Евгения Ивановна Збруева

(▲)

Евгения Ивановна Збруева (1868-1936). Ф. Шуберт «Лесной царь»

Евгения Ивановна Збруева (в замужестве Штембер; 26 декабря 1867 (7 января 1868) (или 26 декабря 1868 (7 января) 1869)), Москва — 20 (или 29) октября 1936, Москва — оперная певица (контральто), вокальный педагог и музыкально-общественный деятель.

Заслуженная артистка императорских театров (1912 г.). Заслуженная артистка Республики (1922 г.).

Муж: Адольф Карлович Штембер, родной брат художника В. К. Штембера, двоюродный брат композитора Н. К. Метнера.

Семья

• Отец — композитор Пётр Петрович Булахов (1822—1885)
• Дед (отец отца) — выдающийся русский певец Пётр Александрович Булахов (1793 (или 1792) — 1835)
• Дядя (брат отца) — артист и оперный певец Павел Петрович Булахов (1824—1875)
• Мать Елизавета Павловна Збруева. Родители жили в гражданском браке, который по закону того времени юридически не признавался; первый муж Елизаветы Петровны полковник Иван Збруев отказался дать ей развод. Обе дочери, рожденные в гражданском браке, вынуждены были официально носить фамилию и отчество чужого человека — первого супруга их матери.

Биография

Детство

Воспитывавшаяся в музыкальной семье, Евгения Ивановна (неофициально Петровна) с детства была окружена творческой артистической атмосферой. И атмосфера эта была отнюдь небогата. Петр Петрович был скован тяжелой болезнью, в результате которой постоянно находился в инвалидном кресле, а в 1870-х годах, когда Евгения была еще маленькой, семья стала погорельцами: пожар уничтожил жилье со всем имуществом и сбережениями, сгорели ноты произведений Петра Петровича. Об этом певица вспоминала в мемуарной книге: «Больного отца и маленькую пятилетнюю сестру вытащили ученики моего отца». Композитора и его семью из милости приютил в маленьком домике своей подмосковной усадьбы Кусково граф Шереметев. Очень скоро студенты московской консерватории прозвали это маленькое обиталище композитора «Булашкиная дача». Там и росла будущая певица. Когда 2 декабря 1885 года Петр Петрович скончался, в семье даже не хватило денег на похороны, все взяла на себя московская консерватория во главе с Н. Г. Рубинштейном.

Евгения, с самого рождения привыкшая к музыке, и сама рано проявила яркие музыкальные способности, которые немедленно оценил постоянный гость семьи композитор и директор московской консерватории Николай Григорьевич Рубинштейн.

Учёба

В 1877—1886 гг. она училась в московском Мариинском институте (педагог по игре на фортепяно — Н. Кашкин, по вокалу — Н. Неведомская), пела в местном в хоре (позднее стала его регентом), часто выступала в концертах — солировала как пианистка и как певица. Окончив институт, она некоторое время давала частные уроки музыки, а в в 1889 году была принята в Московскую консерваторию (на стипендию П. Третьякова) — причем сразу на третий курс, педагог по вокалу — Е. Лавровская.

В 1893 Евгения Збруева окончила московскую консерваторию с малой серебряной медалью. На выпуском экзамене, проходившем в помещении Большого театра, присутствовал композитор Пётр Ильич Чайковский.

Е. И. Збруева — Солоха («Черевички» П. Чайковского), 1906. Фотостудия К. Фишер

Артистическая деятельность

27 апреля 1893 (или в 1894 году выпускницей московской консерватории она под фамилией Булахова дебютировала на сцене Большого театра (московская императорская труппа) в партии Вани (опера «Жизнь за царя» М. Глинки). По другим источникам, она дебютировала в Большом театре партией доброго гения (опера «Демон» А. Рубинштейна)

Евгения Збруева

Е. Збруева — Лель («Снегурочка» Н.Римского-Корсакова)
(Большой театр, Москва, 1894)

Е. И. Збруева — Анна Болейн («Генрих VIII» К. Сен-Санса), 1897

Через несколько месяцев, с января 1894 года, она была официально зачислена в Московскую императорскую труппу и выступала до января 1905. На сцене московского Большого театра она сразу заявила о себе как талантливая певица. В 1904 году четыре певца организовали 1-й московский квартет: Евгения Збруева, Надежда Салина, Василий Петров, Дмитрий Смирнов; объединенные в один певческий коллектив четыре выдающихся вокалиста пользовались огромным зрительским успехом.

В 1905 году она была переведена в Петербургскую императорскую труппу на место вышедшей в отставку М. Долиной и работала в Мариинском театре до 1918, получив в 1912 году звание Заслуженная артистка императорских театров.

Одновременно она много концертировала. С 1896 выступала в концертах Кружка любителей рус. музыки. Является первой исполнительницей сольной партии в кантате «По прочтении псалма» С. Танеева в Москве — 1 апреля 1915, п/у С. Кусевицкого. Гастролировала с концертами и частными оперными труппами: 1908 — в Берлине, в составе антрепризы А. А. Церетели; 1909 — в Париже, в составе антрепризы С. Дягилева; 1910 — в Мюнхене, по приглашению дирижёра Ф. Мотля выступала в партии Эрды — «Зигфрид» и «Золото Рейна» Р. Вагнера на немецком языке; это было первое участие русской певицы в вагнеровских празднествах; участвовала во многих других поездках.

Записала на грампластинки около 100 произведений.

Вела педагогическую работу. До 1915 давала частные уроки пения, затем преподавала в Петроградской консерватории (с 1916 профессор). После Октябрьского переворота ушла из Мариинского театра и уехала из Петрограда, жила в Кисловодске, в Киеве, во Владивостоке, продолжая работу музыкального педагога. В 1921 году переехала в Москву, преподавала в Московской консерватории, затем — в оперной студии у К. С. Станиславского и других музыкальных коллективах и организациях.

8 марта 1919 в Большом зале Московской консерватории отмечался 35-летний юбилей артистической и педагогической деятельности Евгении Збруевой, в котором участвовали А. Луначарский, К. Станиславский, М. Ипполитов-Иванов, Н. Семашко, А. М. Лабинский, А. В. Нежданова, М. И. Фигнер и другие самые выдающиеся деятели музыкально-театральной среды времени.

Отзывы

В. А. Теляковский (директор императорских театров) в своих воспоминаниях называет Е. Збруеву среди лучших русских певцов самого конца 19 — начала 20 веков.

А. М. Пружанский (Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008): «Обладала редким по красоте и мощи голосом густого „бархатного“ тембра и обширного диапазона, чувством стиля и врожденным драм. темпераментом. С. Кругликов сравнивал её голос с виолончелью. <…> Французские критики, приравнивая успех З[бруевой] к шаляпинскому, отмечали большую выразительность её пения, замечательный тембр голоса и драматичность исполнения».

Обладала замечательным голосом — «сильное, густое и мягкое контральто, соединяется у нее с мастерством вокальной техники и большой художественной проникновенностью».

Большая Советская Энциклопедия: «При чрезвычайно широком диапазоне голос З.[бруевой] — редкий по красоте и сочности — звучал с одинаковой ровностью и силой во всех регистрах, достигая наибольшего художественного воздействия в кантилене».

Музыкальная энциклопедия: «З. обладала мощным, ровным во всех регистрах, густым и сочным контральто необычайно широкого диапазона. Её исполнение отличалось блестящей виртуозностью, чистотой интонации, тонкостью фразировки, благородством артистич. манеры. Наибольшей силы художеств. воздействия голос певицы достигал в кантилене, лившейся плавным, полнозвучным, плотным потоком».

Репертуар

За 25 лет сценической деятельности Евгения Збруева исполнила 45 партий в 42 операх. Среди этого огромного списка:

• 1894 — Лель («Снегурочка» Н. Римского-Корсакова)
• 1895 — Егоровна («Дубровский» Э. Направника, одна из первых исполнительниц в московском Большом театре, чередовалась с А. П. Крутиковой)
• 1896— Анкудина («Федул с детьми» В. Мартин-и-Солера и В. Пашкевича), первое исполнение в московском Большом театре
• 1896 — Гензель («Гензель и Гретель» Э. Гумпердинка)
• 1897 — Мать Валерия («Песнь торжествующей любви» А. Симона), первая исполнительница
• 1901 — Хозяйка корчмы («Борис Годунов» М. Мусоргского, ред. Н. Римского-Корсакова), первое исполнение в московском Большом театре
• 1905 — Эрда («Золото Рейна» Р. Вагнера)
• 1907 — Ратмир («Руслан и Людмила» М. Глинки, I действие с купюрами, в концертном исполнении, в Париже)
• 1906 — Солоха («Черевички» П. Чайковского)
• 1897 — Анна Болейн («Генрих VIII» К. Сен-Санса)
• 1907 — Алконост («Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. Римского-Корсакова), первая исполнительница
• 1911 — Василиса Егоровна («Капитанская дочка» Ц. Кюи), первая исполнительница
• 1911 — Марфа («Хованщина» М. Мусоргского), первое исполнение в Мариинском театре, в партнерстве с Ф.Шаляпиным
• 1916 — Адити («Метель» А. Танеева), первая исполнительница
• Ваня («Жизнь за царя» М. Глинки)
• Кармен (одноим. опера Ж. Бизе). Музыкальный критик А. В. Оссовский (Музыкально-критические статьи. 1894—1912. — Л., 1971. С. 283—284): «Партия Кармен, как нельзя лучше, укладывается в голосе г-жи Збруевой. Звук повсюду льется без малейшего напряжения полными свободными волнами… Новая партия позволила голосу Е. И. Збруевой проявить свойства, казалось бы, мало доступные его массивности: гибкость и подвижность. Мелкие рисунки, изобилующие в мелодиях Кармен, получили у г-жи Збруевой и воздушность и отчетливость. Искренний привет артистке за талант, вкус и внимание, которые она щедро вложила в вокальную передачу Кармен»
• Княгиня («Русалка» А. Даргомыжского)
• Басманов («Опричник» П. Чайковского)
• Графиня и Полина («Пиковая дама» П. Чайковского)
• Ольга («Евгений Онегин» П. Чайковского)
• Кончаковна («Князь Игорь» А. Бородина)
• Авра («Юдифь» А. Серова)
• Рогнеда (одноименная опера А. Серова)
• Клитемнестра («Орестея» С. Танеева),
• Орфей («Орфей и Эвридика» К. В. Глюка)
• Гензель («Гензель и Гретель» Э. Гумпердинка),
• Нежата («Садко» Н. Римского-Корсакова)
• Свояченица («Майская ночь» Н. Римского-Корсакова)
• Мариула («Ледяной дом» А. Корещенко)
• Спиридоновна («Вражья сила» А. Серова)
• Изяслав («Рогнеда» А. Серова)
• Мамелфа Тимофеевна («Добрыня Никитич» А. Гречанинова)
• Рафаэль («Рафаэль» А. С. Аренского)
• Ангел («Демон» А. Рубинштейна)
• Лия («Маккавеи» А. Рубинштейна)
• Эпихариса («Нерон» А. Рубинштейна)
• Зибель («Фауст» Ш. Гуно)
• Урбан («Гугеноты» Дж. Мейербера)
• Нанси («Марта, или Ричмондский рынок» Ф. Флотова)
• Марта и Панталис («Мефистофель» А. Бойто)