Люсьен Петипа

Портрет Люсьена Петипа. Художник: Louise Adelaide Desnos

Люсьен Петипа (фр. Lucien Petipa; 22 декабря 1815, Марсель — 7 июля 1898, Версаль) — выдающийся французский балетный артист, балетмейстер и педагог.

Детство

Люсьен Петипа родился 22 декабря 1815 года в Марселе в семье французского танцовщика Жана-Антуана Петипа (Jean-Antoine Petipa) (1787—1855) и его жены Викторины Морель-Грассо (Victorine Morel-Grasseau) (1794—1860); его младший брат Мариус Петипа (1818—1910) стал выдающимся русским балетмейстером.

Первые балетные шаги делал под руководством своего отца, балетного артиста, известного в свое время балетмейстера.

В 1819 году Жан-Антуан Петипа получил приглашение возглавить балетную труппу театра «Ла Монне» в Брюсселе, сменив в этой должности франко-бельгийского балетмейстера Эжена Юса (Eugène Hus). Семья переехала в Бельгию.

Начало хореографической карьеры

Впервые Люсьен Петипа вышел на профессиональную сцену в пятилетнем возрасте 25 марта 1821 года в Брюссельском театре «Ла Монне» в спектакле «Мания танца» (La Dansomanie), поставленным его отцом по хореографии Пьера Гарделя (Pierre Gardel), исполнив роль ребенка Гастанэ.

Картина «Марс, разоруженный Венерой». Купидон — юный Люсьен Петипа

Появились и другие детские роли. Юный артист уже даже прославился.

В эти годы художник Жак-Луи Давид (1748—1825) пригласил Люсьена Петипа в качестве натурщика для образа Купидона в картине «Марс, разоруженный Венерой» (Mars désarmé par Vénus); Венерой позировала балерина того же театра Ла Монне Мари Лезюёр (Marie Lesueur); Давид, живший в Брюсселе в политической эмиграции, еще три года дорабатывал этот свой последний шедевр, картина была завершена в 1824 году (позже он еще рисовал, но не столь значительные произведения); ныне картина хранится в Королевском музее изящных искусств в Брюсселе (Купидон Люсьен Петипа — на переднем плане).

Так, вплоть до 1824 года Люсьен выходил на сцену в небольших ролях амуров в балетных постановках своего отца.

Должность главного балетмейстера театра «Ла Монне» Ж. Петипа занимал вплоть до 1831 года, но это формально. На самом деле театральная жизнь длилась в Брюсселе до августа 1830 года, пока там не вспыхнула Бельгийская революция, и все местные театры прекратили свою работу на 15 месяцев (пока не произошел распад Объединённого Нидерландского королевства и не была провозглашена независимость Бельгии). Зарплаты не было, и отец семейства нашел работу в качестве учителя бальных танцев в пансионах, которые еще как-то продолжали существовать, но давали небольшую материальную поддержу, а детей, в том числе Люсьена и Мариуса, он пристроил подрабатывать перепиской нот. Все это мало обеспечивало семью. Антуан Петипа решился арендовать театр в Антверпене и дать там несколько балетных представлений, причем вся труппа состояла лишь из членов его семьи.

Спасение пришло из родной Франции, когда в 1834 году Антуан Петипа получил приглашение на должность балетмейстера в театр Бордо, которое было немедленно с благодарностью принято. Дружная семья Петипа в апреле 1835 года вернулась из Бельгии во Францию, где в Бордо сам Жан-Антуан занял должность балетмейстера театра, а дети стали заниматься балетом у прославленного танцора Огюста Вестриса, и вскоре 20-летний Люсьен Петипа стал первым танцовщиком труппы в том же театре в Бордо.

Солист Парижской академии музыки

В течение нескольких лет Люсьен являлся солистом театра, пока в 1839 году на него не обратил внимание оказавшийся во время отпуска в Бордо знаменитый хореограф Филиппо Тальони. Талант молодого исполнителя потряс Тальони, и он пригласил Люсьена в Париж, где тот дебютировал на сцене Парижской национальной оперы в балете «Сильфида» — этот балет был поставлен Филиппом Тальони в 1832 году специально для его дочери Марии Тальони, но к этому периоду исполнители уже сменились, а сама Мария Тальони с сентября 1837 года в течение пяти лет работала по контракту в Российский императорской труппе; балет «Сильфида» открывал новый жанр романтического музыкального спектакля, где основное внимание уделялось не сюжетному действию, а форме — самому танцу, что требовало от исполнителей большого мастерства, в первую очередь технического совершенства. Поэтому приглашение молодого артиста на исполнение главной мужской партии было признанием его огромного таланта и профессионализма. Источник на русском языке — энциклопедия «Балет» (Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981) дает информацию, что Люсьен Петипа впервые вышел в этом балете 10 июня 1839 года, а его партнершей стала уже прославившаяся исполнением главной женской партии балерина Люсиль Гран (Lucile Grahn) (1819—1907). Оксфордский словарь называет другие даты и партнершу: по этому источнику, Люсьен Петипа, хоть и прибыл в Париж в 1839 году, на сцене Парижской оперы в образе графа Альберта в балете «Сильфида» предстал лишь через несколько месяцев, в 1840 году, когда партнершей его была Фани Эльслер (Fanny Elssler).

«Жизель». Карлотта Гризи — Жизель, Люсьен Петипа — Альбер

«Пакита». Первая постановка Ж. Мазилье в Гранд-Опера. Жорж Элли — Иниго, Карлотта Гризи — Пахита, Люсьен Петипа — Люсьен д’Эрвильи. Париж, 1846

«Пакита». Первая постановка Ж. Мазилье в Гранд-Опера. Карлотта Гризи — Пахита, Люсьен Петипа — Люсьен д’Эрвильи. Париж, 1846

«Девушка из мрамора» на музыку А. Адана. В ролях Адель Дюмилатр и Люсьен Петипа

С этого времени и до 1862 года Л.Петипа занимал должность первого танцовщика Парижской Оперы, где был партнером самых прославленных балерин времени — Фанни Эльслер, Карлотты Гризи, Фанни Черрито. В дальнейшем Люсьен Петипа с огромным успехом исполнял множество главных сольных партий во множестве балетов, период его творчества выпал на так называемый романтический стиль балета, требующий большого технического мастерства.

Одной из самых крупных его ролей стала партия Графа Альберта в балете «Жизель», где он танцевал в паре с Карлоттой Гризи. Премьера балета «Жизель» состоялась 28 июня 1841 года в Королевской академии музыки (Theatre de l’Academie Royal de Musique; она же Гранд Опера, Парижская Национальная опера или просто Парижская Опера) в Париже. Успех постановки «Жизели» был столь огромен, что все участники спектакля сделались кумирами французской публики, а сплетники поговаривали, что у исполнителей главных партий Люсьена Петипа и Карлотты Гризи начался настоящий, а не только по сцене, роман, и именно из-за него она и рассталась с балетмейстером Жюлем Перро. Было ли это правдой или досужими вымыслами, что скорее всего, так и осталось неизвестным. Но к этому времени Люсьен Петипа уже стал балетной звездой, о нем говорили, писали газеты, рассказывали легенды, сплетничали, что доказывает его популярность и известность. А с Карлоттой Гризи его на долгие годы связали теплые отношения — об этом существует немало свидетельств: они неоднократно становились партнерами по сцене и немало вместе работали, постоянно поддерживали друг друга в театральной сумятице и закулисной жизни; но скорее всего, это были именно дружеские отношения, а вовсе не любовные — любовные обычно так долго не длятся, да и вряд ли бы гражданский супруг балерины стал их столь спокойно терпеть, да еще самому продолжать работать с ним.

Но и став знаменитым, Люсьен Петипа не утерял связи с семьей. Семья Петипа прославилась не только искусными деятелями балета, но и своей родственной поддержкой друг другу. Люсьен стремился помочь младшему брату Мариусу, тоже ставшему на путь служения сцене. Время от времени братья Люсьен и Мариус Петипа работали вместе, в частности, в 1841 году в Париже в Академии музыки, где Петипа-младший совершенствовался в школе при Гранд-Опера, они выступили на этой сцене в pas de quatre вместе с сестрами Терезой и Фанни Эльслер, о чем упоминал Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.).

В эти годы, работая в Парижской академии музыки, он там же преподавал; среди учеников выдающийся французский танцовщик Луи Франсуа Мерант.

Балетмейстерская деятельность

Будучи в должности первого солиста труппы, Люсьен Петипа сам стал балетмейстером нескольких балетных постановок.

В 1858 году он поставил для балетной сцены Парижской Оперы спектакль «Шакунтала» на индийские мотивы, имевший шумный успех, — с колоссальными декорациями и богатыми костюмами; в балет были включены акробатические поддержки, в которых партнёр поднимал балерину на вытянутых руках над своей головой. Главную роль танцевала Амалия Феррари (Amalia Ferrari), одетая в пышную пачку и балетные туфли, тогда как остальная часть танцовщиков была одета в костюмы, более напоминающие индийские.

В течение 1860—1868 гг. Люсьен Петипа занимал должность директора Парижской Национальной оперы, пока с ним не приключился несчастный случай во время охоты, после которого он уже не мог танцевать.

Брюссель

В октябре 1872 года он вернулся в Брюссель, в театр своего детства, где он впервые вышел на сцену, и в течение недолгого времени (1872—1873 гг.) занимал должность директора балетной труппы. В 1875 году он стал профессором Королевской Брюссельской консерватории (фр. Conservatoire royal de Bruxelles), где преподавал мастерство танца в течение трех лет, до 1878 года.

Конец

А в 1878 году покинул Брюссель и переселился в Версаль, где решил обосноваться до конца и где закончил свою жизнь. Однако до конца оказалось не так мало — он прожил в Версале еще 20 лет.

За это время он продолжил работать в Парижской Опере: с 1880 года он стал вести курс пантомимы в школе при Парижской Опере, а в 1882 году он там же поставил балетный спектакль «Намуна».

Люсьен Петипа умер 7 июля 1898 года.

Характеристика личности

Балетная критика подчеркивала внешние данные Люсьена Петипа, неизменно называя его «красавцем-премьером» и неизбежно усматривая разницу между братьями — выдающимися танцовщиками. В частности «Русский балет» пишет: «… Люсьен Петипа, старший брат, холодноватый и академичный, державший себя в строгих рамках. Люсьен был воплощением „du comme il faut“, он и в балетах изображал аристократов, Графа на премьере „Жизели“ танцевал именно он. А Мариус блистал в ролях байронически страстных и необузданных плебеев. На сцене и в жизни он позволял себе дерзости, вольности, непозволительные эскапады, чуть ли не намеренно провоцируя общественный и опасный скандал».

Но несмотря на разницу характеров, братья были дружны. И именно благодаря Люсьену Мариус Петипа появился в России, где стал выдающимся русским балетмейстером. Именно Люсьен Петипа, работая в балетной труппе Парижской оперы, познакомился с командировавшимся туда из России для отбора балетов на русскую сцену главным балетмейстером Петербургской императорской труппы Антуаном Титюсом. Россия этого периода делала всё для привлечения западноевропейской культуры, и в артистической среде Европы ходили слухи о несметных гонорарах, которые платила русская императорская казна европейским гастролерам. Воспользовавшись знакомством с Антуаном Титюсом, Люсьен Петипа не преминул замолвить словечко за членов своей семьи — отца и одного из младших братьев Мариуса — тем более что у Мариуса были в это время большие сложности с работой в Европе из-за участия в дуэли — этот сорвиголова претерпел какие-то очередные любовные успехи и неуспехи. Антуан Титюс нашел возможность исполнить просьбу Люсьена: в 1847 году Жан-Антуан Петипа и Мариус Петипа прибыли на службу в Петербургскую императорскую труппу; туда же к ним перебрался и младший брат Мариуса и Люсьена, Жан Клод Тонер Петипа; там же, в Петербурге, они прожили до конца своих дней и там же похоронены, а потомки Мариуса Петипа еще долго работали на разных российских сценах… Так что в какой-то степени выдающейся балетмейстерской деятельности Мариуса Петипа в Российской императорской труппе мировой балет обязан его старшему брату Люсьену.

А мировая слава самого Люсьена Петипа померкла в отблеске славы Мариуса. Тем не менее Люсьен Петипа был выдающимся балетным деятелем своего времени.

Основные балетные партии

• 1839 (или 1840) — «Сильфида»
• 1841 — «Фаворитка» — танцевальная сцена, постановка Жюля Перро — pas de deux с Карлоттой Гризи
• 1841 — «Жизель» — Альбер (первый исполнитель)
• «Гентская красавица» А. Адана, Парижская Опера — Бенедикт
• 1843 — «Пери» — Ахмед, балетмейстер Ж. Коралли (первый исполнитель)
• 1844 — Eucharis, балетмейстер Ж. Коралли (первый исполнитель)
• 1845 — «Своенравная жена» («Le Diable a quatre») А. Адана, автор либретто А. де Лёвен, Парижская Опера, балетмейстер Ж. Мазилье — граф Полинский
• 1846 — «Пахита» — Люсьен д’Эрвильи (Парижская опера), балетмейстер Ж. Мазилье (первый исполнитель)
• 1849 — «Гризельда» (Griseldis)
• 1849 — «Крестница фей» (La Filleule des fees), балетмейстер Жюль Перро
• 1853 — «Тщетная предосторожность» — Колен, хореограф А. Сен-Леон (по редакции Ж. Омера)
• 1854 — «Гемма» (Gemma), балетмейстер Фанни Черрито
• 1857 — «Марко Спада, или Дочь бандита», композитор Д. Ф. Э. Обер, балетмейстер Ж. Мазилье — Марко Спада (Парижская опера)

Основные постановки

• 1847 — хореографические сцены к опере «Иерусалим», совместно с Жозефом Мазилье, Париж
• 1957 — балет «Бронзовый конь» по одноименной опере Д. Ф. Э. Обера по либретто Э. Скриба (вторая редакция)
• 14 июля 1858 — «Шакунтала» (Sacountala) Рейера (Гранд-опера), сам же исполнил одну из партий
• 25 марта 1861 — «Грациоза» (Graziosa) Т.-Ф.Лабара (Париж, Парижская Национальная опера)
• 1861 — «Парижский рынок» Ц.Пуни, совместно с Мариусом Петипа
• 28 декабря 1865 — «Король Ивето» (Le Roi d’Yvetot) Лабара (Париж, Национальная опера)
• 1867 — хореографические сцены к опере «Дон Карлос», Париж
• 14 октября 1872 — «Рынок безвинных» (Le Marché des innocents) (Брюссель, театр «Ла Моне»)
• 10 февраля 1882 — «Намуна» (Namouna) (Парижская Национальная опера)
• «Свадьбы Гамаша» (Les Noces de Gamache) по роману «Дон Кихот», композитор Ф.Лефевр (François-Charlemagne Lefebvre), возобновление постановки Л.Милона (Парижская опера)

Кроме того, Л.Петипа поставил дивертисменты в 16 операх.