Изменения

'''Гаэтано Вестрис''' (полное имя Гаэтано Аполлине Бальдассарре Вестриc (итал. Enrico CecchettiGaetano Apolline Baldassarre Vestris), урожденный: всё то же самое, только Вестри (без ''с'' на конце) ''Vestri''<ref name=teen>[http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_68.php Театральная Энциклопедия]</ref><ref name=autogenerated2>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/10922/Вестрис Энциклопедический словарь]</ref>, 18 апреля 1729 г1729 г. [[Флоренция]] —23 сентября 1808 г1808 г. [[Париж]]) —  — выдающийся [[Италия|итальянский]] и французский танцовщик, имя которого стало символом изящества танца.

Отец ''Томмазо Марин Ипполито Вестри'' был человеком весьма небогатым и дать детям какое-то образование был не в состоянии; в семье выросло семеро детей, трое из которых стали знаменитыми балетными артистами: [[Тереза Вестри|Тереза]] —  — старшая сестра Гаэтано, он сам и его младший брат [[Анджиоло Вестрис|Анджиоло]].

Первой в семье на балетное поприще вышла Тереза, которая столь успешно выступала в Европе, что привлекла внимание коронованных особ Австрии, причем внимание это не ограничивалось только любовью к балетному искусству. Тереза была замешана в интимных связях с высокопоставленным лицом, чем вызвала недовольство императрицы [[Мария Терезия|Марии-Терезии]], в результате красавице балерине пришлось срочно покинуть Австрию<ref name=100tr>[[Далия Мееровна Трускиновская|Д. М М. Трускиновская Трускиновская]]. «100 великих мастеров балета», Издательство: Вече, 2010 г2010 г., ISBN 978-5-9533-4373-2</ref>. Поскитавшись по европейским театрам, Тереза Вестри осела в Париже, куда и вызвала в 1747 году младших братьев, Гаэтано и Анджиоло. С этого времени началась балетная карьера будущего выдающегося танцовщика.

Через три года, в 1751 году Гаэтано Вестри получил звание солиста балета Королевской музыкальной академии. Его слава парижской знаменитости стремительно росла. В скором времени, дабы еще более соответствовать положению, он переделал свою фамилию на французский лад, добавив в конце букву s — Vestris — s — Vestris — Вестрис<ref name=100tr />.

В 1751 году он уже так прославился, что говорил о себе: «''Есть только три великих человека в Европе — Европе — Фридрих II Прусский, Вольтер и я''». Его успех был столь феноменальным, что его прозвали «богом танца»<ref name=autogenerated2 />.

Любовные романы следовали один за одним. Особенно известными стали его отношения с молодой танцовщицей [[Мари Аллар]], которая родила ему сына [[Огюст Вестрис|Огюста]]; ему тогда было 30 лет, а юной мамаше едва исполнилось 17. Жениться на Мари Аллар Гаэтано и не собирался, но надо сказать — сказать — от сына не отказался, тот получил отцовскую фамилию (в уже переделанном виде — виде — Вестрис) и воспитывался своим отцом — отцом — более того, под его руководством тоже стал выдающимся танцовщиком<ref name=autogenerated1>[http://www.ballet-enc.ru/html/v/vestris.html Вестрис в энциклопедии балета]</ref>. Но это было позже.

[[Жан Жорж Новерр]] —  — выдающийся балетный деятель, создатель балетного спектакля — спектакля — оказал огромное влияние на всё искусство своего времени; Новерр первым отменил в танцах маски — маски — его артисты стали первым танцовщиками, выходившими на сцену не в масках, как было раньше, —  — а показывая свои живые человеческие лица. Правда, масочные образы замещались таким слоем грима, что говорить о «живых человеческих лицах» было бы некоторым преувеличением, но ведь это был самый первый шаг отказа от масок и игры лицом.

Гаэтано Вертрис работал с Новерром, но это вовсе не значит, что его надо записывать в число новерровских поклонников — поклонников — скорее всего, искусный танцовщик принимал участие во всем, что ему предлагалось и где платили. Он был лишь исполнителем, не беря на себя миссию теоретика балета. Но тем не менее, работая с Новерром, Г.Вестрис не мог не испытывать влияния его идей. И впоследствии сам использовал их.

Какое-то время Гаэтано Вертрис работал в разных европейских театрах, в том числе в [[Штутгарт]]е 11 февраля 1763 стал первым исполнителем роли Ясона в балете [[Жан Жорж Новерр|Новерра]] «[[Ясон и Медея (балет)|Ясон и Медея]]» композитора [[Жан-Жозеф Родольф|Родольфа]] —  — первый балет, где танцоры работали без масок, выражая мимикой эмоции образов<ref name=teen />, а в 1767 году сам повторил постановку этого балета в [[Вена|Вене]], затем осуществлял ещё не раз возобновление этого балета по хореографии Новерра.

Возвращался опять в Париж в Академию музыки (ныне Национальная Парижская опера — опера — Гранд Опера).

В 1770 получил звание балетмейстера Парижской оперы (Королевская академия музыки) и поставил там два балета — балета — «Эндимион» (1773) и «Птичье гнездо»<ref name=teen />, а также повторил постановку «Ясона и Медеи». С 1770 по 1776 год Г.Вестрис был главным балетмейстером и педагогом Национальной оперы ([[Список директоров балетной труппы Парижской оперы]]).

При этом сам прославленный танцовщик был совершенно необразованным человеком, даже неграмотным — неграмотным — так во всяком случае отмечает [[Далия Мееровна Трускиновская|Д. М М. Трускиновская Трускиновская]] в своей книге «100 великих мастеров балета»<ref name=100tr />. Его безграмотность была столь же феноменальной, как и его балетная слава, его высказывания передавались из уст в уста и становились анекдотами. Так, однажды в 1774 году Парижская опера ставила оперу [[Кристоф Виллибальд Глюк|Глюка]] «Ифигения в Авлиде», и композитор получил задание сочинить дополнительные [[Балет в опере|танцевальные фрагменты]]. Вестрис потребовал завершить оперу [[чакона|чаконой]], и никакие исторические доводы не действовали — действовали — Вестрис просто не знал, что в Древней Греции ещё не было чаконы, регламентировав: ''«Там не было чаконы — чаконы — тем хуже для них»''. Тем не менее значимость Гаэтано Вестриса была столь велика, что композитору пришлось сдатьcя и согласиться на чакону по настоянию этого выдающегося танцовщика — танцовщика — так потребовала администрация Академии музыки<ref name=100tr />.

Выступал на сцене до 1782 года<ref name=teen /><ref name=autogenerated2 />. Но конец карьеры еще не был окончательным концом. Всё, можно сказать, только начиналось. На самом деле он ещё продолжал участвовать в жизни Парижской оперы, а в 1804 году совместно с новым директором балетной труппы [[Пьер Гардель|П. Гарделем]] опять повторил постановку «Ясона и Медеи» — Медеи» — знаменитого [[Жан Жорж Новер|новерровского]] балета. Продолжал участвовать в работе балетных театров других стран, в частности — частности — в Лондоне.

Среди его учеников [[Жюль Перро|Ж. Перро]], [[Август Бурнонвиль|А. Бурнонвиль]], [[Фанни Эльслер|Ф. Эльслер]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/158788/Вестрис Большая советская энциклопедия. —  — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978]</ref>.

Значение творчества Гаэтано Вестриса невозможно определить — определить — оно поистине бесконечно.

Продолжилась и династия — династия — в его сыне и внуке.

В 1969 году выдающийся советский балетмейстер [[Леонид Якобсон]] поставил специально для выдающегося танцовщика [[Михаил Николаевич Барышников|Михаила Барышникова]], тогда молодого 21-летнего артиста, балет-миниатюру под названием [[Вестрис (балет-миниатюра)|«Вестрис»]] на музыку [[Геннадий Иванович Банщиков|Геннадия Банщикова]]. Этот номер, длящийся всего несколько минут, М.Барышников приготовил для участия в Первом Московском международном конкурсе балета в 1969 году, получив золотую медаль в категории солистов, а потом еще долгие годы исполнял его. Этот танец — танец — символ изящества и грациозности — грациозности — именно того, чего и стал сам Гаэтано Вестрис. Правда, этот танец-балет в постановке Леонида Якобсона использовал балетные совершенства следующих веков. Во времена Гаэтано Вестриса балет больше занимался красотой поз, а прыжков и других хореографических па еще не было, они еще попросту не были изобретены. Кстати, первым, кто ввел в мужской танец прыжки и пируэты, был сын Гаэтано — Гаэтано — [[Огюст Вестрис]]<ref name=teen />.

* 1763 — 1763 — «[[Ясон и Медея (балет)|Ясон и Медея]]» композитора [[Жан-Жозеф Родольф|Ж.-Ж.Родольфа]], постановка [[Жан-Жорж Новерр|Новерра]], [[Штутгарт]] —  — ''Ясон''* 1767: Médée et Jason ([[Вена]]), возобновление балета Новерра. С этим балетом была связан большая часть творчества Г. Вестриса — Вестриса — он неоднократно исполнял роль Ясона в разных переносах постановки Новерра (в том числе в первой в Штутгарте на музыку [[Жан-Жозеф Родольф|Родольфа]] 11 февраля 1763) и сам повторял эту постановку: в 1767 — 1767 — в Вене; в 1770 он повторил постановку Новерра в Париже в Королевской академии музыки, но на музыку композитора [[Жан Бенжамен Ла Борд|Ла Борда]] (среди исполнителей: Ясон — Ясон — он сам, Медея — Медея — [[Мари Аллар|М. Аллар]] (мать общего сына с Гаэтано Вестрисом будущего выдающегося танцора [[Огюст Вестрис|Огюста Вестриса]]<ref name=autogenerated1 />), Креуза — Креуза — [[Мари Мадлен Гимар|М. Гимар]]<ref name=bmuz>[http://www.balletmusic.ru/ballet_12.htm Балетная и танцевальная музыка]</ref>); в 1775 — 1775 — там же в Парижской академии музыки Г. Вестрис повторил постановку, но с музыкой Родольфа и [[Пьер Бертон|Бертона]] (фр. Pierre Montan Berton)<ref name=bmuz />; в 1780 — 1780 — вновь повторил ту же постановку; в 1804 — 1804 — ещё один повтор в [[Париж]]е в театре Парижской оперы, но балетмейстеров двое: [[Пьер Гардель|П. Гардель]] и Г. Вестрис;

* ''Борей'' —  — «[[Галантная Индия]]» [[Жан-Филипп Рамо|Рамо]]<ref name=teen />* ''Ринальдо'' —  — «Ринальдо и Армида» [[Филипп Кино|Кино]] и [[Жан-Батист Люлли|Люлли]]<ref name=teen /> (позже постановщик)* 30 декабря 1773 — 1773 — «[[Цефал и Прокрис (балет)|Цефал и Прокрис]]» (''Céphale et Procris''), музыка [[Андре Гретри|А.Гретри]] ([[Королевская опера при Версальском дворце]])* 1773: ''Эндимион (Endymion)'' —  — «Сила любви» Бернара<ref name=teen />, собственная постановка (Париж, [[Парижская Опера]])