Валентина Львовна Бианки
Валентина Львовна Бианки (или Бьянки[1] (Valentina Bianchi); по мужу Фабиан; настоящее отчество Валентиновна; 1839[2] или 1833, Вильно, ныне Вильнюс (однако есть сведения о ее рождении в Швейцарии[3]) — 28 февраля (13 марта) 1884, г. Кандава (Kandau), ныне Тукумский район, Латвия) — оперная певица (драматическое сопрано).
Содержание
Начало артистической деятельности
Происходила из итальянской семьи. Отец был певцом, затем преподавателем музыки.
Училась в Парижской консерватории, педагоги: по вокалу — Дж. Бордоньи и Л. Ревиаль, по декламации и сценическому искусству — Дювернуа и Морен де Кланьи.
Там же в Париже в 1855 дебютировала на оперной сцене в Итальянском театре (Théâtre Italien) в партиях Амины («Сомнамбула» В. Беллини) и Адины («Любовный напиток» Г.Доницетти. С 1855 пела в различных городах Германии[2]: во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Берлине, Шверине и др.
Императорская труппа
В 1862—1865 солистка императорского петербургского Мариинского театра (дебютировала в партии Леоноры в опере Дж. Верди «Трубадур»)[1]. В этот период композитор А. Н. Серов создавал оперу «Юдифь», главная партия которой предназначалась им специально для В.Бианки (хотя на тот момент публика певицу еще плохо знала[4]), эту партию она и исполнила на премьере в Мариинском театре 16 мая 1863 года. А сам композитор писал по этому поводу (Серов А. Н. Критические статьи. — СПб., 1895. Т. 4. С. 2151): «Бианки, чарующая в Юдифи не только голосом, пением и умнейшею игрою, но даже и наружностью (костюм сделал из нее красавицу)»[1].
В 1865—1867 — солистка императорского московской императорской труппы.
В 1867—1869 — солистка Киевской оперы.
В 1881 снова пела в спектаклях петербургской императорской труппы Итальянской оперы.
Официально служа в императорской труппе, Валентина Бианки немало выступала в концертах киевского отделения РМО.
Пела п/у В. М. Вилинского, К. Вильбоа, К. Н. Лядова, И. О. Шрамека.
Покинула оперную сцену в 1867 г.[3] или в 1870[1], однако еще какое-то время продолжала активно концертировать[2].
Композиторская деятельность
Кроме исполнительской деятельности Валентина Бьянки сама является автором нескольких романсов, среди которых «Прости, не помни дней паденья» на слова Н. Некрасова, «Нет, нет, ты меня не забудешь» и др.
Репертуар
Среди концертного репертуара певицы романс А. Алябьева «Соловей», который М. Глинка в 1856 году специально для нее переложил для голоса с оркестром[1].
В 1863 в Петербурге она исполняла сольную партию в финале 9-й симфонии Л. Бетховена.
Оперный репертуар певицы насчитывал свыше 50 партий.
- «Норма» В. Беллини — Норма (Франкфурт-на-Майне)
- 1856 — «Сомнамбула» — Амина (Берлин)
- 1856 — «Любовный напиток» — Адина (Берлин)
- 16 мая 1863 — «Юдифь» А. Серова — Юдифь (Мариинский театр, С-Петербург; первая исполнительница; в 1865 г. выступала в этой же партии в московском Большом театре, став таким образом и там тоже первой исполнительней партии)
- 1863 — «Наташа, или Волжские разбойники» К. Вильбоа — Наташа (впервые в Мариинском театре)
- 1864 — «Ундина» А. Львова — Ундина
- 1866 — «Гугеноты» Дж. Мейербера — Валентина (Большой театр, Москва)
- 1866 — «Лукреция Борджиа» Г. Доницетти — Лукреция Борджиа
- 1867 — «Жизнь за царя» М. Глинки — Антонида (впервые в Киеве)
- 1867 — «Дети степей, или Украинские цыгане» А. Рубинштейна — Избрана
- «Руслан и Людмила» М. Глинки — Горислава
- «Русалка» А. Даргомыжского — Наташа
- «Запорожец за Дунаем» С. Гулак-Артемовского — Одарка
- «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти — Лючия ди Ламмермур
- «Дочь полка» Г. Доницетти — Мария
- «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера — Церлина
- «Фенелла, или Немая из Портичи» Д. Обера — Эльвира
Отзывы
Критика живо отзывалась на выступления Валентины Бианки и посвящала ей немало страниц. Словарь Брокгауза и Ефрона писал о ней: «Бианки обладала исключительным голосом: необычайная интенсивность верхних нот, из ряда вон выходящий объем голоса и его мощь до того увлекли автора „Юдифи“, что он написал заглавную роль с расчетом на голосовые средства Б. В этой чудной по музыкальной красоте партии Юдифи, к сожалению, представляющей, однако, слишком большие требования к певице, и лежит причина, по которой „Юдифь“, как замечательное оперное произведение, не достигла должного распространения как у нас, так и за границей»[3].
Театральный критик А. Григорьев писал о создании певицей образа Лукреции Борджиа в одноименной опере: «Такого соединения в одном лице первоклассной певицы с высокой артисткой, которая сама увлекается и всех увлекает; такой поэзии в создании роли на русской сцене давным-давно не бывало».
«Ежегодник Императорских Театров» (Сезон 1901—1902. С. 154—155) отмечал ее работу в опере «Дети степей, или Украинские цыгане» А. Рубинштейна: «Трудную партию Избраны г-жа Валентина Бианки поняла до мельчайших подробностей и старалась её исполнить, но к сожалению, понимание стоило гораздо выше сил. Впрочем, исполнение партии Избраны делает большую честь г. Бианки».
Пружанский А. М. (Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008) так характеризует творчество певицы: «Обладала красивым, мощным, ровным во всех регистрах голосом широкого диапазона, отличной вокальной техникой и ярким актер. дарованием. Однако, по мнению критиков, созданным ею героико-драматическим образам были присущи излишняя аффектация и мелодраматизм»[1].
Источники
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008
- ↑ 2,0 2,1 2,2 Агин М. С. Вокально-энциклопедический словарь. (Биобиблиография). В 5 т. — М.,1991-1994
- ↑ 3,0 3,1 3,2 Брокгауз и Ефрон // БИАНКИ Валентина (известная оперная певица)
- ↑ Юдифь. Библейский сюжет