Сатанилла (балет) — различия между версиями

Текущая версия на 21:18, 18 октября 2020

«Сатанилла» — балет композиторов Н.-А. Ребера и Ф. Бенуа, впервые появившийся в постановке балетмейстера Ж. Мазилье.

Этот балет известен под разными названиями. Сначала поставленный во Франции как «Влюбленный бес» (фр. Le Diable amoureux), он пришел в Россию под названием «Сатанилла» — так и остался.

Премьера: 23 сентября 1840 года, Париж, Королевская академия музыки (Парижская Опера), балетмейстер Жозеф Мазилье.

Литературная основа

В основу либретто лег фантастический роман французского писателя Жака Казотта (фр. Jacques Cazotte; 1719—1792) «Влюбленный бес» (Le Diable amoureux)^[1], написанный им в 1772 году. Это произведение считается первым фантастическим романом французской литературы.

Сюжет такой. Молодой светский баловень решил зазвать черта в свои приятели. И черт действительно появляется возле него в разных видах. Но этот молодой повеса оказался столь мил и привлекателен и так понравился черту, что черт совершенно чертовски в него влюбился и в конце концов принял облик обворожительной красавицы, в которую юноша сам страстно влюбляется. Его чувства приняты, и уже готовится свадьба. Но неожиданно красавица сбрасывает маску и показывает свое истинное лицо^[2].

Создание балета

Это произведение решил положить в основу своего балета тогда еще начинающий французский хореограф Жозеф Мазилье^[3]. Жозеф Мазилье к этому времени был известным танцовщиком, а как балетмейстер дебютировал в 1839 балетом «Цыганка» Бенуа, Тома и Марлиани^[3], после чего в том же 1839 году поставив еще пару представлений.

На следующий 1840 год он взялся за осуществление большого балета по роману «Влюбленный бес»^[3].

За разработку сюжета балетмейстер взялся сам в соавторстве с известным французским драматургом Ж. Сен-Жоржем^[4].

Музыку написали композиторы Наполеон Анри Ребер и Франсуа Бенуа.

В итоге получился балет-пантомима в 3 актах и 8 картинах^[5].

Премьера

Премьера прошла в Париже в Королевской академии музыки (Парижская Опера), 23 сентября 1840 года^[4][6]. Художники: Р. Филастр. Ш. Камбон (декорации), П. Лормье (костюмы); исполнители: Вельзевул — Монжуа, граф Фредерик — сам же балетмейстер Жозеф Мазилье, Ортензиус — И. Баррез, Уриела — П. Леру, Феба — Л. Нобле, Лилия — Л. Фиц-Джеймс^[4], Бракацио, глава пиратов — Симо, Зизетта, служанка — А.Дюмилатр^[6].

Костюмы первых исполнителей

Представленные иллюстрации взяты с сайта Национальной библиотеки Франции (Bibliothèque Nationale de France) (для увеличения просмотра кликнуть на изображение):

• 
• 

  Луиз Фиц-Джеймс / Louise Fitz-James (rôle de Lilia)

• 

  Полин Леру / Pauline Leroux (rôle d'Uriele)

• 

  Одна из рабынь

Постановки

Балет пользовался успехом и стал перебираться на сцены других театров.

В Россию балет прибыл вместе с отцом и сыном Петипа. В их версии балет получил название «Сатанилла, или Любовь и Ад» — в Сатаниллу была переименована из Вельзевула главная героиня. Премьера этой редакции, поставленной на ту же музыку и по хореографии Ж. Мазилье, прошла 10 февраля (22 февраля) 1848 в петербургском Большом театре. Энциклопедия «Русский балет» утверждает, что инструментовку к представлению сделал К. Н. Лядов^[4], однако есть данные, что эти сведения ошибочны и инструментовку сделал его старший брат А. Н. Лядов, с 1847 года назначенный дирижером оркестра С.-Петербургского балета^[7]. Драматический актер Петербургской императорской труппы A. A. Нильский писал в книге своих воспоминаний, что авторство принадлежало именно Константину Николаевичу Лядову, а дело было так (орфография источника соблюдена): «Директор театров A. М. Гедеонов в 1848 году торопился постановкою нового балета „Сатанилла“, в котором главную роль исполняла Андреянова, его фаворитка. Балет был уже совсем готов: сделана обстановка, декорации, срепетованы танцы и сцены; недоставало только оркестровых нот, заказанных в Париже. Задержка их была слишком продолжительна: дирекция чуть ли не каждый день посылала в Париж запросы, а оттуда отвечали отсрочками. Гедеонову вся эта переписка так надоела, что он призвал к себе К. Н. Лядова и попросил его немедленно оркестровать весь балет по одной партитуре для первой скрипки, пообещав его за это хорошо наградить. Лядов взялся за этот огромнейший труд и, к изумлению Александра Михайловича, в несколько дней одолел его блестящим образом. Он сделал такую оркестровку, что до сих пор она считается лучшею в музыкально-балетном репертуаре. И за это из дирекции он получил всего на всего 150 рублей. На этот гонорар он так обиделся, что в тот же вечер отправился в маскарад, бывший в Большом театре, и истратил его весь до копейки на покупку лотерейных билетов»^[8]. Художники: А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер; исполнители Сатанилла — Е. И. Андреянова, Фабис — М. И. Петипа, Ортензиус — Ж. А. Петипа^[4], Великий визирь — Н. О. Гольц, Лилия — Т. П. Смирнова^[9].

Балет был встречен весьма одобрительно, и балетмейстеры были отправлены в Москву воссоздать балет на сцене Большого театра в московской императорской труппе — что и было исполнено, и московская премьера прошла 19 января 1849. Художники: И. Браун, Вагнер, Ф.-Х. Шеньян, Ф. Серков; дирижер Д. П. Карасёв; исполнители главных партий были те же самые — Е. Андреянова и оба Петипа^[4]; в остальных партиях были заняты московские артисты (Визирь — Н. А. Пешков). Спектакль в московской труппе продержался долго, в партии Сатаниллы позже стала выступать Е. А. Санковская.

В других странах тоже знали этот балет. 28 апреля 1852 года он был поставлен в Берлинской опере балетмейстером Филиппом Тальони тоже как «Сатанилла» — «Превращения Сатаниллы» (Satanella oder Metamorphosen). Главную партию исполняла дочь балетмейстера, выдающаяся балерина Мария Тальони.

Манохин Н. Ф. и Поливанов В. Е. в балете «Сатанилла».

• 1860: в московском Большом театре (московская императорская труппа), возобновление, балетмейстер Фредерик Малавернь по хореографии Мазилье и Петипа^[10]; добавлены отдельные танцы на музыку Ю. Г. Гербера в постановке Теодора (Шиона); Сатанилла — Лебедева. И снова постановка стала долгожителем, в партии Сатаниллы позже выступали П. М. Карпакова, А. И. Собещанская, Л. Н. Гейтен^[4].
• 18 (30) октября 1866: в Петербургской императорской труппе, Большой Каменный театр, балетмейстер М. И. Петипа, возобновление собственной постановки; в главных партиях: П. П. Лебедева (Сатанилла)^[4] и Л. И. Иванов.
• 7 мая 1868: опять в Петербургской императорской труппе балетмейтер М. И. Петипа, через полтора года после предыдущей постановки, создал новую. Однако к работе балетмейстер пригласил композитора Ц.Пуни. В главных партиях: Александра Вергина (Сатанилла)^[4] и Лев Иванов. Именно эта редакция балета дошла до нашего времени и используется в современных постановках.
• 1897: в московском Большом театре, возобновление хореографии Петипа, но с добавлением танцевальных сцен в постановке И. Н. Хлюстина и Н. П. Домашёва; Сатанилла — Л. А. Рославлева^[4].

В обеих императорских труппах — Петербурга и Москвы — балет «Сатанилла» долго не сходил со сцен, причем постановка Мариуса Петипа с музыкой Ц.Пуни так и осталась основной.

В современных постановках также используется хореография Мариуса Петипа с музыкой Ц. Пуни.

Фрагменты

Источники