Изменения

Родился в Москве. Рано лишился отца: тот был военным и служил вместе с Василием Сталиным, затем преподавал в Военной академии, по официальной версии — версии — застрелился<ref name=site>[http://www.peskov.org/ Памяти художника Виталия Пескова // сайт]</ref><ref name=kniga>[http://cartoonia.ru/lit/albums/peskov.pdf «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова», Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0, сайт: Большая Энциклопедия Карикатуры]</ref>. Время было непростое, а близость к товарищу Сталину усугубляло непростоту…

С тех пор Виталий Песков — Песков — автор приблизительно 15 тысяч карикатур — карикатур — по мемуарам вдовы Виталия Пескова или 50 тысяч карикатур — карикатур — по словам художника Михаила Златковского<ref name=zlatk>[http://www.zlatkovsky.ru/text/file/?.book=pub Михаил Златковский. Былое и думы]</ref>, что сама вдова считает ложью: для такого количества (50 тысяч карикатур) не хватит человеческой жизни<ref name=site/><ref name=kniga/>.

Виталий Песков создал образ носатого человечка — человечка — своего современника, который в его карикатурах попадал в разные трагикомические положения. И этот его герой, воплощение «простого советского человека», стал частью сознания России, можно сказать, образом хрестоматийным и незабвенным, —  — писал журналист и литератор Владимир Война в мемуарах о другом выдающемся художнике — художнике — [[Вагрич Бахчанян|Вагриче Бахчаняне]] —  — «„МЫ РОЖДЕНЫ, ЧТОБ КАФКУ СДЕЛАТЬ БЫЛЬЮ“, или Мир Вагрича Бахчаняна»<ref name=krugoz>[http://www.krugozormagazine.com/show/Bahchanyan.833.html Владимир ВОЙНА. «МЫ РОЖДЕНЫ, ЧТОБ КАФКУ СДЕЛАТЬ БЫЛЬЮ», или Мир Вагрича Бахчаняна]</ref>. Но так уж по всем пунктам получилось, что имена Бахчаняна и Пескова навсегда стоят рядом. То же самое пишет и другой автор, искусствовед Маргарита Шкляревская-Кручкова, о рисунках Пескова: «В них проступает история страны — страны — так же, как история жизни ее граждан… Это рисунок-парадокс, рисунок-рассказ, рисунок-отпечаток жизни в широчайшем ее спектре»<ref>[http://www.e-slovo.ru/300/10pol1.htm ЭЙ, ВЫ! НЕБО! СНИМИТЕ ШЛЯПУ!]</ref>.

Его карикатуры изобличали все происходящее вокруг не впрямую, а как бы пристраиваясь в один ряд с происходящим и доводя его до абсурда, а потому — потому — хлестко и метко: народное нищенство, ничтожность властьимущих, советская гонка вооружений на фоне бедности забитых людей, внутренняя советская политика антисемитизма, жесткая цензура, надежда на лучшее с приходом горбачевской перестройки и полное разочарование в связи с возвращением чекистских диктаторов. По рисункам художника можно изучать историю отечества.

По свидетельству гражданской жены И. Коршиковой, именно Виталию Пескову принадлежит авторство слова «[[членовоз]]» — » — ироничное название служебного автомобиля с персональным шофером для особо высокопоставленных персон<ref name=peoples/>.

После первых публикаций в журнале «Смена» редактор журнала, видя очень талантливого художника, направил его в новое издание — издание — в новом формате c 1 января 1967 года открылась «Литературная газета» — газета» — и дело было не только в новом формате: это был клапан для духовного потенциала страны, где допускался более высокий уровень свободы мнений и либерализма, чем в большинстве советских газет того времени<ref name=vrtu>[http://vrtu-vvkure.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=852 Литературная газета.]</ref>. Не надо думать, что это был центр антикоммунизма в стране — стране — ничего подобного: там тоже существовала политическая цензура, но — но — в более смягченной форме.

В 23 года Виталий Песков был принят художником в штат редакции «Литературная газета»<ref>[https://archive.is/20120803205354/www.lgz.ru/archives/html_arch/lg112002/Polosy/art16_3.htm ПРОСТОЙ СОВЕТСКИЙ ЧЕЛОВЕК («Литературная газета» № 11 № 11 (5871) 20 марта — марта — 26 марта 2002 г2002 г.); автор Илья СУСЛОВ, США]</ref> (то есть без высшего образования, а только показав свои рисунки; в вуз отправился уже потом, став известным художником). «Литературная газета» конца 1960-х — х — начала 1970-х годов представляла собой остров творческой жизни Москвы. Молодой талантливый художник попал туда, куда надо было: вокруг были такие же талантливые люди, порой тоже без этой самой «пресловутой советской корочки». Особую популярность приобрёл отдел юмора «Клуб 12 стульев», которым руководили Виктор Веселовский и Илья Суслов. Они сплотили самую талантливую молодежь страны — страны — именно оттуда начинали свой творческий путь ставшие классиками [[Аркадий Арканов]], [[Григорий Горин]], [[Зиновий Паперный]], [[Михаил Жванецкий]], [[Эдуард Успенский]], [[Михаил Задорнов]], [[Игорь Иртеньев]], [[Виктор Шендерович]], [[Виктор Коклюшкин]], [[Лион Измайлов]] и многие другие. Там публиковал свои ставшие легендарными литературные пародии [[Александр Иванов]]<ref name=vrtu/>. По свидетельству многих, и сам Виталий Песков был необычайно остроумным человеком, и на страницах газеты часто публиковались его остроты — остроты — не только карикатуры<ref name=kniga/>. Спустя годы, когда [[Вагрич Бахчанян]] приехал на несколько дней в Москву в связи с выходом его книг после 30-летнего отсутствия, он говорил в интервью о «Литературной газете» 1960-х годов, вспоминая атмосферу, в которой они работали: «…когда собирались несколько постоянных шутников — шутников — Арканов, Брайнин, Владин, Песков, то начиналось соревнование акынов: кто смешнее скажет»<ref>[http://newshevelev.narod.ru/pbm/bahchmn.htm Афоризм подобен Диогену — Диогену — в отказе от всего лишнего]</ref>.

В юмористическом отделе образовалась четверка карикатуристов: Виталий Песков, [[Вагрич Бахчанян]], Владимир Иванов, Игорь Макаров<ref>[http://m-introduction.livejournal.com/21223.html Вагрич БАХЧАНЯН. «Обед из трех букв»]</ref><ref name=peoples/><ref name=krugoz/>, которые начали новый вид советской карикатуры: до этого советская карикатура служила сатирическим оружием власти для осмеяния врагов или аморального поведения. Впервые отечественная карикатура превратилась в вид искусства<ref name=peoples/>, где рядом со смешным всегда присутствовала трагедийность. Эти четыре художника-карикатуриста, уйдя от политического и морального осмеяния, создали новую советскую карикатуру — карикатуру — весёлую, тонкую, философичную, метафоричную, многообразную<ref name=vrtu/><ref>[http://www.cartoonia.ru/entsiklopediya-karikatury/ch/chudaki-rubrika-v-literaturke «Чудаки» — «Чудаки» — рубрика в Литературке]</ref>. Потом появились и другие художники, подхватившие этот вид карикатуры.

Рисунки Виталия Пескова публиковались не только в «Литературной газете», но в различных газетах и журналах — журналах — и отечественных, и зарубежных и вывели его в лучшего художника-карикатуриста страны.

Он неоднократно участвовал в выставках карикатуры — карикатуры — отечественных и зарубежных, однако сам за границу допущен не был — был — рисунки уезжали без него, а куда потом девались — девались — неизвестно<ref name=kniga/>.

Творческое значение деятельности В. В В. Пескова  Пескова как карикатуриста — карикатуриста — огромно. Один из ведущих журналистов газеты «Коммерсантъ» Юрий Яроцкий писал: ''«Виталий Песков был одной из самых больших звезд среди российских карикатуристов.. <…> Его помнили с конца 60-х, когда „Литературная газета“ из ежедневного превратилась в еженедельное издание, а на ее шестнадцатой полосе появилась знаменитая рубрика „Двенадцать стульев“. Там были заложены основы новой советской карикатуры, и Виталий Песков стал одним из ее основных авторов. Интеллектуальные, парадоксальные карикатуры Пескова, Сергея Тюнина, Василия Дубова во многом помогли появиться и Леониду Тишкову, и Андрею Бильжо»''<ref>[http://www.impactopro.ru/iinfo/Umer_vitalii_peskov_na.html Умер Виталий Песков. Автор: Юрий Яроцкий.]</ref>. Имена этих «учеников» еще появятся после смерти Виталия Викторовича — Викторовича — как организаторов чудовищного преступления против выдающегося художника — художника — так они «отблагодарили» его.

Помимо карикатуры, был иллюстратором — иллюстратором — занимался иллюстрацией как статей в редакции самой «Литературной газете», так и в других изданиях и издательствах. Работал так же еще в телевизионных проектах: «Утренняя почта», «Вокруг смеха» и др.<ref name=peoples/>

Через некоторое время после работы в «Литературной газете» был приглашен работать художником-мультипликатором в киностудию «Союзмультфильм», а затем в открывшуюся студию при Гостелевидении — Гостелевидении — творческое объединение «Экран». Стал не только художником-мультипликатором, но и режиссером. При этом продолжал рисовать карикатуры.

* «Тебе — «Тебе — атакующий класс!» (1977)

* «Золотой теленок» (приз «Литературной газеты»), дважды — дважды — 1973, 1986* «Золотой Остап» — Остап» — 1995<ref name=peoples/>.

Первый брак был очень коротким и закончился сразу с рождением сына (первая жена — жена — Нина, сын — сын — Петр), но возвращать дозамужнюю фамилию бывшая жена не захотела, оставшись Песковой; после распада СССР она стала бизнес-вумен, владелицей издательства, с бывшем мужем — мужем — В. В В. Песковым  Песковым отношений не поддерживала. Отношения оказались настолько холодными, что бывшая супруга сразу после расставания приняла решение вообще не допускать к сыну бывшего мужа и даже знакомить сына с семьей отца. Так что тот вырос, не зная ни собственного отца, ни родственников с его стороны. Они познакомились лишь за четыре года до кончины художника, когда Петр был уже взрослым человеком с собственной семьей<ref name=kniga/>; как можно обвинять Петра, что он оказался невнимательным и незаботливым сыном, не навещавшим отца, не интересующимся ни его здоровьем, ни его нуждами, а потом — потом — не противостоящим преступлению и надругательству над памятью художника. Впрочем, если первые пункты — пункты — можно понять, то уж последний не вписывается ни в какое адекватное поведение.[[Файл:PeskovIrina.jpg|thumb|left|300px|Портрет Ирины. Рисунок художника Виталия Пескова. 1979 г1979 г.]]Вскоре после неудачного первого брака художник встретил женщину, с которой до самого своего конца был связан, —  — Ирину. Однако не все складывалось просто: не было своего жилья. Сам художник жил в однокомнатной квартире с матерью, его рабочий стол был и обеденным, ни своего кабинета, ни просто угла в квартире не было. У его любимой тоже своей квартиры не оказалось. Это приводило и к ссорам, и к невозможности решить проблемы — проблемы — да хотя бы просто поговорить, и к недопонятости, и к размолвкам, и к окончанию всяких взаимоотношений, и к их возобновлению, и к новым проблемами, и опять к возвращениям друг к другу… Но у них наверняка находились объяснения, чтобы простить и понять друг друга. Сын Ирины [[Виктор Коршиков]] стал пасынком Виталия Пескова.

В 1990-е годы, в связи с полной разрухой в стране, родители Ирины Ефимовны решили покинуть страну и уехать в Америку проводить старость в более спокойной обстановке<ref name=kniga/>, дочь как опора в старости обязана была следовать за ними (хорошие такие родители, «любящие» бабушка и дедушка — дедушка — не оставили дочери и внуку вообще ничего); но одновременно это была возможность заработать деньги на квартиру и дачу, а [[Виктор Коршиков|сын]] (отмечалась его музыкальная и литературная одаренность<ref name=peoplesVK>[http://www.peoples.ru/art/theatre/critic/victor_korshikov/ Виктор Коршиков / Victor Korshikov]</ref>) за это время получил бы американское образование. Тяжелое это решение расставаться, но оно тогда казалось единственно правильным в создавшихся условиях — условиях — в Москве заработать деньги на квартиру в эти годы было немыслимо по причине всеобщей государственной разрухи, не работало — работало — всё. Альтернативой было: счастливо жить втроем с ребенком в однокомнатной квартире без зарплат и гонораров, которые по той же причине разрухи не выплачивались<ref name=kniga/>.

Так и прожили несколько лет — лет — с приездами и встречами через каждые три-четыре месяца, а иногда и дольше. Зато много накупили: и дачу построили, и автомобиль купили, и всю домашнюю технику поменяли, и даже мебель на новую квартиру, деньги на которую еще копились — копились — квартира должна была стать последним завершающим аккордом в этой американской эпопее<ref name=site/><ref name=kniga/>.

''При написании этого раздела использовался материал только из открытых источников, никакими другими мы не располагаем. Преступления из творческой зависти нередки, но произошедшее тут — тут — поражает и наглостью, и цинизмом, и бесстыдством. Даже уничтожив творчество художников и предварительно ограбив его семью, члены этой компании-группировки не могут успокоиться в продолжении травли, чувствуя свою полную безнаказанность. Мы не можем назвать всех участвовавших в преступлении и уверенно называем только тех, кто и так уже давно названы. Многие из них являлись по сути учениками Виталия Пескова, пойдя тем же путем в искусстве, начатому карикатуристами «Литературной газеты»<ref name=vrtu/>. Их имена давно хорошо известны, но тем не менее, никто из них не осужден, так что можно лишь порадоваться за этих людей: жизнь удалась.''

Еще сразу через несколько дней после смерти художника некий господин Леонид Тишков попросил о встрече и приватном разговоре Нину Пескову — Пескову — ту самую бывшую жену Виталия Пескова, которая была женой очень короткое время и на тот момент уже около тридцати лет не имела к нему никакого отношения, но — но — имевшая общего сына, ставшего официально одним из наследников творчества художника (доверенности на авторские права выписаны на гражданскую жену, но Тишков мог этого и не знать, и именно на той встрече получить данную информацию, что вполне развязывало руки). Сам Тишков помнить Нину Пескову в качестве супруги известного художника не мог по причине малолетства: представитель следующего поколения, будучи на десять лет моложе, во время их скоротечного брака он еще или не прибыл покорять столицу, или уже прибыл, но учился на младших курсах медицинского факультета<ref name=canvas>[http://www.canvas.com.ua/?page=painters&painter=10537 Тишков Леонид Александрович (1953)]</ref><ref name=krokin>[http://www.krokingallery.ru/russian/artist_43.html Тишков Леонид]</ref><ref name=rcart>[http://www.rcart.net/designers/rus/single/6/ Леонид Тишков]</ref>. И вот — вот — встреча состоялась. Что там происходило, неизвестно: возможно, Тишков, зная о нелучших отношениях давних бывших супругов, предложил соучастие в своих махинациях; но возможно, что он угрожал и чем-то шантажировал, чтобы сын Петр не вздумал мешать и не лез со своими правами творческого наследника — наследника — на имущество тот и не мог претендовать, так как не жил единым бюджетом с отцом. Учитывая, что имя Петра нигде не упоминается, —  — то второе: скорее всего, Тишков хотел вывести молодого человека из возможных требователей творческого наследия его отца — отца — по всей видимости, это и было сделано. По всей видимости, эта встреча и положила начало преступному сговору. Мы не знаем подробностей, а Прокуратура Российской Федерации, судя по всему, и знать-то не желает.

Публикации украденных рисунков Виталия Пескова пошли по всей Руси великой (''ст. 146 УК РФ: нарушение авторских и смежных прав'') —  — кто получал гонорары, неизвестно, а Прокуратура Российской Федерации по какой-то причине — причине — интересно, по какой? —  — весьма нелюбопытна, чтобы это выяснить.

В газете «Труд» («Труд» № 041 № 041 за 06.03.2003) было опубликовано «последнее интервью» с Виталием Песковым ([http://www.trud.ru/issue/article.php?id=200303060411301 читать интервью]), причем этот журналистский материал анонимный, имя журналиста не опубликовано; —  — а вот по воспоминаниям вдовы, это интервью было не последним, некий журналист его взял давно, но самому Виталию Викторовичу это интервью вообще не понравилось и он запретил его публикацию. Как же эти странички попали в редакцию газеты? По всей видимости, листки с распечаткой так и оставались среди рабочих бумаг художника. Судя по всему, воры нашли его в квартире художника и сочли необходимым использовать такой раритет в собственных интересах. И редакторы газеты «Труд» по какой-то причине приняли такой подарок. Прокуратура могла бы поинтересоваться, кто принес это интервью в редакцию, кто его автор, кому был выписан гонорар, но — но — не заинтересовалась. А неостановленная наглость, как известно, возрастает — возрастает — ведь все в этой жизни развивается — развивается — если не остановить.

Продолжились и внезаконные вернисажи, на которых вовсю представлялись рисунки Виталия Пескова (напомним: все права на рисунки художник доверил своей семье, то есть ''на территории Российской Федерации никто не имеет никаких прав на рисунки выдающегося русского карикатуриста'' —  — семью просто вытурили из страны, чтобы не мешала воровать и наживаться на ворованном). И тем не менее — менее — пожалуйста: уважаемая (?) газета «Комсомольская правда» от 20 октября 2003 дала рекламу очередной выставки рисунков Виталия Пескова, проходившей в Москве в октябре — октябре — ноябре 2003 года: ''«Музей „Обретая свободу“. Улица Делегатская, дом 3. Проезд: ст. метро „Маяковская“ или „Цветной бульвар“, далее троллейбусом до остановки „Каретный ряд“. Телефон 924-34-81. Цена билета — билета — 30 рублей. Для школьников и пенсионеров — пенсионеров — 10 рублей»''<ref name=kpg>[http://www.kp.ru/daily/23139.5/24107/ Карикатурист Виталий Песков: Да какой я художник?!]</ref>. Даже о скидках для пенсионеров позаботились — позаботились — какие они милые! Музей «Обретая свободу» — свободу» — это филиал Музея современной истории России. Кто был на тот момент директором музея и кто выступил куратором экспозиции — экспозиции — выяснить не удалось, зато гордо и символично выступает имя организатора, предоставившего четыре сотни рисунков (и поделившего гонорар с музеем), —  — это «Литературная газета» (главред [[Юрий Михайлович Поляков|Ю. М М. Поляков Поляков]] —  — тот самый, который поначалу отчаянно выступал за правду и даже собирался предоставить для этого газетную страницу, но — но — ему не разрешили; а сам-то он не мог себе подобного разрешить, он-то всего лишь главный редактор). Заметьте: с ворами Л.Тишковым и его Ко «Литературная газета» ничего не желала иметь общего: рисунки выдающегося художника были использованы только свои, редакционные, коих отыскалось не 300 (как украл Тишков), а — а — 400<ref name=kpg/>. Иными словами «Литературную газету» и обвинить-то в пособничестве ворам нельзя — нельзя — рисунки взяты из закромов собственной редакции: ну как не воспользоваться и не «подзаработать» на этом — этом — да еще когда вся страна ворует!

Список можно было бы продолжить: внезаконные публикации и экспозиции продолжаются, их останавливать никто и не собирается — собирается — а ведь как интересно было бы узнать имена следователей, ведущих это уголовное дело, и перечень приобретенных ими товаров за это время.

Поведение вдовы Ирины совместно с Вагричем Бахчаняном было московскими деятелями искусств признано просто отвратительным: ну надо же — же — так доходчиво все объяснили, чтобы не лезли со своими воспоминаниями, —  — а они лезут, да еще в январе 2004 года сайт поставили: www.peskov.org. Это было самое возмутительное и требовало самых немедленных действий. Теперь воры возжелали издать книгу все тех же 300 украденных рисунков — рисунков — и делать это надо было как можно быстрее, ибо созданный '''[http://www.peskov.org/book.html сайт]''' мог помешать дальнейшей наживе. Вдохновителем проекта стал все тот же Леонид Тишков<ref>[http://www.izvestia.ru/news/337729 «Человек в квадрате»]</ref>; книга была издана в 2004 году в московском частном издательстве «Пенаты», принадлежавшем… Нине Песковой. Как тут не вспомнить тайную встречу Л.Тишкова с ней через несколько дней после смерти Виталия Викторовича. И зачем же надо было использовать чужое издательство, если в 1990 году Тишков сам создал собственное издательство «Даблус»?<ref name=krokin/><ref name=canvas/><ref name=rcart/>, а в том же 2004 году принял участие в создании издательства «Livebook/Гаятри»<ref>[http://www.livelib.ru/author/112735/selections Леонид Тишков. Подборки с книгами]</ref><ref>[http://www.propublicart.ru/person?id=89&mode=artist Тишков Леонид]</ref>.

Ответ оказался прост — прост — не светиться самому и одному. Ложь, как известно, порождает следующую ложь. А отчаяние, порожденное сделанным за границей [http://www.peskov.org/ — сайтом Памяти художника Виталия Пескова], привело творческих работников к новому творческому полету и повороту.

За пару лет до того в том же издательстве вышла книга памяти художника Олега Теслера — Теслера — этот художник стоял несколько отдельно от остального потока советских карикатуристов — карикатуристов — под названием «Человек в квадрате» — квадрате» — так же называлась серия философских комиксов О. Теслера: нарисованный человечек пытался вырваться из квадрата, в который был помещен, но стороны не пускали его, тогда он убегал внутрь квадрата, становясь все меньше, пока не исчезал полностью. Название к книге О. Теслера выглядело вполне убедительным<ref>[http://www.museum.ru/N10990 Классик российской карикатуры — карикатуры — Олег Теслер]</ref>. И вот в этом же файле через два года стали срочно форматировать рисунки В. Пескова, причем работа делалась столь быстро, что название новой книги забыли поменять — поменять — и новая книга вышла с тем же названием<ref>[http://www.alib.ru/bs.php4?uid=5278ab08e811f2f10ff44dd2018a673b67d Виталий Песков. Человек в квадрате. Сатира и юмор]</ref><ref>[http://www.ozon.ru/context/detail/id/5800502/ Карикатуры]</ref>; иными словами название одной книги случайно скопировали на другую, не имеющей к этой никакого отношения — отношения — вот как торопились.[[Файл:Vorovann.jpg|thumb|left|210px|Презентация книги ворованных рисунков в Доме журналиста. Москва, июль 2004 г2004 г. Среди участвовавших известные лица на фоне одной из украденных картин]]Книга, изданная с нарушением авторских прав (ст. 146 УК РФ: нарушение авторских и смежных прав) и выпущенная под чужим заголовком, продавалась и продолжает продаваться совершенно открыто по вполне приемлемой цене — цене — от 300 до 500 руб. —  — исключительно чтобы уж совсем не пустить по миру издателей<ref name=carto>[http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?t=6721 «Человек в квадрате» № 2 № 2 Виталий Песков]</ref><ref>[http://www.bulgakov.ru/bookshop/russkie_khudozhniki/karikatury_1/ Цена: 492 руб.]</ref> ''(статья 158 УК РФ: хищение чужого имущества; наказание до 5-ти лет лишения свободы).'' На рекламу нового издания были брошены большие средства (откуда, не из той ли самой разграбленной квартиры — квартиры — но мы этого не знаем, а Прокуратура Российской Федерации по какой-то странной причине не заинтересовалась). Презентация прошла аж в Доме журналистов. Фотографировались особо торжественные моменты, зачитывались литературные произведения автора, который был на самом деле художником, поэтому чьи именно произведения, найденные в квартире, зачитывались, точно неизвестно. По версии вдовы, это могли быть ученические работы — работы — Виталию порой приносили на суд молодые авторы свои юморески; что-то терялось и застревало в бумагах — бумагах — мебели-то особой в однокомнатной квартирке не было, из-за тесноты все сваливалось в одну кучу; воры, разбирая бумаги и уничтожая архив, могли найти эти листочки и, не разобравшись, использовать, как использовали отвергнутое художником интервью, позже напечатанное в «Труде».

Но самым восхитительным был отклик на событие, опубликованный в «Литературной газете» («Литературная газета», 28 июля 2004): там книга украденных рисунков была встречена как великое достижение — достижение — мероприятие по сохранению творчества выдающегося художника (это после того, как несколько десятков тысяч рисунков художника было истреблено). А музой выдающегося художника была названа… Нина Пескова! (вот он, новый порыв творчества художника и драматурга Л. Тишкова; до того никому в голову такой пассаж — пассаж — выдать бывшую супругу за вдову — вдову — в голову не приходил, а ведь как просто, и есть на кого всё скинуть! И идея была немедленно поддержана соратниками по сговору; ''статья 159 УК РФ: мошенничество, умышленное искажение фактов''). Читатель, немедленно поднимитесь из обморока, вас ждет еще интересный факт: автором опуса в «Литературной газете» был Павел Хмара — Хмара — тот самый сотрудник отдела юмора «12 стульев» «Литературной газеты», который до того взывал к публикации письма Ирины Коршиковой и Вагрича Бахчаняна о произошедшем преступлении, —  — но как раз к этому времени вышедший на пенсию, то есть человек почти со стороны, за которого редакция не может отвечать<ref>[http://litrabank.net/biography/192-pavel-xmara-avtobiografiya.html Павел Хмара (автобиография)]</ref>. Этот материал в Интернет-версию на сайт «Литературной газеты» не попал — попал — ознакомиться с ним можно только в газетном зале библиотек, —  — да и предназначался он явно не для широкого круга читателей, а для узкого круга рекламодателей; но даже и в бумажном виде вызвал несколько отзывов-негодований — негодований — наверняка от несознательных элементов, не понимающих, что редакции надо выживать в рыночных условиях, а сотрудникам получать зарплату. Как объяснила сама Ирина Ефимовна, идея «правильной вдовы» возникла не случайно. Когда ей звонили с угрозами, прозвучала и такая фраза: не может выдающийся русский художник принадлежать еврейке, неправильно это; но поскольку настоящая вдова художника не соответствовала стандарту, это звание было скоренько присвоено первой его супруге. Заметим, что среди разработчиков версии Ирина Ефимовна назвала поэта-сатирика [[Игорь Моисеевич Иртеньев|Игоря Моисеевича Иртеньева]], т.е. то есть человека с явными еврейскими корнями<ref>[http://www.shakshuka.ru/pismo-izrailtyanina-rossianke/2595?fb_comment_id=1132229316848533_1137370739667724&comment_id=1137370739667724#f25efee99132114 Комментарии к статье Юрия Фридмана «Письмо израильтянина россиянке»]</ref>.

Да уж, дело было поставлено серьезно. И в «серьезной крыше» тоже сомневаться не приходится. Ошибиться или что-то перепутать по незнанию эти люди не могли: слишком точно оказались осведомлены, куда направлять потоки травли. А книга «Человек в квадрате», которая должна бы являться вещдоком по уголовному делу в суде, по-прежнему продается совершенно открыто в книжных магазинах — магазинах — и это несмотря ни на что: и на то, что известна история публикации этой книги, и то, что там представлено 300 рисунков (уж сколько украли) против 3 тысяч, выставленных женой в Интернете.

Зашкаливающий уровень цинизма, коррупции и разврата первой половины 2000-х годов в России поражает на всех уровнях: как слова подруги, брошенные вдове, только что потерявшей мужа — мужа — а вслед затем и всё имущество: «Мы и без тебя справимся! У нас такие люди, одни знаменитости, с такими связями» (имя подруги: Светлана Новикова, больше ничего про нее не сказано), так и реакция Министерства Культуры Российской Федерации: «Министерство Культуры не заинтересовано в творчестве художника Виталия Пескова» (Министр Культуры на тот момент: [[Михаил Ефимович Швыдкой]] —  — см. фото выше), других государственных учреждений: Генеральная прокуратура РФ (генеральный прокурор в тот период: [[Устинов Владимир Васильевич]]), московская мэрия (мэр Москвы в те годы: [[Лужков Юрий Михайлович]]); да и поведение окружающих знакомых, друзей, родственников — родственников — потому что карьера делается именно таким способом.

* Президент РФ [[Владимир Владимирович Путин|Владимир Путин]], статья «Демократия и качество государства». По мнению В.Путина, для победы над системной коррупцией нужно разделить не только власть и собственность, но и исполнительную власть и контроль за ней. Политическую ответственность за борьбу с коррупцией должны совместно нести и власть, и оппозиция: «Проблему коррупции нельзя решить методом репрессий»<ref>[http://gpravda.com/v-putin-opublikoval-chetvertuyu-predvybornuyu-statyu-o-korrupcii-i-demokratii/ В.Путин опубликовал четвертую предвыборную статью — статью — о коррупции и демократии]</ref>. В.В Путин о коррупции: ''«В борьбе с коррупцией нельзя кричать „караул“… За этим государство должно следить и реагировать по всем линиям»''<ref>[http://www.korrup.ru/index.php?s=10&id=67&gts=1 В борьбе с коррупцией нельзя кричать «караул»]</ref>.

* [[Сергей Владимирович Алексашенко|Сергей Алексашенко]], директор по макроэкономическим исследованиям Высшей школы экономики: ''«…суды не судят справедливо, закон не работает, нет равенства всех перед законом, правоохранительные органы охраняют не правовые, а корыстные интересы чиновников и самих себя. И этот список можно продолжать. <…> Я не знаю, как реально реформировать российскую судебную систему, где все суды… — суды… — …часть вертикали? —  — Хуже. Если бы они были частью вертикали, было бы проще. Они, к сожалению, часть системы так называемых правоохранительных органов, которые охраняют не право и не граждан, а чьи-то корыстные интересы. Они с ними „спелись“, вот чьи интересы они защищают»''<ref>[http://www.svobodanews.ru/content/transcript/24690823.html Экономист Сергей Алексашенко — Алексашенко — о проблемах российской экономики]</ref>

* Владимир Корсунский, главный редактор интернет-издания «Грани. Ру»: ''«…постепенно выстроилась система, которая ликвидировала свободный суд, которая плюет на Конституцию, которая ее меняет как хочет, без референдумов, без нормального оформления изменений в Конституцию, без обсуждения, которая трактует законы так, как хочет, которая судит тех, кого хочет, а кого не хочет, не судит, независимо от вины, совершения преступления или несовершения преступления. Эта система уже сложилась»''<ref>[http://www.svobodanews.ru/content/transcript/24673550.html Демократическая революция августа 91-го и современное протестное движение в России — России — что общего и в чем разница]</ref>.* ''«Согласно социологическим опросам 75 75 % граждан России не доверяют полиции, 70 70 % —  — прокуратуре, 62 62 % —  — правосудию»''<ref>[http://www.civitas.ru/article.php?pop=0&code=1712&year=2012 Коррупцию можно победить. Просто. Легко. Быстро…]</ref>* [[Юрий Николаевич Афанасьев|Юрий Афанасьев]], историк и политик, академик; статья «Сколько еще Россия протянет „в безнравственности“»: ''«Институции в России, которые называются — называются — таможня, прокуратура, погранвойска, милиция и предполагают правоохранительные функции, на самом-то деле, оказывается, выполняют криминальные функции. Может ли дальше существовать страна, находящаяся в их власти? Может ли считаться жизнеспособной любая система — система — механическая, органическая или социальная, неспособная воспринимать вызовы, сигналы, импульсы извне или изнутри?»''<ref>[http://www.newsland.ru/news/detail/id/391204/ Сколько еще Россия протянет «в безнравственности»]</ref>

* Диссертация на тему «Коррупция в органах государственной власти Российской Федерации: Социологический анализ», автор кандидат социологических наук Джабраилов Муса Хасмагомедович, 2005 год, Москва: ''«Коррупция в органах государственной власти в современной России является одной из наиболее острых проблем, без кардинального решения которой невозможно эффективное развитие российского общества»''<ref>[http://www.dissercat.com/content/korruptsiya-v-organakh-gosudarstvennoi-vlasti-rossiiskoi-federatsii-sotsiologicheskii-analiz disserCat — disserCat — электронная библиотека диссертаций]</ref>.