Альфред Фёдорович Бекефи

Альфред (Аладар) Фёдорович (Фридрихович) Беке́фи (29 декабря 1843 (11 января 1844), Венгрия — 8 августа 1925) — артист балета. Много работал в России: артист балета московской императорской труппы (1876—1883) и петербургской императорской труппы (1883—1905).

По происхождению венгр. Настоящее имя при рождении Аладар, русифицированно назывался: Аладар Фридрихович, а потом и вовсе по-русски: Альфред Фёдорович.

Биография

Родился в Венгрии в семье балетмейстера Фридриха Бекефи 29 декабря 1843 года (11 января 1844). С детства занимался танцами. С раннего возраста принимал участие в гастролях по городам Европы.

В 1865 году в возрасте 21 года впервые приехал гастролировать в Россию, где его выступления в частных театрах продолжились до окончания сезона в 1866 году.

Затем уехал работать в театрах Европы, а через десять лет, в 1876 году, актерская судьба вновь привела его в Москву — он получил приглашение от дирекции Московской императорской труппы. На сцене московского Большого театра он выступал с 1876 года до 1883.

Получилось так, что в этот период он стал участником двух премьер «Лебединого озера». Самая первая постановка этого всемирно известного балета П. Чайковского, прошедшая 4 марта 1877 года на сцене московского Большого театра в хореографии Юлиуса Резингера, была признана неудачей, хотя критикой и были положительно отмечены некоторые исполнители. В этой постановке А. Бекефи исполнял венгерский танец.

В 1882 году балетмейстер Йозеф Гансен возобновил и частично отредактировал старый спектакль. В постановке 1882 года Альфред Бекефи выступил в партии Зигфрида.

В 1883 году А. Бекефи был переведён в Петербургскую императорскую труппу, где танцевал до января 1906 года.

А к этому времени, 15 января 1895 года балетмейстеры Лев Иванович Иванов и Мариус Иванович Петипа, полностью переработав хореографию «Лебединого озера», показали в Мариинском театре при Петербургской императорской труппе созданный ими балет-шедевр «Лебединое озеро». Там опять участвовал Альфред Бекефи — вместе с Марией Петипа он снова исполнял венгерский танец.

В Петербургской императорской труппе его партнёршами были М. М. Петипа, Вирджиния Цукки, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская.

Гастролировал в составе русской императорской труппы в Париже, Монте-Карло, Милане, Риме, Мадриде, Вене.

Прощальный бенефис Альфреда Бекефи состоялся в январе 1906 года.

Разработки по народным танцам

Помимо участия в работе императорской балетной труппы Альфред Фридрихович Бекефи внес неоценимый теоретический вклад в развитие русского балета — он разработал целый цикл новых хореографических движений на основе русского народного танца, переносимого им на академическую сцену.

Своей работой А. Бекефи «заразил» танцовщица А. В. Ширяева (1867—1941; внука композитора Цезаря Пуни), они много работали над этой темой совместно и даже неоднократно предпринимали путешествия в разные регионы Российской империи — в основном в далекие деревни — для изучения народного танца и, перерабатывая их, переносили на сцену, значительно расширив набор движений характерных танцев академического балета. Бекефи, как старший и более опытный танцовщик, пришел к выводу о необходимости выделения из классических па группы упражнений для так называемого «разогрева» ног. Ширяев, заимствовав эти упражнения у своего старшего товарища, разработал их дальше, создав схему экзерсиса характерного танца. Мариус Петипа с большим интересом воспринял эту работу, и она стала входить в программу обучения.

А. Ф. Бекефи — Лезгинка

Венгерский танец из балета «Лебединое озеро». М. М. Петипа и А. Ф. Бекефи. хореография Л. Иванова и М. Петипа, 1895 г.

Сцена из балета «Корсар» в постановке М. Петипа, Санкт-Петербург, 1899. Пьерина Леньяни — Медора, Павел Гердт — Конрад (слева) и Альфред Бекефи — Саид Паша (справа). Костюмы исполнителей на этой фотографии послужили моделями при постановке балета «Корсар» в Большом театре в 2007 году при возобновлении спектакля А.Ратманским и Ю.Бурлакой по записям Н. Г. Сергеева.

Эти наработки для характерного танца составили начало определенного направления в изучении и исполнительской технике русского балета.

Награды

За многолетнюю службу дважды был награждён золотыми медалями (1901, 1904). К этому времени относится интересный и редкий подарок, полученный им и через много лет ставший аукционным лотом. Это, как сообщает аукционный дом «Гелос», «лента с цветами флага Венгрии и выполненной золотым тиснением надписью: „Альфреду Бекефи 1901 XI 21 Отъ стараго прiятеля“. Россия, начало ХХ века. Длина 94 см, ширина 18 см. Незначительные потертости. Предмет представляет историческую ценность». Аукционеры делают предположение, что, вероятно, данная лента была преподнесена артисту после одного из представлений.

Кто стал обладателем этой ленты, когда-то подаренной знаменитому артисту императорской труппы, — держится в тайне.

Отзывы критики

Критика единодушно отмечала талант и мастерство А. Бекефи:

• «Ведущий характерный танцовщик и мастер пантомимы. Блестящий исполнитель испанских, цыганских танцев. Не имел равных в венгерских танцах в балетах»;
• «Был ярким характерным танцовщиком, внёс большой вклад в развитие характерного танца в русском балете. С большой чёткостью и выразительностью исполнял он чардаши, мазурки и другие танцы. Обладал мимическим дарованием»;
• «Считался несравненным исполнителем цыганских, испанских и особенно венгерских танцев. Пылкость и темперамент Б. в сочетании с элегантностью и благородством И. Кшесинского составили основу стиля петербургских характерных танцовщиков».

Особо подчёркивался его вклад в разработку характерного танца, который он разрабатывал в течение многих лет, объединившись с А. В. Ширяевым, ставшим его последователем и тоже энтузиастом развития балетных реформаторских течений.

Педагогическая работа

Он ещё какое-то время гастролировал по Европе, выступая в концертах, а вернувшись в Россию, с 1914 года перешёл на педагогическую работу и преподавал характерные танцы в Петербургском театральном училище. Среди учеников Касьян Голейзовский. Архив артиста хранится: ЛГТМ, 24 ед. хр., 1888—1914.

Среди балетных партий в императорских труппах (Россия)

• 1877 — «Лебединое озеро» (первая постановка), балетмейстер Юлиус Резингер — венгерский танец
• 1879 — «Дева ада», балетмейстер Йозеф Хансен (Гансен) — принц Кадур
• 1881 — «Арифа», балетмейстер Йозеф Хансен — Али-Бакум
• 1881 — «Зорайя, мавританка в Испании», балетмейстер М. И. Петипа — Тамарат
• 1882 — «Лебединое озеро» (вторая постановка), балетмейстер Йозеф Хансен — Зигфрид
• «Катарина, дочь разбойника» — танец сальтарелло
• «Конёк-Горбунок», балетмейстер А. Сен-Леон — уральский танец
• «Грациелла», балетмейстер А. Сен-Леон — матлот (собственная постановка танца)
• «Бабушкина свадьба» — Бров
• 1886 — «Волшебные пилюли» — танец: игра в серсо
• 1886 — «Приказ короля» — танец трубадуров
• «Руслан и Людмила» (танец — лезгинка)
• «Немая из Портичи» (танец — тарантелла)
• 1886 — «Эсмеральда», балетмейстер М. И. Петипа по хореографии Ж.Перро — Квазимодо (критика подчёркивала исполнение этой партии как «особое достижение танцора»)
• 1887 — «Очарованный лес», балетмейстер Л. И. Иванов — Иося
• 1887 — «Гарлемский тюльпан» композитора Б. А. Фитингоф-Шеля, балетмейстер Л. И. Иванов — Андреас
• 1889 — «Талисман», балетмейстер М. И. Петипа — индус Наль
• 1890 — «Спящая красавица», балетмейстер М. Петипа — Кот в сапогах (первый исполнитель)
• 1895 — «Лебединое озеро» (третья постановка), балетмейстеры Л. И. Иванов и М. И. Петипа — венгерский танец
• 1896 — «Привал кавалерии», балетмейстер М. Петипа — Ротмистр (первый исполнитель)
• «Коппелия», по хореографии А. Сен-Леона — танец
• «Маркитантка», возобновление хореографии А. Сен-Леона — танец
• 1898 — «Раймонда», балетмейстер М. Петипа — Палотас (первый исполнитель)
• 1899 — «Эсмеральда», новая авторская редакция, балетмейстер М. И. Петипа — Квазимодо (уже исполнял ту же партию в предыдущих постановках)
• 1899 — «Корсар», балетмейстер М. И. Петипа — Сеид-паша
• 1902 — «Дон Кихот», балетмейстер М. Петипа — Эспада

и др.