Лев Иванович Леонов — различия между версиями

Текущая версия на 16:59, 27 мая 2017

Лев Иванович Леонов (настоящие имя и фамилия Леон Шарпантье^[1]), (1813 (в некоторых источниках 1815), Петербург — около 1872) — русский оперный певец (тенор); первый исполнитель партии Собинина в опере «Жизнь за царя» (1836 г.), первый исполнитель партии Финна в опере «Руслан и Людмила» (1842 г.), первый исполнитель партии Феба в опере «Эсмеральда» А. Даргомыжского (1847 г.). Выступал часто как Леон Леонов.

Считался одним из самых талантливых оперных певцов на русской сцене середины 19 века, особенно восхищал зрителей комическими ролями^[2].

И тем не менее точные даты его жизни не установлены.

Происхождение и семья

Родившийся в России выдающийся русский певец по происхождению был сыном ирландского пианиста и композитора Джона Фильда и французской оперной певицы Шарпантье^[1][3], прибывших в Россию и служивших в Петербургской императорской труппе. Поскольку родители не состояли в церковном браке, мальчик считался незаконнорожденным, носил фамилию матери и звался Леон Шарпантье.

Родившись в артистической семье, он, как и многие другие дети артистов императорской труппы, с самого детства обучался музыке и готовился к артистической деятельности, после чего был принят в Петербургскую императорскую труппу. А через три года, в 1836 году, женился на дочери дирижёра и композитора Карла Эйзериха, тоже служившего в России, певице той же труппы Марии Эйзерих, после замужества взявшей псевдоним мужа и ставшей по сцене Леоновой^[1][3][4].

Один из их детей, Александр Львович Шарпантье^[5], тоже став оперным певцом императорской труппы, женился на известной русской балерине Лидии Гейтен, и в их браке родилась дочь Елизавета Шарпантье, будущая балерина.

Подобные артистические династии были нормой в императорских труппах, которые с самого начала складывались по примеру русской крепостнической дворни^[6]. С самого своего начала сценическая государева служба позволяла артистам быть уверенным в своем материальном благополучии, а по выходе в отставку рассчитывать на пожизненную государеву пенсию. Создавался свой собственный тесный круг.

Так на русской сцене возникали театральные династии. Между ними обычно устанавливались особые отношения, борьба за роли и привилегии — часто заканчивавшиеся династическими браками, а потом, бывало, и разводами. Но так и продолжавшими существовать — в единых стенах и на единых сценах.

Биография

Леон Шарпантье обучался музыке у своего прославленного отца^[1].

В 1833 году пришел в Петербургскую императорскую труппу, дебютировав в Большом Каменном театре в роли графа Альмавивы в «Севильском цирюльнике» Россини^[3][2]. Там под псевдонимом Лев Леонов он прослужил тридцать лет: 1833—1864 гг., выступая на сценах театров Петербургской труппы: Большого Каменного театра, Александринского театра, Театра-цирка, потом Мариинского. Он стал исполнителем множества оперных партий, причем по настоянию композитора М. И. Глинки (в свое время М. Глинка сам обучался у отца Леонова Джона Филда) Лев Леонов пел в его произведениях на премьерах, совместно работая над музыкальными образами. Именно на исполнение Леонова рассчитывал композитор, создавая партии Собинина в «Жизни за царя», эту одну из сложнейших арий для тенора^[7] (премьера: Большой Каменный театр, 1836 г.)^[8] (на той же сцене в эти же годы шла другая опера «Иван Сусанин» — композитора К.Кавоса с несколько иным сюжетом, и обе оперы в течение нескольких лет шли одновременно в репертуаре Петербургского Большого театра^[9]), и Финна в опере «Руслан и Людмила» (премьера: Большой Каменный театр, 1842 г.).

В конце 1840-х гг. Л.Леонов был командирован в Московскую императорскую труппу и выступал какое-то время в московском Большом театре^[1]. Кроме того, много гастролировал по России^[3].

В 1860-х гг. жил в Новочеркасске, где преподавал пение и где среди его учеников была будущая известная певица А. Панаева-Карцева^[1][3].

Артистическая карьера

Современная ему театральная критика отмечала: «Голос его не был силен, но Леонов умело владел им и хорошо играл»^[2].

Исторический сборник Пушкарева «Описание С.-Петербурга» отмечал Леонова как одного из двух лучших певцов петербургской оперы: «Русская опера, за исключением Петрова и Леонова, имеет не много отличных артистов; самый репертуар ее беден изящными русскими произведениями»^[10].

По поводу исполнения партии Финна, которую артист подготовил под руководством самого композитора М. И. Глинки, театральный деятель Ф. А. Кони так отозвался после премьерного спектакля 9 декабря 1842 года: «Лучше всех в опере „Руслан и Людмила“ Леонов. С какой силой, влечением и глубоким чувством поет он балладу»^[3].

В 1853 году о творчестве Леонова писал петербургский журнал «Театрал» (СПб., 1853. С. 40—41): «Актер с чувством и увлечением; он с равным успехом пел партии итальянских, немецких и французских опер и сочинения русских композиторов»^[3].

Репертуар

Исполнитель сольных партий в ораториях «Торжество Евангелия» И. Эльснера (1-й исполнитель, 27 марта 1840) и «Петр Великий» И. Фукса, в оде-симфонии «Христофор Колумб, или Открытие Нового света» Ф. Давида (1-й исполнитель в России, 26 марта 1848).

Оперные партии:

• Симеон — «Иосиф в Египте» Э. Мегюля
• 1831 — Граф Альмавива — «Севильский цирюльник» Дж. Россини
• Тарабар — «Днепровская русалка» Катерино Кавоса и Степана Давыдова, редакция музыки Фердинанда Кауэра
• 1836 — Собинин — «Иван Сусанин» М. И. Глинки (первый исполнитель)
• Клаудио — опера «Элиза и Клаудио»
• Фридрих — опера «Женни, или Немая», в переводе Р. М. Зотова
• Жорж — опера «Эдинбургская темница» (по В. Скотту в переводе Р. М. Зотова)
• Эльвин — «Невеста-лунатик» (по пьесе «Женщина-лунатик» в переводе Р. М. Зотова)
• 1837 — Янг — «Бронзовый конь» (комическая опера (оперетта) Д. Ф. Обера по либретто Э. Скриба)^[11]
• 1837 — Эльвино — «Сомнамбула» В. Беллини
• 1838 — Горацио — «Чёрное домино, или Таинственная маска» Д. Обера, впервые в Санкт-Петербурге
• 1840 — Прохожий — «Параша-Сибирячка» Д. Струйского, первый исполнитель
• 1841 — Неморино — «Любовный напиток» Г. Доницетти
• 1841 — Торопка Голован — «Аскольдова могила» А. Верстовского, впервые в Санкт-Петербурге; одна из лучших партий певца^[1]; хроникер петербургской императорской труппы А. И. Вольф («Хроника Петербургских театров») писал об этой постановке в Петербургской труппе: «27 августа было первое представление „Аскольдовой могилы“ Верстовского, которая давно уже игралась в Москве. Успех был громадный. В течение пяти месяцев опера выдержала 29 представлений и дала столько же полных сборов. Леонов — Торопка спел и сыграл на славу. „Уж как веет ветерок“ заставляли повторять по два и по три раза»^[12].
• 1841 — Никанор — «Тоска по родине» А. Верстовского
• 1842 — Финн — «Руслан и Людмила» Глинки (первый исполнитель); в 1846 г. исполнял в Москве в Большом театре
• 1845 — Алексей Петрович — «Ольга, дочь изгнанника» М. Бернарда, первый исполнитель
• 1846 — неизвестная роль — «Светлана» Ф. М. Толстого, первый исполнитель
• 1847 — Феб — «Эсмеральда» А. Даргомыжского, первый исполнитель
• 1848 — Гульбранд — «Ундина» А. Львова, первый исполнитель
• Дженнаро — «Лукреция Борджиа»
• 1848 — Оливье д’Антраг — «Мушкетеры королевы» Ж. Ф. Галеви
• 1849 — Мазаниелло — «Фенелла, или Немая из Портичи» Д. Обера, на итальянском языке
• 1849 — Барберино — «Алессандро Страделла» Ф. Флотова
• 1851 — Скопетто — «Сирена» Д. Обера, впервые в Петербурге
• 1851 — Сидорка — «За богом молитва; за царем служба не пропадает» Ю. Арнольда, первый исполнитель
• 1852 — Тверской — «Куликовская битва» А. Рубинштейна, первый исполнитель
• 1853 — Фомка-дурачок — «Фомка-дурачок» А. Рубинштейна, первый исполнитель
• 1855 — Алкад — «Чародей» Г. Н. Вяземского, первый исполнитель
• 1856 — Лорд Тристан — «Марта, или Ричмондский рынок» Ф. Флотова
• Сэр Эдгар Равенсвуд — «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти
• Поллион — «Норма» В. Беллини
• Дандоло — «Цампа, морской разбойник, или Мраморная невеста» Л. Герольда
• Фра-Дьяволо — «Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине» Д. Обера

и мн.др.

Источники