Изменения

'''Юрий Алексеевич Бахрушин''' ({{OldStyleDate|27|января|1896 год|15}}а, [[Москва]] —  — 4 августа 1973, Москва) —  — советский театровед, историк и теоретик балета, театральный критик, педагог теории балета.

Юрий Алексеевич Бахрушин принадлежал к семье известных московских деятелей культуры. Семья Бахрушиных была купеческой, весьма небедной, славилась своей благотворительностью, и с самого детства всем его членам прививались образование и любовь к искусствам. Ещё в начале XIX вXIX в. его прадед обосновался в Москве и открыл кожевенную фабрику, его дела шли успешно и вскоре имя Алексея Федоровича Бахрушина занесли в списки московского купечества. После его смерти дело перешло к сыновьям, те тоже преуспели в бизнесе. В 1901 г1901 г. Бахрушины за многолетнюю благотворительную деятельность были удостоены звания «Почётный гражданин города Москвы»<ref name=planet>[http://www.m-planet.ru/detail_dop.php?avt=80 От издательства. Бахрушин Юрий Алексеевич (1896—1973)]</ref>.

* отец: [[Алексей Александрович Бахрушин]] (1865—1929) —  — русский купец, меценат, собиратель театральных реликвий, создатель частного литературно-театрального музея, основанного им в 1891 году<ref>Большая Советская энциклопедия. Гл. ред. А. М М. Прохоров Прохоров, 3-е изд. Т. 25. Струнино — Струнино — Тихорецк. 1976. 600 стр., илл.; 30 л. илл. и карт. (стб. 1033)</ref>. В 1913 году музей был передан в ведение Петербургской академии наук; а после революции в 1917 году музей был включён в сеть государственных учреждений, а сам А. А А. Бахрушин  Бахрушин в 1918 году по предложению В. И И. Ленина  Ленина был назначен пожизненным директором музея. Ныне музей носит имя своего создателя Алексея Бахрушина и является крупнейшим театральным музеем в мире<ref>Большая Советская энциклопедия. Гл. ред. С. И И. Вавилов Вавилов, 2-е изд. Т. 4. Б — Б — Березко. 1950. 644 стр., илл.; 54 л. илл. и карт. (стр. 329, статья Бахрушин, Алексей Александрович)</ref>.

До революции Ю.Бахрушин кончил Реальное училище К. Ф Ф. Воскресенского Воскресенского, затем Лазаревский институт. Одно время занимался в студии живописи И. О О. Дудина  Дудина и К. Ф Ф. Юона Юона<ref name=planet/>. Хотя по части купеческой родни Юрий Алексеевич явно не соответствовал советской власти, тем не менее — менее — семья была этой властью принята. А источники извещают, что Юрий Алексеевич, будучи потомственным почётным гражданином, в 1917 году служил в Петроградском Измайловском полку подпоручиком, воевал в Красной Армии, а в 1918 году демобилизовался<ref name= empire>[http://all-photo.ru/empire/index.ru.html?kk=75b111ea63&big=on&img=11978&id=10729 Бахрушин Юрий Алексеевич (1896—1973)]</ref>.

В 1918—1924 гг1918—1924 гг. Ю. А А. Бахрушин  Бахрушин занимал должность помощника заведующего постановочной частью [[Большой театр|Большого театра]], в 1924—1939 — 1924—1939 — заведующего постановочной и литературной частью Оперного театра-студии им. Станиславского<ref name=empire/><ref name=libinfo>[http://e-lib.info/book.php?id=1121023174&p=10 Энциклопедии. Русский балет]</ref>, эта студия была создана К. С С. Станиславским  Станиславским в 1918 г1918 г. при Большом театре (в 1935 г1935 г. она получила статус театра; а в 1941 году, при объединении с Музыкальной студией МХТ В. И И. Немировича Немировича-Данченко, родился существующий ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С С. Станиславского  Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко). Однако Ю. Бахрушин, проработав несколько лет на ниве оперного театра, вновь вернулся к работе теоретика балета.

С 1943 году преподавал историю балета в хореографическом училище при Большом театре<ref name=bahru>[http://gctm.ru/branches/gctm/events/bahrushin_sin/ Вечера Бахрушинского Дома: «Бахрушин — «Бахрушин — сын Бахрушина»]</ref>. Преподавал в ГИТИСе, в школе при Ансамбле народного танца под руководством И. А А. Моисеева Моисеева<ref name=libinfo/>. Был членом комиссии «Старая Москва», Общества изучения русской усадьбы.

В своих «Воспоминаниях» Юрий Бахрушин писал о своей жизни, о детстве, о юности. Семья была богатой. Лето проводили в деревне Афинеево недалеко от Апрелевки. С 1913 года поместье принадлежало А. А А. Бахрушину Бахрушину, при котором именовалось Верино — Верино — по имени жены, матери Юрия (сейчас от бывшего имения сохранилась лишь церковь и часть липового парка)<ref>[http://toropovo.wedge.ru/page/bakhrushin.html Юрий Алексеевич Бахрушин. «Воспоминания»]</ref>. После революции семья Бахрушиных, лишившись загородного имения, там снимала в частном доме дачу на лето. Там же в июне 1929 года умер Алексей Александрович. Сам Юрий Алексеевич проживал в московской коммуналке<ref>[http://vseposelki.ru/articles/kak_kosopuzye_dvoryan.phtml Как «косопузые» дворян обставили. РЫНОК ЗАГОРОДНОЙ НЕДВИЖИМОСТИ 100 ЛЕТ НАЗАД]</ref>, в Леонтьевском переулке в подвале дома, принадлежавшего когда-то Константину Станиславскому; там он принимал своих гостей, среди которых были выдающиеся советские деятели культуры: литераторы, артисты, музыканты, режиссеры, художники, а кого-то даже временно поселял у себя — себя — не москвичей, не имевших своей крыши над головой<ref name=bahru/>.

Юрий Бахрушин был продолжателем дела отца — отца — он много сделал для пополнения фондов Театрального музея, зачинателем которого когда-то был А. А А. Бахрушин  Бахрушин (ныне театральный музей носит имя Бахрушина), в том числе передал в музей записи Вл. Немировича-Данченко о постановке «Лебединого озера» в 1920 г1920 г. <ref name=planet/>. Заведующая отделом фотодокументов Бахрушинского музея Евгения Недзвецкая говорила о Юрии Бахрушине: «Он был светлый человек, часто смущался, но при этом мог быть и озорным. Всё, чем владел сам, отдал музею. Мы храним более 500 писем, адресованных Юрию Алексеевичу. С кем только он ни переписывался. Среди его корреспондентов были обладатели мировых балетных имён самого первого ряда…»<ref name=bahru/>.

Важное место занимала в его жизни педагогическая работа — работа — у него учились практически все московские деятели советского балета.

Но основная сфера его деятельности — деятельности — изучение истории русского балета. Он был автором критических и балетоведческих статей, рецензий на балетные постановки (недавно была найдена в машинописном виде его рецензия на спектакль «Щелкунчик» в постановке А. А А. Горского  Горского в Большом театре в 1920 году, в которой Бахрушин пытался разобраться в неудачах постановки талантливого мастера<ref name=planet/>), изыскательских трудов по истории балета и балетного театра в России. Занимался исследованием уроков системы Станиславского, изучал исполнительскую школу московского балета, проблемы преемственности в русской культуре, написал серию очерков о балерине [[Екатерина Александровна Санковская|Е. А А. Санковской Санковской]] и театральном декораторе и машинисте сцены К. Ф Ф. Вальце Вальце<ref name=planet/>. Много работ посвятил истории провинциального балетного театра в России, начальным этапам московской балетной школы, занимался изучением деятельности И. И И. Бецкого  Бецкого в этом направлении (Ива́н Ива́нович Бецко́й (1704—1795) —  — внебрачный потомок рода Трубецких, по традициям времени, носил только часть громкой фамилии; русский государственный деятель, личный секретарь императрицы Екатерины II, основатель Московского Воспитательного дома, где впервые в Москве было начато профессиональное балетное образование)<ref name=libinfo/>.

Юрий Бахрушин — Бахрушин — автор множества публикаций, статей, книг. Среди его самых крупных работ:

* А. А А. Горский Горский, М., 1946;

* Балет русской провинции начала XIX вXIX в., СБ, 1982* «Воспоминания». Серия: История Москвы с древнейших времен до наших дней. Издательство: Художественная литература. Москва, 1994 г1994 г. 702 стр. ISBN 5-280-02442-22 (рукопись этой книги под первоначальным названием «Из мрака времен» Ю. А А. Бахрушин  Бахрушин принес в Театральный музей, в фонд своей семьи<ref name=planet/>; книга впервые вышла в 1994 году, после смерти автора; недавно в 2011 году вышло 2-ое издание; книга полностью подготовлена сотрудниками Бухрушинского музея<ref name=bahru/>)

Книга «История русского балета» заслуживает особого внимания. Бахрушин работал над её созданием четверть века, она стала последней законченной и опубликованной при жизни Ю. А А. Бахрушина  Бахрушина книгой<ref name=planet/>. Впервые изданная в 1965 году, она неоднократно переиздавалась с незначительными редакторскими изменениями — изменениями — в 1973 и 1977 гг1977 гг. Эта работа Ю. А А. Бахрушина  Бахрушина представляет собой огромный труд, где сконцентрирована вся история возникновения и развития балетного искусства в России, начиная с самых первых истоков и до революции 1917 года. Книга рекомендована в качестве учебного пособия для студентов институтов культуры, учащихся театральных, хореографических учебных заведений, но одновременно представляет интерес для всех любителей балета<ref>[http://esbooks.ru/?p=9321 История русского балета. Юрий Бахрушин]</ref>.

Этот труд Ю. А А. Бахрушина  Бахрушина действительно бесценен. Тем не менее к некоторым позициям, заявленным в нем, стоит подходить весьма серьезно, делая скидку на время и его реалии, состоявшие в основном в политизации всех процессов. Бахрушин вынужден был вкраплениями добавлять в свою работу советские понятия о «прогрессивности» искусства. Русские танцовщики императорских театров как самые забитые и бесправные всегда отмечаются в его работе как «прогрессивные»<ref>[http://pshytics.ru/istoriya-russkogo-baleta-yuriy-bahrushin.html История русского балета. Юрий Бахрушин]</ref><ref>[http://intoclassics.net/load/4-1-0-1370 Бахрушин Ю. А. —  — История русского балета (Книга)]</ref> —  — хотя о какой их прогрессивности может идти речь? —  — они выполняли свою работу и подчинялись главному балетмейстеру, а с ним вместе — вместе — Дирекции императорских театров<ref>[http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1323762 Балетная труппа Императорских театров]</ref>, —  — тогда как творчество многих приглашенных западных балетмейстеров оценивалось Ю. Бахрушиным как безыдейное, «не соответствующее народному прогрессивному духу и не отвечающее прогрессивным освободительным устремлениям». Так им расcматривалось, в частности, творчество балетмейстера [[Артур Сен-Леон|Артура Сен-Леона]], поставившего балет Ц.Пуни «[[Конек-горбунок (балет Пуни)|Конек-горбунок]]» по сказке Ершова в 1864 г1864 г. в Большом Каменном театре в Петербурге. Конечно, ставить балет с темой освободительного народного движения вообще не входило в планы этого прославленного французского балетмейстера.

Подобными идеологическими вкраплениями измерено и творчество Шарля Дидло — Дидло — выдающегося балетмейстера, поднявшего русский балет на уровень уже давно существующего европейского, но о жестоких методах его работы в книге ничего не сказано, хотя информации об этом немало; скрыта и настоящая причина отставки Дидло. Но и тут необходимы пояснения.

Юрий Бахрушин и не мог поступить по-другому. Он писал книгу в советское время, когда искусство измерялось политическими параметрами, а доступы во многие архивы были закрыты, большое количество источников запрещены цензурой, а уж добраться до иностранных оказывалось вообще немыслимо (много документов русских театров были вывезены русскими эмигрантами за рубеж и сейчас хранятся в архивах и научных библиотеках США и Западной Европы) —  — работа с западными источниками приравнивалась к идеологической диверсии и смертельно каралась.

Сегодняшние читатели, имея возможность доступа ко множеству источников и потому обладая более широкой информацией, легко обнаруживают неточности. А кроме того — того — напомним: книга писалась в сложные политизированные годы.

И все же даже современные издатели книги — книги — а книга продолжает переиздаваться, —  — отмечают: «Насколько позволяли рамки издания, Бахрушин сумел точно и лаконично передать основные этапы становления русского балета, рассмотреть их в контексте исторических событий, осветить творческий путь мастеров русской хореографии и историю создания отдельных постановок. К тому же в книге был целый ряд впервые публикуемых архивных документов»<ref name=planet/>.