1833 вместе с балетом «Амур в деревне, или Крылатое дитя» (другое название: «Воспитанница амура»)<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_sp/1568/Михайловский Михайловский театр]</ref><ref name=push/>). Сам П. А. Каратыгин писал в воспоминаниях, что мотивом для пьесы послужила вражда двух известных журналистов: петербургского [[Фаддей Венедиктович Булгарин|Булгарина]] и московского [[Николай Алексеевич Полевой|Полевого]]; Булгарина (в водевиле Сарказмов) играл [[Василий Иванович Рязанцев]] и был очень похож на своего реального персонажа — сам Булгарин узнал себя, к чему весьма благодушно отнесся, а чуть позже похвалил водевиль и Полевой (у Каратыгина Палубин), роль которого исполнял [[Петр Иванович Григорьев]], в своем журнале «Московский телеграф» (пьеса был принята в Петербургскую труппу при одном условии — без гонорара автору, на что начинающий драматург сразу согласился, — и тут же начались репетиции, [[Николай Осипович Дюр]] подобрал музыку; но в премьерной афише имени автора не значилось; П. Каратыгин объяснял, что это было сделано специально по отношению к начинающим авторам: ''«понравится пьеса, публика вызовет автора, не понравится — и знать его ни к чему»''. Успех водевиля определил дальнейшую жизнь автора)<ref name=PAKaraty/>.[[Файл:Akteri-alrksandrinskogo-teatra.jpg|thumb|440px|П. А. Каратыгин среди актеров Петербургской императорской труппы. Слева направо, сидят: П. И. Малышев, И. Ф. Горбунов, П. И. Григорьев, '''П. А. Каратыгин''', И. И. Сосницкий, С. Я. Марковецкий. Стоят: И. Е. Чернышев и А. А. Алексеев.]]* 1830 — «Сентябрьская ночь». Водевиль в 2 отделениях. Сюжет заимствован из повести [[Александр Александрович Бестужев-Марлинский|Марлинского (А. А. Бестужева)]].* «Горе без ума». Водевиль в 1 действии.* «Смиренница, или Женщины между собою». Комедия в 1 действии. Переделка из французской комической оперы [[Никола Далейрак|Далейрака]] «Молодая смиренница, или женщины между собою» («La jeune prude, ou Les femmes entre elles»). Текст [[Эммануэль Мерсье Дюпати|Э. Дюпати]]<ref name=books999>[https://books.google.com/books?id=g1lhAAAAMAAJ&q=%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0,+%D0%B8%D0%BB%D0%B8+%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B+%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83+%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%8E++%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD&dq=%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0,+%D0%B8%D0%BB%D0%B8+%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B+%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83+%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%8E++%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiA2pjD-ZDMAhWllYMKHUV6Cf4Q6AEIHzAA История русского драматического театра : 1826—1845]</ref><ref name=books990>[https://books.google.com/books?id=XVthAAAAMAAJ&q=%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0,+%D0%B8%D0%BB%D0%B8+%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B+%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83+%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%8E++%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD&dq=%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0,+%D0%B8%D0%BB%D0%B8+%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%86%D1%8B+%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83+%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%8E++%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiA2pjD-ZDMAhWllYMKHUV6Cf4Q6AEIJDAB История русского драматического театра: 1846—1861]</ref> (по другим источникам, автор перевода Василий Каратыгин<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/56/index.html?name=&per_page=110&theater_id=0 Театральная мастерская (стр. 56)]</ref><ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/57/index.html?name=&per_page=110&theater_id=0 Театральная мастерская (стр. 57)]</ref>, но скорее всего, эти данные ошибочны, и авторство действительно принадлежит Петру Каратыгину<ref name=books999/><ref name=books990/>)* 1831 — «Жених двух невест, или Невеста двух женихов» (перевод с немецкого; в помещении Малого театра/бывш. театр Казасси)* 1833 — «Дон Ранудо де Калибрадос, или Что и честь, коли нечего есть». Водевиль в 1 действии. Сюжет заимствован из комедии [[Август Коцебу|А. Коцебу]] «Don Ranudo de Colibrados»;* 1934 — «[[Заёмные жёны (водевиль)|Заёмные жёны, или Не знаешь, где найдёшь, где потеряешь]]» (Les femmes d’emprunt). Комедия в 1 действии [[Шарль Варен|Ш. Варена]] (Charles Varin) и [[Деверже]] (Desvergers). Пер. с фр.* «Молодые ключницы у старых холостяков, или Обочлись в расчете» (Les jeunes bonnes et les vieux garçons). Водевиль в 1 д. [[Деверже]] и [[Шарль Варен|Ш. Варена]]. Пер. с фр.* «Чрезвычайное происшествие, или Лукреция нашего времени» (La grande aventure). Ком.-водевиль в 1 д. [[Эжен Скриб|Э. Скриба]] и [[Антуар-Франсуа Варнер|А.-Ф. Варнера]] (Antoine-François Varner). Пер. с фр.* «Жизнь или смерть, или Самоубийцы от любви» (Еtre aime ou mourir!). Ком.-водевиль в 1 д. [[Эжен Скриб|Э. Скриба]] и [[Дюмануар|Ф. Дюмануара]]. Пер. с фр.* «Мнимая г-жа Мелас, или Fanatico per la musicа». Ориг. шутка-водевиль в 1 д.;* 1835 — «Лорнет, или Правда глаза колет» (Le lorgnon). Фантастический водевиль в 1 д. [[Эжен Скриб|Э. Скриба]]. Пер. с фр. (21 января 1835 года в этом водевиле дебютировала [[Варвара Асенкова]] в бенефис своего педагога [[Иван Иванович Сосницкий|И. И. Сосницкого]])* 1835 — «Жена и зонтик, или Расстроенный настройщик» (Ma femme et mon parapluie). Водевиль в 1 д. [[Деверже]], [[Лоренсен]]а, [[Шарль Варен|Ш. Варена]]. Пер. с фр.{{youtube|f7mettxWCJ0|Андрей Пичугин исполняет арию из водевиля «Две женщины против одного мужчины». Музыка Н. Дюра, стихи П. Каратыгина в редакции Андрея Пичугина; аккомпанемент: дуэт "Русские гитары" (Владимир Маркушевич и Владимир Сумин)}}* 1835 — «Две женщины против одного мужчины, или Его не проведешь» (Deux femmes contre un homme). Водевиль в 1 д. [[Филип-Франсуа Пинель Дюмануар|Дюмануара]] и [[Леон-Леви Брюнсвик|Брюнсвика]]. Пер. с фр.<ref>[http://ek.sptl.spb.ru/cgi_bin/irbis64r_11/cgiirbis_64.exe?LNG=&Z21ID=&I21DBN=RUSDR&P21DBN=RUSDR&S21STN=1&S21REF=5&S21FMT=fullwebr&C21COM=S&S21CNR=10&S21P01=0&S21P02=1&S21P03=A=&S21STR=%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD,%20%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%20%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87 Санкт-Петербургская Государственная Театральная Библиотека]</ref>; музыку к постановке этого водевиля в Петербургской императорской труппе сочинил выдающийся драматический актер [[Николай Осипович Дюр|Николай Дюр]] ('''см. видеоролик — песня из водевиля''')* «Сын природы, или Ученье свет, а неученье тьма». Комический водевиль в 3 действиях. Совместно с [[Петр Иванович Григорьев|П. И. Григорьевым]]. Сюжет взят из романа Поля де Кока «L’homme de la nature, et l’homme police» («Человек природный и человек благовоспитанный»)<ref>[http://11.scene.z8.ru/performances/874/index.html?name=&per_page=10&theater_id=0 Театральная мастерская]</ref>* 1836 — «Ночной колокольчик». Водевиль в 1 д. Пер. с фр. (авторы Бартелеми, Бренсвик, В. Лери).* 1837 — «Чиновник по особым поручениям». Водевиль в 1 д.* 1838 — «Дом на Петербургской стороне, или Искусство не платить за квартиру». (L’art de ne pas payer son terme). Водевиль в 1 д. Перед. с фр.* 1838 — «Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони». Анекдотический водевиль в 2 к.* 1839 — «Первое июля в Петергофе». Шутка-вод. в 1 д.* 1840 — «Ножка» (Les brodequins de Lise). Водевиль в 1 д. [[Лоренсен]]а, [[Деверже]] и [[Гюстав Ваэз|Г. Ваэза]]. Пер. с фр.* «Авось или сцены в книжной лавке» — шутка-водевиль в одном действии. Представлена первый раз на Александринском театре 7 ноября 1840 г. в пользу актера г. Каратыгина 2. Напечатана в журнале «Репертуар русского театра» 1841 г. том 1.* «Приключение на искусственных водах, или Что у кого болит, тот о том и говорит» (Bocquet, père et fils). Вод. в 2 д. [[Лоренсен]]а, [[Марк-Мишель|М.-Мишеля]] и [[Эжен Лабиш|Э. Лабиша]]. Перед. с фр.* 1841 — «[[Таинственный ящик (водевиль)|Чудак-покойник, или Таинственный ящик]]» (Les Merluchons, ou Après deux cents ans). Ком.-вод. в 1 д. [[Эммануэль-Гильом Теолон|М. Теолона]], [[Луи-Пьер-Нарцисс Фурнье|Н. Фурнье]] и [[Стефен Арну|С.Арну]]. Пер. с фр.* 1842 — «Школьный учитель, или Дураков учить, что мертвых лечить» (Lе maitre d’école). Вод. в 1 д. [[Локруа]] (Joseph-Philippe Simon dit Lockroy) и [[Огюст Анисе-Буржуа |О. Анисе-Буржуа]]. Пер. с фр.* «Подставной и отставной» (Le plastron). Ком. в 2 д. с куплетами [[Ксавье Сентин|Ксавье (Ж. Сентина)]], [[Феликс-Огюст Дювер|Ф.-А. Дювера]] и Лозанна. Пер. с фр.[[Файл:MartynovPAKar.jpg|thumb|А. Е. Мартынов — Карлуша. «Булочная, или Петербургский немец» П. А. Каратыгина. 1843]]* «Три звездочки, или Урок в любви и астрономии» (Les trois étoiles). Вод. в 1 д. [[Людовик Галеви|Л.Галеви]] и Э. Жема. Пер. с фр.* «Демокрит и Гераклит, или Философы на Песках». Ком.- вод. в 1 д.* 1843 — «Булочная, или Петербургский немец». Вод. в 1 д.* «Генеральша, или Домашние дела» (Les aides-de-camp). Ком. в 1 д. с куплетами [[Жан-Франсуа Байар|Ж. Баяра]] и [[Дюмануар|Ф. Дюмануара]]. Перед. с фр.* «Брюзга, или Максим Петрович Недоволин» (L’humoriste). Ком.-вод. в 1 д. [[Шарль-Дезире Дюпети|Д.-Ш. Дюпети]] и Анри. Перед. с фр.* «Пикник в Токсове, или Петербургские удовольствия» (в Малом театре в Москве пьеса шла под названием «Пикник в Кунцеве, или Московские удовольствия»<ref>[http://www.maly.ru/fwd2.php?var=/!_work/history/repertuar.html Сайт Малого театра]</ref>). Шутка-водевиль в 2 к. Сюжет заимств. из рассказа [[Михаил Ильич Воскресенский|М. И. Воскресенского]] «Тринадцатый гость».* «Тамбур-мажор, или Свободен от постоя» (Le tambour-major). Водевиль в 1 д. [[Огюст Анисе-Буржуа|О. Анисе-Буржуа]] и [[Эдуард-Луи Бризбарр|Э. Бризбарра]]. Пер. с фр.* «Нечего делать» (Quand ont n’a rien à faire). Комедия в 2 д. с куплетами [[Локруа]] и А. Сея. Пер. с фр.* 1845 — [[Вицмундир (пьеса)|«Вицмундир»]]* «Поль и Полина, или Брат за сестру, сестра за брата» (Paul et Pauline). Ком.-вод. в 2 д. [[Феликс-Огюст Дювер|Ф.-А. Дювера]] и Лозанна. Перед. с фр.* «Дон Кихот Ламанхский, рыцарь печального образа, и Санхо-Панса». Ком.-вод. в 2 д., 5 к., взятая из романа М. Сервантеса* «Отелло на Песках, или Петербургский араб». Вод. в 1 д.* «Павел Павлович с супругой». Комедия в 1 д. Перед. ком. [[Август Коцебу|А. Коцебу]] «Die eifersuchtige Frau».* «Новый Самиель, или Право пожизненного владения». Ком.-вод. в 1 д. Сюжет заимств. из польск. комедии [[Александр Фредро|А. Фредро]] «Dozywocie»* 1845 — «Война с тещей, или Насилу за ум взялись» (''Le mari à la campagne'', комедия в 3 действиях [[Жан-Франсуа Баяр|Ж. Баяра]] и Ж. Вайи); известна постановка 15 ноября 1845 г. в бенефис [[Пётр Гаврилович Степанов|П. Г. Степанова]], московский Большой театр.* 1845 — «20, 40, 100» (''Вrelan de Troupiers''; ком.-вод. в 1 д. [[Филип-Франсуа Пинель Дюмануар|Дюмануара]] и Э. Араго). Пер. с фр. Н. П. Беккера и Д. Т. Ленского; известна постановка 15 ноября 1845 г. в бенефис [[Пётр Гаврилович Степанов|П. Г. Степанова]], московский Большой театр* «Дагерротип, или Знакомые все лица». Шутка-вод. в 1 д. Совместно с [[Владимир Александрович Соллогуб|В. А. Соллогубом]].* 1847 — «Натуральная школа» (в этом водевиле едко высмеял реалистическое и демократическое направление в русской литературе и театре<ref name= hrono/>)* «Остриженные львы, или Живые покойники» (Deux lions rapes). Вод. в 1 д. [[Жан Розье|Ж.-Б. Розье]] и [[Шарль Варен|Ш. Варена]] (Charles Varin). Пер. с фр.* «Свадебный стол без молодых, или Старая любовь не ржавеет». Вод. в 1 д.* «Горемычная свадьба, или Возвращение с Нижегородской ярмарки». Интермедия в 1 д. с пением, танцами и плясками* «Дядюшка на трех ногах, или Хотел солгать, а сказал правду». Ком. в 1 д.* «Небывалый брак, или Муж холостяк, а жена девица» (Mademoiselle ma femme). Вод. в 1 д. [[Огюст Лефран|О. Лефрана]] и [[Эжен Лабиш|Э. Лабиша]]. Пер. с фр.* «Коломенский Диоген, или Добрая ложь лучше худой правды» (Le misanthrope et l’auvergnat). Вод. в 1 д. П.-А. Любиза, [[Эжен Лабиш|Э. Лабиша]] и [[Поль Сироден|П. Сиродена]]. Пер. с фр.* «Фальшивая тревога, или Не шути огнем — обожжешься» (Il ne faut pas jouer avec le feu). Ком. в 1 д. Кокатрикса. Перед. с фр.; 1851 г.* «Запутанное дело, или С больной головы на здоровую» (Un service à Blanchard). Вод. в 1 д. [[Эмиль Моро|Э. Моро]] и [[Альфре Делакур|А. Делакура]]. Перед. с фр.* «Бабушкина внучка» (La joie de la maison). Ком. в 3 д. [[Огюст Анисе-Буржуа|О. Анисе-Буржуа]] и Ш.-А. Декурселя. Пер. с фр.* «Русские святки». Картина старинного быта в 2 отд. с хорами, песнями и плясками* «Вечный жид в новом роде, или Свадебный бал с препятствиями». Шутка-вод. в 1 д. с танцами. Перед. фр. вод. [[Клервиль-Николаи|Л. Клервиля]] и [[Альфонс-Шарль Брот|Ш. Брота]];* «Петербургские дачи». Водевиль в 1 д.* «Женская дружба, или Молодые вдовушки» (L’amitié des femmes). Ком. в 3 д. Э. Мазера. Пер. с фр.* «Роковой колокольчик». Ком. в 1 д. Перед. с фр.* «Черное пятно». Ком. в 4 д. Перед. с фр. ком. «Les médecins» [[Эдуард-Луи Бризбарр|Э. Бризбарра]] и [[Эжен Ню|Э. Ню]];* «Добрые люди с изнанки». Ком. в 3 д. Перед. «Les faux bonshommes» [[Теодор Барьер|Т. Барьера]] и Э. Капендю;* «Дело в трех шляпах» (Les trois chapeaux). Вод. в 2 д. Л. Геннекена. Пер. с фр.* «Свадебный стол без молодых, или Старая любовь не ржавеет». Оригинальный водевиль в 1 д.* «Маменькин сынок». Комедия в 3 д. Переделка комедии «Вébé» Э. Нажака и [[Альфре Геннекен|А. Геннекена]]* «Разбитая чашка». Перевод водевиля [[Эжен Гино|Э.Гино]]* 1878 — «Супруги в западне» (Les dominos roses). Ком. в 3 д. [[Альфред Делакур|А. Делакура]] и [[Альфре Геннекен|А. Геннекена]]. Пер. с фребу собак.* 1878 — «Козёл отпущения» (последняя пьеса) == Источники =={{примечания|2}} [[Категория:Персоналии по алфавиту]][[Категория:Литераторы]][[Категория:Драматические актёры и актрисы]][[Категория:Драматические актёры и актрисы Российской империи]][[Категория:Петербургская императорская труппа]][[Категория:Драматурги Российской империи]][[Категория:Родившиеся 29 июня]][[Категория:Родившиеся в 1805 году]][[Категория:Родившиеся в Санкт-Петербурге]][[Категория:Умершие 24 сентября]][[Категория:Умершие в 1879 году]][[Категория:Умершие в Санкт-Петербурге]][[Категория:Династия: Каратыгины]][[Категория:Похороненные на Тихвинском кладбище]]{{DEFAULTSORT:Каратыгин Пётр Андреевич}}
