Вера Александровна Трефилова

Вера Александровна Трефилова (настоящее отчество Ивановна; 8 октября 1875, Владикавказ — 11 июля 1943, Париж) — русская балетная танцовщица и педагог.

Общая информация

Вера Трефилова родилась в артистической семье. Мать Н. П. Трефилова, унтер-офицерская вдова, была драматической актрисой, в браке с отцом своей дочери не состояла. Крестной стала выдающаяся драматическая актриса М. Г. Савина.

Помимо официальной фамилии Трефилова, под которой балерина выходила на сцену, она также носила ещё три фамилии по своим мужьям: по первому мужу — Бутлер, по второму — Соловьева, по третьему — Светлова.

Начало биографии

Как и большинство детей из артистических семей, она была отдана в Театральное училище при императорской труппе, где дети жили и учились за счет государственной (императорской) казны.

В 1894 году Вера Трефилова закончила Петербургское театральное училище, педагоги Екатерина Оттовна Вазем и Павел Андреевич Гердт, и сразу была принята в Петербургскую императорскую труппу в кордебалет с обещанием, что через несколько лет она займет амплуа солистки.

В Петербургской императорской труппе

Однако с карьерным ростом долго не получалось, а причиной тому стало неудачное выступление в 1898 году на премьере «Дочери микадо» балетмейстера Л.Иванова: ей пришлось срочно заменить заболевшую Екатерину Гельцер, но Трефилова не была готова к этой партии, и выход прошел неудачно, оставив балерину ещё на несколько лет в кордебалете.

Тем не менее, в небольших сольных партиях она выступала и упорно продолжала совершенствовать мастерство, беря уроки у Катарины Берета, Энрико Чеккетти, Мори в Париже, Евгении Соколовой, Николая Легата.

Она уже исполняла много сольных балетных партий, однако официально все ещё не считалась солисткой. Только в 1906 году дирекция императорских театров наконец перевела её в солистки.

Вера Трефилова была приверженцем классического балета, отрицая новаторство. Но зато стала мастером академического балета. Пресса отмечала: «Трефилова — одна из последних классических балерин дофокинского балета. Ее танец не ослеплял виртуозной бравурностью, но привлекал законченной гармоничностью, тщательной отделкой каждого движения, мягкой и пластичной кантиленой, выразительной скульптурностью поз».

Критик Валериан Светлов, ещё не зная, что будет последним мужем Трефиловой, следя за её творчеством, писал, что она танцует «томительно скучно, до того прилизано и чисто, что душой овладевает глубокая меланхолия…», и лишь через несколько лет восхитился ее талантом: «Мы увидели в ней настоящую, вполне готовую балерину, и притом недюжинную, а интересную, пластичную, грациозную, с богато развитой техникой и даже виртуозностью классического танца. Что особенно ценно в ней — это полнейшее взаимодействие рук, ног и корпуса: все в гармонии, ничто не режет глаз, ни одного фальшивого движения, ни одной неоконченной позы». Через некоторое время критик стал третьим и последним супругом балерины.

В Петербургской императорской труппе Вера Трефилова проработала 1894—1910 годы.

Среди партий:

Матильда Кшесинская — Флора, Вера Трефилова — Амур («Пробуждение Флоры», 1894)

Вера Трефилова в танце «Ману» («Баядерка», 1900)

Балерина Вера Трефилова. Фото из Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина. Автор: Алексей Бушкин

• 1894 — «Пробуждение Флоры», композитор Риккардо Дриго, балетмейстеры Мариус Петипа и Лев Иванов — Амур (Эрмитажный театр, затем Мариинский театр)
• «Синяя борода» — небольшая сольная партия подруги героини
• «Жавотта» — небольшая сольная партия подруги героини
• «Жизель» — небольшая сольная партия
• «Арлекинада» — небольшая сольная партия
• «Корсар» — небольшая сольная партия
• «Спящая красавица» — фея Серебра
• «Жизель» — вставное pas de deux в 1-м акте
• 1895 — «Лебединое озеро» — танец маленьких лебедей
• 1896 — «Ацис и Галатея», комозитор Кадлец, балетмейстер Л. Иванов — небольшая партия: Амур
• 1898 — «Ацис и Галатея» — Гименей (первая большая сольная партия)
• 1899 — «Привал кавалерии» Армсгеймера — Тереза
• 1900 — «Времена года» А. К. Глазунова, балетмейстер М.Петипа — Град (7 (20) февраля 1900 — Эрмитажный театр; 13 (26) февраля 1900 — Мариинский театр)
• 1900 — «Баядерка», балетмейстер М. И. Петипа — танец «Ману»
• «Коппелия» — Сванильда
• «Конёк-горбунок» — Царь-девица
• 1902 — «Дон Кихот», постановка А. Горского — Китри
• 1902 — «Ручей» Делиба и Минкуса — Фея ручья Наила
• 1903 — «Фея кукол», балетмейстеры Н. Легат и С. Легат — Кукла-японка
• 1903 — «Гарлемский тюльпан» — Эмма
• «Наяда и рыбак» Ц. Пуни — Джанина
• 1904 — «Спящая красавица» — Аврора
• 1907 — ««Аленький цветочек» Ф. Гартмана», балетмейстер Н. Г. Легат
• 1907 — «Времена года» А. Глазунова, балетмейстер Н. Г. Легат, с частичным использованием хореографии М. И. Петипа — Роза
• 1907 — «Ночь Терпсихоры», балетмейстер М. М. Фокин
• 1910 — «Лебединое озеро» — Одетта — Одиллия

Личная жизнь

Личная жизнь балерины оказалась более бурной, чем творческая.

Первый муж А. Бутлер, сын сенатора, был пьяницей и картежником, и брак долго не просуществовал.

В бытность Соловьевой она была женой Николая Васильевича Соловьева, сына миллионера, и проживала в шикарном особняке, называемом в народе «Дом, перечеркнутый изнутри» про который ходили и ходят легенды, что он приносит счастье (после революции новая власть приспособила помещение под поликлинику). Богатый муж требовал ухода балерины со сцены, и она согласилась, тем более, что закулисная обстановка в театре была сложна и полна склок и интриг, в этот год у неё не сложились отношения с танцором и балетным режиссёром Н. Сергеевым, будущим главным режиссёром балетной труппы театра, который явно травил её. 24 января 1910, станцевав в «Лебедином озере», она покинула императорскую сцену; а после смерти мужа в 1915 году попробовала себя в драматической роли в петербургском Михайловском театре.

Кроме того, по смерти мужа она продолжила издавать его журнал «Русский библиофил», но с издательской деятельностью не справилась и забросила его.

Следующий брак был заключён в 1916 году — её мужем стал балетный критик, редактор журнала «Нива» Валериан Яковлевич Светлов (настоящие имя и фамилия Валерьян Яковлевич Ивченко (1860—1934), автор нескольких исторических романов, балетных либретто, множества балетоведческих статей и книг, в том числе книги «Современный балет» — Издательство: Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1911 г. и других работ по теории балета). Светлову было пятьдесят шесть лет, а Трефиловой — сорок один.

Эмиграция

На следующий год после её последнего замужества разразилась революция, и семья Светлов — Трефилова уехала в Париж, где балерина открыла свою балетную школу. Среди её учеников: Нина Вырубова, Марина Светлова, Мэри Скипинг (Mary Skeaping), Мари Бикнелл (Mari Bicknell).

В 1921 году она получила приглашение от Дягилева исполнить партию Авроры в Лондонской постановке «Спящей красавицы».

В 1921—1926 гг. (с перерывами) танцевала в «Русском балете» Дягилева в Монте-Карло, исполняла главные партии в балетах «Спящая красавица», «Лебединое озеро», «Видение розы».

Матильда Кшесинская писала о выступлениях Веры Трефиловой: «… когда мы ее увидели в Монте-Карло в „Лебедином озере“, то все были поражены ее стильным выходом, классическим поклоном и поразительным умением держать себя на сцене, во всем была видна наша школа: благородство в движениях, изящество поз — одним словом, тот класс, которого здесь давно не видали и отвыкли видеть. Она была исключительно хороша в этом балете, и он по справедливости считался ее лучшим. После нее все, которые выступали в „Лебедином озере“, не могли даже с ней сравниться».

Последний раз Вера Трефилова танцевала за рубежом в 1926 году у Дягилева. Больше на сцену не выходила, занималась педагогической работой. Среди ее учеников Петр Лещенко.

Валериан Светлов скончался в Париже 18 января 1934 года. Вера Трефилова пережила мужа почти на десять лет, она умерла в Париже во время Второй мировой войны 11 июля 1943 года.