Мари-Мадлен Гимар
Мари-Мадлен Гимар (фр.: Marie-Madeleine Guimard; 1743, Париж — 4 мая 1816, Париж) — прославленная французская балерина.
Мари-Мадлен Гимар родилась в Париже, 27 декабря 1743 была крещена в баптистской церкви[1].
Ее отец Фабиан Гимар (Fabien Guimard) в браке с ее матерью Анной Бернар (Anne Bernard) не состоял и первые 12 лет не признавал дочь, а официально оформил отцовство лишь в декабре 1765 года, когда дочь уже была взрослой.
Танцевальную карьеру Мари-Мадлен начала в 10 лет в кордебалете парижского театра Комеди Франсез[1], но официально зачислена была только в 12 лет в 1756 году[1] или в 14 лет в 1758[2][3]. А в 1761 или 1762[1] году она была принята на сцену Королевской академии музыки (Académie royale de Musique), за которой тогда закрепилась слава как за оперным театром. В 1762 исполнила первую ответственную партию Терпсихоры в балете «Греческие и римские праздники» (Les Fêtes grècques et romaines)[3]. Там она проработала до 1780 года[2] (некоторые источники называют датой ее ухода со сцены 1790[3], но скорее всего, это ошибка), принимая участие во множестве постановок и снискав славу выдающейся танцовщицы 18 столетия. Её исполнению были свойственны особая лёгкость, простота и непосредственность[2]. Французская художница Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрен (1755—1842) сказала о ней: «Ее танец был лишь эскиз, она делала только мелкие, простые шажки, но двигалась столь изящно, что публика предпочла ее всем другим танцорам» (her dancing was but a sketch; she made only petits pas, simple steps, but with movements so graceful that the public preferred her to every other dancer[4]).
Это было время зарождения балета в его современном понимании. Поначалу функция балета была вспомогательной — обычно в оперных представлениях, где танцевальные и вокальные исполнения перемежались. Балет 18 столетия по современной терминологии больше соответствовал жанру балета-оперы. Становление балета как отдельного жанра совпало с деятельностью Мари-Мадлен Гимар. Именно в эти годы хореограф Жан Жорж Новер (фр. Jean-Georges Noverre) пробует себя в создании нового танцевального жанра — мимического сюжетного спектакля, так называемого балета действия (ballet d’action)[5]. Гимар часто принимала участие в его постановках и не только на сцене Королевской академии музыки, где числилась официально танцовщицей-солисткой, но и в других театрах Европы.
11 февраля 1763 года в Штутгарте ко дню рождения герцога Карла II Вюртембергского Новерр поставил балет «Ясон и Медея» на музыку Ж. Родольфа, тоже жившего в Штутгарте. В этой постановке Новер воплотил свои основные балетные реформы. Впервые балетные артисты вышли на сцену без масок, открыв лица. Впервые было показано представление, где актеры только при помощи пластики и мимики создавали психологические образы. Впервые балет ушел от внешней красивости и перерос в полноценное драматическое действие. В этом спектакле Мари-Мадлен Гимар была отведена роль Креузы, разлучницы Ясона и Медеи, к которой ушел Ясон, бросив жену с детьми, и та, полная ненависти к предавшему супругу, уничтожила всё имевшее к нему отношение, даже собственных детей. Эта постановка сыграла решающую роль в развитии мирового балета, став предвестником всего современного классического балета[5]. Через несколько лет, в 1770 году в Париже, в Королевской академии музыки Гимар еще раз исполнила ту же партию, но уже в постановке Гаэтано Вестриса, повторившего постановку Новерра, однако на музыку другого композитора Жана Бенжамена Ла Борда[6], отца общей с Мадлен Гимар дочери.
Среди её партий в Королевской академии музыки: муза танца Терпсихора (опера-балет «Римские и греческие празднества» де Бламона, 1762), Тень (опера-балет «Кастор и Поллукс» Рамо, 1764), Галатея («Пигмалион» Лефевра), Нисетта («Искательница остроумия»), Луиза («Дезертир» Миллера), вставной танец в опере «Триумф искусств» Ламота[2][3], участвовала в постановках М. Гарделя — «Нинетта при дворе» Чампи, «Мирза и Линдор» Госсека, в новаторских балетах Ж. Ж. Новера (в 1776—1781 гг. Новер возглавлял балетную труппу Королевской Академии музыки (ныне Парижская опера — Гранд Опера)[5]): «Медея и Язон» (Jason et Médée, историю постановки см.выше), «Апеллес и Кампаспа» (Apelles et Campaspe, композитор Ф. Аспельмайер, 1776), «Капризы Галатеи» (Les Caprices de Galatée на музыку композитора Ж. Родольфа, 1776; повтор собственной постановки в Лионе 1758 г.), «Безделушки» (Les Petits Riens на музыку В.-А. Моцарта, 1778). Сам Ж. Ж. Новер в своей книге «Письма о танце» (фр.: «Lettres sur la danse et les ballets», 1760, Лион и Штутгарт одновременно), давая характеристику многим исполнителям — своим современникам, с которыми ему приходилось работать, высоко оценил Мари-Мадлен Гимар — её артистизм, лёгкость и выразительность танца[3]. Всего за 27 лет она участвовала более чем в 100 балетах в постановках Лаваля, Новера, братьев Максимилиана и Пьера Гарделей, танцуя не только на сцене Королевской академии музыки, но и при французском королевском дворе, в театрах Версаля и Фонтебло[1]. В 1789 году она последовала за Новером в Лондон, где покорила своих новых британских зрителей.
Однако Мадлен Гимар прославилась не только как великая танцовщица своего времени, за ней установилась репутация куртизанки, которой немало покровительствовали знатные вельможи, а её частые романы становились темами для парижских сплетен и слухов, почву для которых она давала собственным поведением[7]. Список ее любовников велик. С композитором Жаном Бенжаменом Ла Бордом Мадлен Гимар имела общую дочь, родившуюся в 1763 году. Поговаривали об её особых отношениях со знаменитым французским художником Жаном Фрагонаром (фр. Jean-Honoré Fragonard; 1732—1806)[8], но так это или нет, теперь уже не узнать — да это и неважно. Фрагонар оставил несколько портретов балерины — в том числе очень известный, где она показана с чуть наклоненной головой и опирающейся о стол, картина датируема 1769 годом и сейчас хранится в Лувре.
Ее высокопоставленные поклонники, представители бомонда, не переставали делать ей щедрые подарки, которые она охотно принимала, также благосклонно принимала и самих дарителей. Среди этого сонма возлюбленных был представитель известного аристократического рода французский маршал Шарль де Роган (фр.: Charles de Rohan, prince de Soubise; 1715—1787), считавшийся большим знатоком балета и балерин, а кроме того оставивший след в истории французской кулинарии как изобретатель блюд суп Субиз и соус Субиз.
Из бедного бастарда, не признанного законом по рождению, Мадлен превратилась не только в великую балерину, но и весьма богатую и знаменитую особу с влиятельнейшими покровителями, занимавшими высокие посты в самых разных сферах деятельности Франции. Её заработок в Королевской академии музыки составлял 600 ливров в год — по уверению специалистов, для того времени деньги огромные. Всё вместе (зарплата и подарки) складывалось в немалые суммы. 7 сентября 1766 года она приобрела роскошный особняк под Парижем в городке Пантен и пристроила к нему маленький театральный зал, где ставились спектакли для узкого круга зрителей. Этот же особняк стал своеобразным салоном, где Мадлен Гимар принимала своих знаменитых гостей.
Еще одно здание, связанное с ее именем, вошло в историю Франции. Это дворец (l’Hôtel Guimard), построенный для неё в 1770—1773 гг. её любовником маршалом Шарлем де Роганом, принцем Субизом. Дворец строил знаменитый архитектор Клод-Никола Леду (фр. Claude Nicolas Ledoux; 1736—1806). Впоследствии особняк перестраивался.
14 августа 1789 года Мари-Мадлен Гимар вышла замуж, избранником стал танцор той же труппы Жан-Этьен Депрео (фр.: Jean-Étienne Despréaux; 1748—1820), который был известен еще и как автор веселых песенок, водевилей и множества пародий на модные оперы, ставившиеся на сцене Королевской академии музыки. Свои произведения, как правило, он же сам и исполнял.
Оставив сценическую карьеру и уйдя на заслуженный отдых[1], долгожданного покоя звездная пара не обрела — всё спутала вспыхнувшая Великая Французская революция. Чтобы выжить и сохранить себя и собственное имущество, но при этом не затеряться, приходилось стремительно, едва поспевая за событиями, менять тактику поддержки правительства. Казалось бы, все нормализовалось с воцарением императора Наполеона I: его супруга императрица Жозефина де Богарне явно покровительствовала деятелям искусств, а Жан-Этьен Депрео был приглашен ею давать уроки танцев её детям[9]. Семья Депрео — Гимар вновь почувствовала себя в безопасности и в прежнем высоком положении: они устраивали обеды и балы для представителей новой власти и даже открыли танцевальную школу[10] — пришедшие «хозяева жизни» жаждали аристократических манер. Казалось, все нормализовалось. Но не тут-то было — Францию ждали новые этапы радикальных изменений. Сначала император поменял супругу — на этом закончилось покровительство императорской семьи, а в 1814 году был низложен сам, а на французский престол вернулась династия Бурбонов. Балетному семейству пришлось опять спешить вдогонку за кардинальными преобразованиями и объявлять себя ярыми приверженцами Бурбонов. Успели вовремя — Жан-Этьен Депрео постепенно наполучал массу высоких должностей — он стал инспектором Королевской академии музыки и театра Тюильри, главным инспектором Королевского двора, преподавателем танцев в Консерватории и постановщиком дворцовых церемоний[9][11]. Но всеми постами своего мужа она насладиться не успела — 4 мая 1816 года в Париже великая французская танцовщица Мари-Мадлен Гимар скончалась. Муж пережил её на четыре года.
Имя великой французской танцовщицы продолжает занимать и вдохновлять новые поколения деятелей искусства. Австрийский композитор Карл Прохазка в 1930 году сочинил оперу «Мадлен Гимар», посвященную ее судьбе.
Источники
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 Oxford Dictionary of Dance: Marie-Madeleine Guimard
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Театральная энциклопедия
- ↑ Цитируется по Словарю Гонкура, 1893, p.2 note 1.
- ↑ 5,0 5,1 5,2 Жан-Жорж Новерр. Международный день танца
- ↑ Балетная и танцевальная музыка. «МЕДЕЯ»
- ↑ Marie-Madeleine Guimard (1743—1816)
- ↑ ТАЙНА ОТКУПОРЕННОГО ФЛАКОНА
- ↑ 9,0 9,1 fr.: Jean-Etienne Despréaux, maître à danser sous le Premier Empire
- ↑ fr.: Jean-Étienne Despréaux et le renouveau de la danse
- ↑ fr.: Jean-Étienne Despréaux et le renouveau de la danse