Бронислава Яковлевна Златогорова

Бронислава Яковлевна Златогорова (настоящая фамилия Гольдберг; 7 (20) мая 1905 или (возможно ошибочно) 1904 г., с. Александровка, Черкасская губерния (ныне Киевская область) — 5 августа 1995) — советская оперная и концертная певица (контральто и меццо-сопрано).

Заслуженная артистка РСФСР (1937 г.). Народная артистка РСФСР (1951 г.). Награждена Орденом Трудового Красного Знамени (1976 г.).

Биография

Окончила гимназию в г. Зиновьевске Елисаветградской области. Два года работала воспитателем в детском доме, затем служила регистратором в конторе «Арс».

В 1921—1922 гг. училась по классу фортепиано в Одесской народной консерватории, после окончания которой в 1923 году поступила в Киевскую консерваторию; педагоги певицы Е. А. Муравьева и А. Н. Шперлинг.

В 1926 году окончила Киевскую консерваторию и в том же году дебютировала на сцене Харьковского оперного театра, где выступала с огромным успехом в течение трех лет. И зрители, и критика оценили мощный голос певицы, а через три года Бронислава Яковлевна получила приглашение на прослушивание в Большой театр. Успешно пройдя его, молодая певица была сразу зачислена в штат оперной труппы московского Большого театра.

В 1929—1953 гг. Бронислава Златогорова — солистка Большого театра, на сцене которого исполнила множество оперных партий контральто и меццо-сопрано.

Отношения с коллегами у певицы были весьма непростые — да и в каком театре они бывают простыми! Там, где правят интриги и зависть — а в творческом коллективе без этого не обходится, — часто весьма несправедливое распределение на главные роли, постоянная конкуренция — трудно, да и вряд ли вообще возможно создание миролюбивой атмосферы. Но у Брониславы Яковлевны было еще и личное качество: она весьма открыто говорила то, что думает про исполнительские качества коллег — кого-то честно расхваливала, а кому-то от нее доставались весьма нелицеприятные определения.

Одновременно с работой на оперной сцене Бронислава Златогорова получила немалую известность как концертная певица. В ее репертуар входили и романсы, и музыкальные баллады, и народные песни, и оперные арии.

Очевидно, именно в эти годы певица удостоилась особого внимания и расположения главного человека страны — Сталина. Мы не можем сказать, были ли чувства к генсеку КПСС и «лучшему другу физкультурников» взаимны, никаких свидетельств к тому найти не удалось. Иосиф Виссарионович отбирал в свои любовницы многих талантливых женщин своего времени и особо не церемонился с ними. Его интерес к любовницам был скоротечным и напоминал традицию русских властителей-императоров к актеркам императорской труппы (особенно в этом качестве прославился император Николай Первый, не пропускавший ни одной красавицы на сцене). Да бедным дамам деваться-то было особо некуда — отказавшихся ждала незавидная участь, положение советских людей было не лучше крепостных; «послужной» список коротких связей Сталина пополнялся не столько из-за нежных чувств к нему, а от безысходности. Талантливая Бронислава Златогорова вынуждена была тоже пополнить его. Благо, это длилось недолго.

Бронислава Златогорова оставила артистическую работу в возрасте 47 лет, в 1953 году.

(▲)

Ария Ратмира (опера «Руслан и Людмила»)

С 1963 года преподавала в московской Народной певческой школе.

Скончалась в возрасте 90 лет в Москве, долго умирая, в полном одиночестве. Похоронена на Донском кладбище в Москве.

Характеристика творчества

Яркий талант Брониславы Яковлевны сделал из нее одну из ярчайших звезд оперной сцены: ее уникальный густой сильный голос обширного диапазона сочетался с артистическим даром. Б. Златогорова потрясала своим умением перевоплощения. Это ее мастерство — и актрисы, и певицы — позволяло ей создавать на сцене совершенно разные неповторимые характеры.

Б. Златогорова — Ратмир

Кроме того, она каким-то непостижимом образом прекрасно исполняла хореографические номера, умела сообщать своему движению и мимике образные характеристики. Этот ее талант использовал балетмейстер Большого театра Ростислав Захаров в постановке оперы «Руслан и Людмила» (1931 год), в которой Златогорова исполняла партию Ратмира. Р. Захаров заставил ее не только участвовать в танцевальных сценах, но и выполнять трудные балетные поддержки. Так, например, после блестящей коды балерина Марина Семенова падала на согнутую руку Ратмира — Златогоровой, и певица с умением настоящего балетного партнера умудрялась удерживать ее в таком положении добрых 10 секунд, пока не опускался занавес.

Писатель Викентий Вересаев после премьеры «Руслана и Людмилы» послал Б. Златогоровой восторженное письмо: «Чудесный Ваш голос я знал и раньше, но тут я наслаждался цельностью всего созданного Вами образа… Передо мною был подобранный гибкий и сильный боец, который, чувствовалось, сумеет пустить в дело и копье, и кривую свою саблю… А Ваше постоянно менявшееся выражение лица — угрюмое в первом акте, страстное в следующем, просветленное в конце… И сладострастная истома, с которой Ваш голос звучит в замке Наины… Хорошо, хорошо и хорошо!., просто странно подумать, — да неужели это та самая Ольга, которую я видел в прошлом году… Большое, большое вам спасибо за доставленное наслаждение. Больше всего желаю вам непрекращающейся взыскательности к себе… Ну, да вы — художник настоящий, поэтому работать не перестанете».

Ее партнерша певица Большого театра Наталия Шпиллер вспоминала: «Ее голос по тембру относился к бархатному меццо-сопрано. Особенно обволакивающими были средний и низкий регистр — лился этот голос наполнено, содержательно, позволял слушателем в высшей степени наслаждаться самим своим звучанием».

(▲)

Фильм-опера «Алеко», Ленфильм, 1953. Режиссёры: Григорий Рошаль, Сергей Сиделев. Александр Огнивцев — Алеко, Инна Зубковская — Земфира, Марк Рейзен — отец Земфиры, Святослав Кузнецов — молодой цыган, Бронислава Златогорова — старая цыганка

(▲)

Опера «Борис Годунов», спектакль Большого театра, аудиозапись 1948 г. Фёдор — Бронислава Златогорова

Известный пианист, народный артист России, профессор Российской академии музыки имени Гнесиных Олег Бошнякович, опубликовал мемуары к 100-летию Брониславы Яковлевны: «Брониславу Златогорову я услышал впервые подростком, когда мама привела меня в консерваторию на программу солистов Большого театра. „Сегодня, Аля, — сказала она, — ты услышишь замечательную певицу, красавицу Златогорову“. Как пели ее коллеги — Батурин и Селиванов — забыл, а вот впечатления от выступления Златогоровой остались на всю жизнь. 71 год прошел с того времени: тогда мне было 14, а сейчас — 85, подумать только. Но помню все, в мельчайших подробностях: как она вышла на сцену, по-королевски величаво, и при первом же ее появлении зал взорвался аплодисментами». Дальше Олег Бошнякович вспоминал, как артистка готовилась к спектаклю: «Показателен настрой исполнительницы и перед спектаклем. Задолго до выхода на сцену Златогорова, как она выражалась, „настраивалась на брюзжание“ и начинала сама гримироваться. В артистическую уже никто не смел войти, ибо там происходило таинство перерождения».

Оперный репертуар

• Ольга — «Евгений Онегин» П. Чайковского, 1929
• Лель — «Снегурочка» Римского-Корсакова, 1929
• Кармен — «Кармен» Ж. Бизе, 1929
• Графиня — «Пиковая дама» П. Чайковского, 1931
• Ваня — «Иван Сусанин» М. Глинки
• Любовь — «Мазепа»
• Феодор — «Борис Годунов» М. Мусоргского, 1930
• Ратмир — «Руслан и Людмила» М. Глинки (1931 г., одна из лучших партий Б. Златогоровой)
• Кончаковна — «Князь Игорь» А. Бородина
• Нежата — «Садко» Н. Римского-Корсакова
• Любаша — «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, 1932
• старая цыганка — «Алеко» С. Рахманинова
• Аксинья — «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича
• Нингал-Уми — «Загмук» А. Крейна
• Азучена — «Трубадур» Дж. Верди
• Зибель — «Фауст» Шарля Гуно
• Сузуки — «Мадам Баттерфляй» Пуччини
• Амнерис — «Аида» Джузеппе Верди
• Няня — «Евгений Онегин», 1952

Снималась в фильме-опере «Алеко», Ленфильм, 1953 (по одноименной опере Сергея Рахманинова), роль: Старая цыганка.

Исполнения

(▲) А.Гурилев – Е.Крaузе. «Отгадай, моя родная». В исполнении Б. Златогоровой	(▲) Графиня (опера «Пиковая дама»)	(▲) Бронислава Златогорова - гусляp Нежатa (опера «Садко»)	(▲) Ария Ольги (опера «Евгений Онегин»)